Taste on filter что означает
12 английских пословиц, которые не имеют аналога в русском языке
Пословицы и поговорки – это отражение народной мысли, установок, моральных ценностей. Обычно они имеют аналоги в других языках, поскольку воспроизводят “простые истины”, свойственные любому человеку каждой нации. Пословица может иметь другие образы, но будет доносить тот же смысл:
| Английские пословицы | Русские эквиваленты английских пословиц |
| When in Rome, do as the Romans do. | В чужой монастырь со своим уставом не ходят. |
| The early bird catches the worm. | Кто рано встаёт – тому Бог подает. |
| Too many cooks spoil the broth. | У семи нянек дитя без глазу. |
⠀
Но есть высказывания, которые вообще не имеют эквивалента в русском языке. Такие пословицы в наибольшей степени отражают отличия менталитета, поэтому составляют для нас особый интерес.
Кстати, сегодня мы узнаем не только смысл этих английских пословиц, но и связанные с ними занимательные истории.
Обрати внимание: если вдруг ты не согласен с описанным примером и точно знаешь русский аналог, то обязательно пиши об этом в комментариях – подискутируем! 🙂
Уникальное наследие: пословицы на английском языке с переводом
1. If you can’t be good, be careful.
Дословный перевод: Если не можешь быть хорошим, будь осторожен.
Если ты собираешься делать безнравственные вещи, убедись, что они не опасны для тебя или общества. Когда ты планируешь сделать что-то аморальное, удостоверься, что об этом никто не узнает.
Первое упоминание именно этой формулировки датируется 1903-м годом, но смысл выражения намного старше и берет свое начало из латинской пословицы “Si non caste, tamen caute” (если не целомудренно, то по крайней мере осторожно).
2. A volunteer is worth twenty pressed men.
Дословный перевод: Один доброволец стоит двадцати принужденных.
Значение пословицы по сути прямое: даже маленькая группа людей может быть полезнее, если у нее есть энтузиазм, стремление и т.д. Зародилась эта пословица в начале 18-го века.
В то время Королевский флот имел группу матросов, вооруженных дубинками, чья цель была “насобирать” моряков на флот. Они могли делать это, рассказывая о небывалых преимуществах службы, или же просто силой (все же вооружены дубинками они были неспроста).
Такое стечение обстоятельств не делало принужденного хорошим моряком. Отсюда и “вытекло” это умозаключение.
Заметь, что в этой пословице можно менять соотношение цифр:
100 volunteers are worth 200 press’d men.
One volunteer is worth two pressed men
3. Suffering for a friend doubleth friendship.
Дословный перевод: Страдание за друга удваивает дружбу.
Значение этой шотландской пословицы понятно без особых объяснений. Казалось бы, в русском языке есть довольно похожая пословица “друг познается в беде”. При этом очень интересен сам смысл “страдания за друга”. Если в русском варианте говорится о том, чтобы не отвернуться от друга и помочь ему в трудной ситуации, то здесь именно страдать вместе с ним, тем самым усиливая дружбу.
Еще одна интересная с точки зрения образов английская пословица о дружбе: Friends are made in wine and proven in tears (дружба рождается в вине, а проверяется в слезах).
4. A woman’s work is never done.
Дословный перевод: Женский труд никогда не заканчивается.
Ну вот и о нашей нелегкой женской доле английские пословицы позаботились 🙂 Выражение пошло от старинного двустишия:
Man may work from sun to sun,
But woman’s work is never done.
Получается, значение пословицы в том, что женские дела (в отличие от мужских) длятся бесконечно. Видно это из примера:
“A woman’s work is never done!”, said Leila. She added: “As soon as I finish washing the breakfast dishes, it’s time to start preparing lunch. Then I have to go shopping and when the kids are back home I have to help them with their homework.”
(“Женский труд никогда не заканчивается!”, – Сказала Лейла. Она добавила: “Как только я заканчиваю мыть посуду после завтрака, приходит время готовить обед. Потом я должна идти по магазинам и, когда дети возвращаются домой, я должна помогать им с домашним заданием”.)
5. Comparisons are odious / odorous.
Дословный перевод: Сравнения отвратительны / воняют.
Люди должны оцениваться по их собственным заслугам, не стоит кого-либо или что-либо сравнивать между собой.
Два варианта пословица имеет не просто так. Первый вариант (Comparisons are odious) очень древний, и впервые он был запечатлен еще в 1440 году. А вот измененный вариант (Comparisons are odorous) был “создан” Шекспиром и использован им в пьесе “Много шума из ничего”.
6. Money talks.
Дословный перевод: Деньги говорят (сами за себя).
Значение – деньги решают все. Происхождение выражения является предметом споров среди лингвистов. Одни считают, что пословица зародилась в Америке 19-го века, другие – что в средневековой Англии.
Кстати, пословица использована в названии песни австралийской рок-группы AC/DC.
7. Don’t keep a dog and bark yourself.
Дословный перевод: Не держи собаку, если лаешь сам.
Значение этой английском пословицы: не работай за своего подчиненного. Высказывание очень древнее: первое упоминание зафиксировано еще в 1583 году.
По поводу отсутствия аналога: в разных источниках дана разная информация. Кто-то согласен с тем, что аналогов в русском языке нет, другие в качестве эквивалента предлагают пословицу:
За то собаку кормят, что она лает.
Однако, в Большом словаре русских пословиц такой пословицы о собаке нет вообще. Возможно, то что предлагают нам в качестве альтернативы, это адаптированный перевод именно английской пословицы (такое бывает).
8. Every man has his price.
Дословный перевод: У каждого есть своя цена.
Согласно этой пословице, подкупить можно любого, главное предложить достаточную цену. Наблюдение впервые зафиксировано в 1734 году, но, скорее всего, имеет и более давнюю историю.
9. Imitation is the sincerest form of flattery.
Дословный перевод: Подражание – самая искренняя форма лести.
Значение пословицы прямое. Эта формулировка восходит к началу 19-го века. Но сама мысль еще древнее и встречалась в текстах 18-го века, например, в 1714 году у журналиста Юстаса Баджелла:
Imitation is a kind of artless Flattery (Имитация является своего рода бесхитростной лестью).
10. It’s better to light a candle than curse the darkness.
Дословный перевод: Лучше зажечь свечу, чем проклинать темноту.
Вопрос об аналоге снова спорен: в некоторых источниках, где даны английские пословицы с переводом на русский, эквивалентом называют:
Лучше пойти и плюнуть, чем плюнуть и не пойти.
Хочу с этим поспорить. Значение русской пословицы: лучше сделать, чем жалеть, что не сделал. Смысл английской – лучше исправить положение, чем жаловаться на него. Лично мне смысловая составляющая про жалобы кажется первостепенной, поэтому приравнивать эти пословицы я бы не стала.
11. Stupid is as stupid does
Дословный перевод: Глуп тот, кто глупо поступает.
На самом деле это не совсем “народная пословица”, а фраза, которой Форест Гамп отбивался от назойливых вопросов о своем интеллекте:
Фраза ушла в народ 🙂 Прародитель этого выражения – пословица “Handsome is as handsome does” (красив тот, кто красиво поступает), уже имеющая аналог в русском языке: “Не тот хорош, кто лицом пригож, а тот хорош, кто для дела гож”.
12. You can’t make bricks without straw
Дословный перевод: Нельзя сделать кирпич без соломы.
Опять же в некоторых источниках в качестве аналога указывается русское “без труда не вытащишь и рыбку из пруда”. При этом английская пословица говорит не о трудолюбии, а о невозможности выполнить задачу без необходимых материалов.
“It’s no good trying to build a website if you don’t know any html, you can’t make bricks without straw.” (Не пытайся создать веб-сайт, если ты не знаешь HTML: ты не можешь делать кирпичи без соломы).
Согласно википедии выражение берет начало из библейского сюжета, когда Фараон в наказание запрещает давать израильтянам солому, но приказывает делать то же количество кирпичей, как и раньше.
Где искать пословицы и поговорки на английском языке по темам?
Возможно, это не все высказывания, не имеющие русских аналогов, ведь английских пословиц (и их значений) огромное множество. Кстати, ты вполне можешь поискать их самостоятельно в нашей Библиотеке материалов по запросу “proverb”, чтобы насытить свою английскую речь чудесными выражениями. Успехов! 🙂
До чего полезная статья! Расскажу про нее друзьям!
Похожие записи
5 легких произведений с которых можно начать читать в оригинале
Как сойти за нейтива? Слова, выражения, культурные отсылки
Разговорный английский по сериалу «Офис»: идиомы, фразовые глаголы и новая лексика
Шоппимся онлайн по-английски
Про любовь и отношения на английском
Главные слова-паразиты в английском
Что такое курсы на Lingualeo?
Франция, Италия или Испания. Что выберете?
71 Комментариев
Всем здравствуйте
В “прослушке” услышал/увидел фразу “I like my piss in bottles”, перевели это как “что я за это получу”, но я что-то не уверен в однозначности перевода. Спасибо, если сможете помочь.
2. A volunteer is worth twenty pressed men. Похоже на поговорку: “Невольник не богомольник”
Есть точный эквивалент – “охота пуще неволи”. Она к тому же двусмысленная. Одно значение – шутливое, означает примерно “Пристрастие к охоте – хуже тюрьмы”. Основное же значение “Добрая воля сильнее принуждения”. Еще в 19-м веке “охотник” означало “доброволец”.
If you can’t be good, be careful – Бережёного Бог бережёт небережёного-конвой стережёт
Don’t keep a dog… – “Зачем тебе собака, если лаешь сам” – 15-16 век.. И никто не сказал про культуру поведения в обществе. …Роботы всё время думают о робот’е…
“Деньги заговорят…” – множество смыслов как прямых, так и обратных, основной – это подкуп, реже – статус ” (его) Деньги говорят (сами за себя)”.
1) Русский аналог: “Не пойман – не вор”
3) “Сам погибай, а товарища выручай”
12. You can’t make bricks without straw
аналог – не разбив яйца яичницу не приготовить.
Правда, это не русская пословица, кажется.
посольная, от посул, мн.ч. послы = рус. “дела”; (всемирные языки) гл. солить /sell-sold/ – “продавать, торговать”] – “дельный совет/завет” как вести дела.
Источник пословиц – переводы греческих и латинских религиозных формул, европейскиe литературные списки/кальки.
поГОВОРКА – уговор/договор, сговор, приговор, заговОр – “клятва во исполнение”. Проклятие.
ПРИСКАЗКА – повтор, приписка.
Здесь вроде бы статья об английских пословицах, а не клуб коммунистов с деменцией.
Глаголы состояния в английском языке
Нет времени? Сохрани в
В английском языке существуют глаголы, которые не употребляются во временах группы Continuous или длительного времени. Эти глаголы относятся к группе, которую мы называем Stative verbs или State verbs. Они обозначают не действие, а состояние или положение. Их еще часто называют non-continuous verbs, non-action verbs, non-progressive verbs.
Содержание статьи:
Во всех этих предложениях мы говорим о факте. И, хотя информация актуальна на момент говорения, мы не подразумеваем процесс.
Итак, давайте приступим к более детальному разбору этих глаголов.
Список глаголов состояния довольно обширный, но его можно разделить на 6 основных групп.
Глаголы физического восприятия (verbs of physical perception):
Глаголы эмоционального состояния (verbs denoting emotions):
Глаголы желания (verbs denoting wish):
Глаголы умственной деятельности (verbs denoting mental processes):
Глаголы отношения (relational verbs):
Другие глаголы:
State verbs vs Active verbs
Все эти глаголы заучивать наизусть совсем не обязательно, достаточно запомнить на какие группы они разделяются и этого будет достаточно. Нужно лишь научиться видеть разницу между глаголом состояния и глаголов действия. Главное помнить, что state verbs не обозначают физические действия.
Давайте на примере нескольких глаголов, научимся различать к какой группе они относятся — active verbs or state verbs:
I see a woman in an elegant suit. – Я вижу женщину в элегантном костюме.
He’s seeing his parents after work. – Он встречается с родителями после работы.
Итак, глагол see в значении «видеть» (глагол физического восприятия) является глаголом состояния и не используется в длительном времени, но в значении «встречаться» с кем-нибудь или провожать кого-то see somebody off очень даже может.
Давайте рассмотрим другие примеры, когда один и тот же глагол может использоваться как active, так и state verb.
Smell
Smell (иметь запах) – stative verb.
Smell (нюхать) – active verb.
This plate smells good. – Это блюдо пахнет хорошо.
I am smelling the flower. – Я нюхаю цветок.
Taste
Taste (быть на вкус) – stative verb.
Taste (пробовать) – active verb.
The salad tastes good. – Салат хорош на вкус.
I am tasting the salad. – Я пробую салат.
Feel (быть на ощупь) – stative verb.
Feel (чувствовать) – чаще всего употребляется как stative verb, но встречаются и исключения.
Feel (трогать, щупать) – action verb.
The baby’s skin feels like silk. – Кожа ребенка на ощупь как шелк.
I feel happy. – Я чувствую себя счастливым.
Tom is feeling the dog’s nose. – Том трогает нос собаки.
Look (выглядеть/казаться) – state verb.
Look (смотреть/выглядывать/просматривать) – action verb.
It looks as if Molly has finished the essay. – Кажется, что Молли закончила эссе.
Molly is looking out of the window. – Молли выглядывает/смотрит из окна.
Molly is looking through the newspaper. – Молли просматривает газету.
Admire
Admire (восхищаться) – stative.
Admire (любоваться) – action.
I admire Sam’s talent. – Я восхищаюсь талантом Сэма.
I’m admiring the night sky. – Я любуюсь ночным небом.
Enjoy
Enjoy (наслаждаться в целом) – stative.
Enjoy (наслаждаться в конкретной ситуации) – action.
I enjoy comedy. – Мне нравится комедия.
I am enjoying the film. – Я наслаждаюсь (конкретно этим) фильмом.
Think
Think (of) – думать/иметь мнение – state verb.
Think – думать/ верить – state verb.
Think – думать/размышлять/продумывать возможности – action verb.
I think you are right. – Я думаю, что ты прав (это мое мнение).
I’m thinking about our trip to Spain. – Я думаю о нашей поездке в Испанию. (я еще думаю).
Have (иметь) – stative verb.
Have в составе выражения имеет значения active verb:
We have a big house in the suburbs. – У нас большой дом на окраине города.
I’m having lunch, so I’ll call you later. – Сейчас я обедаю, так что перезвоню позже.
Fit (подходить по размеру) – stative verb.
Fit (подгонять/прилаживать) – active verb.
This skirt fits well. – Эта юбка отлично подходит по размеру.
I can’t fit the handle to the broom. – Я не могу приладить ручку к метле.
Appear
Appear (казаться) – stative verb.
Appear (принимать участие) – action verb.
Tim appears to be very sad. – Тим кажется очень грустным.
Тim is appearing in the next competitions. – Том примет участие в следующих соревнованиях.
Weigh
Weigh (весить) – stative verb.
Weigh (взвешивать) – active verb.
The baby weighs 10 kilos. – Ребенок весит 10 кг.
I am weighing the baby. – Я взвешиваю ребенка.
Глагол to be тоже может употребляться во временах группы Continuous, но только при определенном ограничении: он будет использоваться для передачи временного состояния или поведения. Например:
He is lazy. – Он ленивый (это его характеристика).
He is being lazy. – Он сегодня ленится. Вообще он не ленивый.
И самое интересное. Большинство глаголов состояния можно использовать во времени Continuous для выражения ярких положительных или отрицательных эмоции или особого отношения. Такие грамматические структуры часто встречаются в песнях.
I’m loving you. – Я так тебя люблю!
I’m hating the way you treat me. – Мне ужасно не нравится, как ты относишься ко мне.
I’m needing you, don’t leave! – Ты мне очень нужна, не уходи!
Интенсивы по английскому языку. Так ли они полезны
Заключение
Глаголы состояния (State Verbs) могут показаться сложной темой, хотя не стоит переживать, если сразу не поймете ее полностью и не запомните всех глаголов и разницы в их значениях. Главное больше читать тексты в оригинале и практиковаться.
Для последнего предлагаем выполнить небольшое задание и проверить себя. Раскройте скобки и поставьте глагол в нужную форму: Simple or Continuous.
1. I ________ this flavor. (like)
2. I ________ fine. (feel)
3. I _________ your dad tomorrow. (see)
4. I called her because I ________ to talk. (need)
5. I __________ that he is innocent. (believe)
6. I __________ his motives. (understand)
7. I __________ what you mean. (see)
8. I __________ her immediately. (recognize)
9. The meat __________ bad. (smell)
10. He __________ 72 kilos. (weigh)
Ждем ваши ответы в комментариях.
#вдохновляемвыучить
Большая и дружная семья Englishdom.
ЦАП и цифровой фильтр. Чую звон да не знаю, где он.
Закрыть Показать Категории
Команда Era in Ear
Эксперт по Hi-Fi и High-End направлению
ЦАП и цифровой фильтр. Чую звон да не знаю, где он.
ВСТУПЛЕНИЕ
Сегодня мы коснемся довольно обширной темы. И важной с точки зрения преобразования цифрового звука в аналоговый сигнал. Когда мы говорили про цифро-аналоговые преобразователи, то коснулись темы фильтрации. Фильтр низких частот в ЦАП служит для выделения определенных частот, несущих полезный сигнал. И дальнейшего подавления “лишней” частоты, которые содержат шумы квантования, ошибки передискретизации и прочие артефакты. Такие как алиазы. Что это за фантастические твари и где они обитают? Алиазами называют паразитные “клоны” основного сигнала, копирующие его амплитуду, но “живущие” в диапазоне частот, существенно превышающих полезную. То есть за пределами нашей слышимости. Цифровая фильтрация, как и аналоговая, помогает надежно спрятать от наших глаз и ушей этих фантастических тварей.
“Если шумы находятся за пределами нашей слышимости, то зачем нужен фильтр?” — спросите вы и будете правы. Отчасти. Человеческое ухо — это пример простого и эффективного аналогового фильтра. Но если мы не слышим цифровую грязь записи, то это не значит, что ее нет, верно? Поэтому одними ушами отделаться нельзя. Нужно придать исходный сигнал фильтрации. Причем, иногда этот процесс бывает сложным. К тому же разнообразным. Существует немало вариантов цифровой фильтрации при обработке сигнала. Вы наверняка с ними сталкивались, если ковырялись в настройках плеера или имели дело со стационарными ЦАП для стереосистем. Сегодня я постараюсь простыми словами объяснить отличия между разными типами фильтров. А также поговорим о том, как они влияют на восприятие звука. Или не влияют.
АНАЛОГОВАЯ И ЦИФРОВАЯ ФИЛЬТРАЦИЯ
Вернемся немного назад. Цифровое аудио живет “по закону” теоремы Котельникова и частоты Найтквиста. Это говорит о том, что любой аналоговый сигнал может быть точно воспроизведен, если ширина его полосы менее половины частоты дискретизации сигнала. Проще говоря, частота выборки ЦАП должна быть не менее, чем вдвое больше частоты сигнала.
Например, формат CD. Как вы помните, частота дискретизации CD-проигрывателя 44,1 кГц. Это значит, что ЦАП “учитывает” сигнал до 22,05 кГц. То есть это стандартные 20 кГц плюс 2,05 кГц в качестве “буферной зоны”.
АНАЛОГОВЫЙ ФИЛЬТР
Помните, как изображается сигнал в формате PCM? В виде “лесенки” ступенек, описывающих синусоиду оригинального сигнала.
На деле сигнал не воспроизводится ступенчато. Аналоговый фильтр выступает в качестве интерполятора. Он, проще говоря, соединяет опорные точки на ступенчатой кривой цифрового сигнала. Так формируется восстановленная синусоида аналогового сигнала.
В идеальных условиях мы имеем срез частот выше ½ частоты дискретизации. Но реальность не терпит идеала, поэтому зачастую мы сталкиваемся c алиазами. Алиазы — понятие из области статистики и аудио, оно означает наложение, повторение и неразличимость непрерывных сигналов при их дискретизации. В аудио это проявляется как наложение на низкочастотный “полезный” сигнал его четных и нечетных гармоник высокого порядка.
На рисунке выше отображено 4 положения сигнала. Первое — сигнал без фильтрации, наполненный алиазами. Второй — наложение фильтра. Фильтр отображен в виде красной зоны спектра. Третий — идеальный пример работы фильтра, отсекающий алиазы. И четвертый — реальность. В которой алиазы, лежащие за пределами ½ частоты дискретизации, создают шумы уже в “нижней” половине частоты. То есть теоретически слышимые человеческих ухом.
Тут самое время ознакомиться с составляющими фильтра. Условно он делится на три полосы: пропускная полоса, переходная полоса и полоса заграждения. В пропускной полосе фильтрация не производится, сигнал идет “как есть”. Далее в полосе заграждения работает фильтрация и отсекает ненужные частоты. А между ними находится “серая зона” переходной полосы. То есть в ней и происходит “срез” сигнала, его частичное подавление. Угол среза и ширина полосы определяет восприятие слышимого сигнала. При этом условная граница полос пропускания и заграждения определяется коэффициентом усиления (гейном) фильтра. Он регулирует соотношение входного и выходного уровней на заданных диапазонах частот.
Аналоговый фильтр не может обеспечить резкий переход между полосами пропускания и заграждения. Как следствие, это отражается на том, насколько эффективно работает фильтрация. В результате побочным эффектом интермодуляции при восстановлении аналогового сигнала становится остаточный ультразвук, проникающий в область полезного сигнала. С одной стороны человеческое ухо невосприимчиво к ультразвуку. Но с другой несовершенство аппаратуры приводит к линейным и нелинейным искажениям, накладывающимся на эти артефакты. И синергия искажений и алиазов может сказаться более ощутимо, нежели условный ультразвук.
ЦИФРОВОЙ ФИЛЬТР
Вот тут мы приходим к ставшему уже родным понятию оверсемплинга (передискретизации) и цифровой фильтрации. Многократное увеличение частоты дискретизации позволяет сдвинуть зону пропускной полосы дальше от полезного сигнала. Тем самым уменьшив влияние на него.
Но самое важное тут — применение цифровой фильтрации. Как уже говорилось, аналоговый фильтр работает более плавно и не дает резкой отсечки при фильтрации. Цифровой фильтр, применяемый при оверсемплинге, имеет не только более узкую переходную полосу, но и более крутой срез частоты, позволяющий буквально “отрубить” частотку выше ½ частоты дискретизации. В отличии от аналогового, делающего это более мягко и плавно.
На последнем рисунке видно, как цифровая фильтрация уменьшает негативное влияние алиаз на полезный сигнал по сравнению с аналоговым фильтром.
ЦИФРОВОЙ ФИЛЬТР: ВИДЫ И ОТЛИЧИЯ
Вы наверняка сталкивались с разнообразием цифровых фильтров в своих плеерах. Если раньше выбор лежал буквально между fast roll-off и slow roll-off, то сегодня он стал значительно шире. Например, мой плеер дает мне альтернативу в виде семи разных фильтров. Другой вопрос, что они не имеют решающего влияния на звук. Однако, все же есть один вариант, который по каким-то необъяснимым причинам нравится больше остальных. Сталкиваясь с аппаратурой во время обзоров, тоже находишь оптимальный для себя вариант и останавливаешься на нем. Главное — помнить, что нет правильных и неправильных цифровых фильтров. Они все делают свою работу. По-разному.
Когда говорят о цифровой фильтрации, то часто применяют понятия фаза, затухание и звон. Начнем с последнего. Звон — это артефактные колебания звука, которые могут как предшествовать, так и следовать за входным импульсным сигналом. Его поведение определяется работой цифрового фильтра.
Дискретный импульсный сигнал имеет максимальную амплитуду и минимальную длительность. Грубо говоря, один семпл с максимальной амплитудой. Но влияние цепочки преобразований и обработки приводит к тому, что восстановленный сигнал воспроизводится не идеально. Если обратиться к тексту про ЦАПы, к разделу о том, почему раньше ругали дельта-сигма ЦАПы. И там можно найти три рисунка с изображением меандра и примером того, как фильтрация влияет на образование предварительного “подзвона” при воспроизведении тестового сигнала.
На рисунке выше показан тестовый сигнал в разделе частоты и в разрезе времени. Поданный дискретный сигнал во временном домене не будет дискретен. В данном случае фильтр “обеспечивает” ему две фазы затухающих или нарастающих колебаний. То есть того самого звона, послезвучия. Почему это происходит? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно объяснить, как работает цифровой фильтр с точки зрения вычислений.
ЛИНЕЙНО-ФАЗОВЫЙ ФИЛЬТР
Цифровой фильтр “разбивает” звуковой сигнал на несколько семплов. Несколько — не три-четыре, а достаточно большое количество, чтобы можно было оперировать порядком применения гейна фильтра. Далее к каждому семплу применяется определенное усиление (гейн). В данном случае наивысший гейн был применен к среднему семплу (медиане), далее каждый последующий от медианы (нулевого семпла) семпл получил свое усиление, ниже чем получает медиана. На выходе фильтр производит суммирование полученных произведений. Вот это и есть итоговый аналоговый сигнал после оверсемплинга и фильтрации.
Но неидеальность аппаратуры и ограниченность частотного диапазона приводит к возможной слышимости пре- и пост-эха — того самого подзвона. Следовательно, от порядка применения гейна фильтра зависит также и восприятие звука, его характер, ощущение в пространстве.
В предыдущем рисунке был изображен принцип работы с сигналом фильтра с линейной фазой. При такой фильтрации предшествующий и следующий за основным сигналом звон получает отзеркаленный гейн. В результате мы имеем не только послезвучие, звенящее затухание, но и предшествующее пре-эхо. То есть еще до возникновения сигнала существует паразитный сигнал.
ФИЛЬТР С МИНИМАЛЬНОЙ ФАЗОЙ
Для того, чтобы решить эту проблему, был применен фильтр с минимальной фазой. Он работает по тому же принципу распределения гейнов и суммирования результатов усиления каждого семпла выборки. Но нулевой семпл, получающий максимальное усиление, смещен из медианы (середины) выборки в ее начало. В результате наблюдается отсутствие пре-эха, но пост-эхо, подзвон, получает большее усиление. Так как в рассмотренном ранее фильтре с линейной фазой гейн более низкого порядка делился поровну между предшествующими нулевому семплу (минус-первый, минус-второй…) и следующими за ним (первый, второй…). то влияние каждого из них было уравновешено. В случае с минимальной фазой мы видим отсутствие предварительного звона. В свою очередь более сильно выражено послезвучие.
Кроме чистых линейно- и минимально-фазовых фильтров применяются еще и модифицированные аподизирующие фильтры. Аподизация — это метод фильтрации, использующийся в частности для обработки аудио сигнала. Он применяется для снижения влияния пре- и пост-эха как в линейно-фазовых, так и в минимально-фазовых фильтрах.
ИМПУЛЬСНЫЕ ПЕРЕХОДНЫЕ ПРОЦЕССЫ
Разобравшись с основными типами цифровых фильтров, перейдем к частным случаям. Теперь речь пойдет о работе с импульсными переходными процессами (или импульсными характеристиками), а именно, как те самые fast/slow/super slow roll-off влияют на звучание системы.
Если линейный или минимальный фазовый фильтр по-разному работают с фазами сигнала и звона, то частные случаи фильтров определяют работу с переходными процессами. Так, если super slow roll-off обеспечивает практически полное отсутствие переходных процессов (звона), то fast roll-off переходные процессы не подавляет. Они могут как предшествовать сигналу, так и следовать после него, что характерным образом отражается на звучании.
Иллюстрация разницы в работе фильтров fast roll-off и slow roll-off показана на рисунке выше. Кроме того, что фильтры отличаются по кривой АЧХ (спад на ВЧ на slow начинается раньше, чем на fast), есть отличия и в их импульсной характеристике. При медленном спаде импульсная характеристика минимальна, но при применении фильтра с быстрым спадом и более ровной АЧХ в области ВЧ мы получаем более выраженную и насыщенную импульсную характеристику. В зависимости от фазового типа фильтра это может быть пост-звон или пре- и пост-звон. Не забываем, что единственного правильного фильтра попросту не существует. Таким образом, фильтр нужно подбирать как под ту или иную музыку и аппаратуру, так и руководствуясь личными предпочтениям. И не забываем про помещение!
ФИЛЬТР И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ЗВУК
А теперь “вы ступаете на очень тонкий лед, мои друзья Педигрипал”. Можно бесконечно спорить о том, насколько заметна разница в фильтрации на итоговом звучании и заметна ли она вообще. Я склоняюсь к тому, что отдельные фильтры могут быть более выражены в своей работе, нежели другие. А также отдельные устройства (даже от одного и того же производителя!) могут иметь разную степень влияния типа фильтрации на то, что доходит до нашего уха. Это настолько сложная и многофакторная система, что рассматривать один лишь фильтр — не совсем правильно. Но что если мы говорим про влияние в отдельной конкретно взятой замкнутой системе?
Я здесь приведу те характеристики, которыми наделяют сам производитель те или иные фильтры. Уж им то виднее! Информация взята на официальном сайте ESS Technology. Далее бережно мною переведена (включаем режим моего тезки “Гоблина” Пучкова). А затем брутально дополнена.
Linear-phase fast roll-off filter или линейно-фазовый фильтр с быстрым спадом. “Фильтр по умолчанию”. Звучание ясное, нацеленное на выделение области верхних частот. Хорошо подходит для записей инструментов, богатыми обертонами. Характер звучания мощный, чуть напористый и несколько агрессивный.
Linear-phase slow roll-off filter или линейно-фазовый фильтр с медленным спадом. Импульсные характеристики также симметричны, но выражены куда менее. Звучание менее напористое и более расслабленное на верхних частотах. Низкие частоты обладают большим “панчем”. Саунд ближе к естественному, нейтральный и комфортный. Детали менее навязчивы.
Minimum-phase fast roll-off filter или минимально-фазовый фильтр с быстрым спадом. Звучание располагает к лучшим визуализации и построению сцены. Переходные процессы следуют за основным сигналом, а не предшествуют ему. Что дает более насыщенные низкие частоты, а также чистые высокие.
Minimum phase slow roll-off filter или минимально-фазовый фильтр с медленным спадом. Фильтр с минимальным пре- и пост-эхом. Как следствие, насыщенные НЧ и хорошо артикулированные атаки.
Linear-phase apodizing fast roll-off filter или аподизирующй линейно-фазовый фильтр с быстрым спадом. Вид линейно-фазового фильтра с улучшенным пост- и пре-эхом. Нейтральное, уравновешенное и чуть менее насыщенное звучание.
Minimum-phase apodizing fast roll-off filter или минимально-фазовый фильтр с быстрым спадом. То же самое, но с учетом отсутствия пре-эха. Звучание несколько акцентирует НЧ и атаки в низкочастотной области.
Hybrid fast roll-off filter или гибридный фильтр с быстрым спадом. Интересный вариант, объединяющий как минимально-фазовый, так и линейно-фазовый фильтр. Нулевой семпл смещен в сторону крайнего в выборке. Звучание объединяет в себе ударные НЧ с подчеркнутыми атаками и ясные прозрачные ВЧ. Мой предпочтительный фильтр на Aune X8.
Остается не забывать, что фильтр — это не способ радикальной подстройки звука, как, например, эквализация. Они лишь корректируют процесс, который произойдет так или иначе. А именно фильтрацию частот выше частоты полезного сигнала. Так что пробуем, слушаем. Во всяком случае теперь вы понимаете, что во время прослушивания музыки фильтр производит сотни тысяч вычислений, интерполируя сигнал, а вы только задаете порядок этих вычислений.
NON-OVERSAMPLING (NOS) ЦАП
Недавно я делал обзор на замечательную новинку — плеер iBasso DX300. Там я случайно обнаружил среди стандартного набора фильтров ЦАП режим NOS. То есть режим работы без передискретизации. Если о матричной структуре ЦАП в DX300 производитель позаботился оповестить общественность, то про наличие режима NOS — нет. И поделом. Ведь интересная и полезная фишка плеера попросту могла быть проигнорирована не особо любопытными аудиофилами.
Так вот, что такое NOS ЦАП мы немного поговорили в этом обзоре. Возможно, именно тогда, когда писался этот раздел, и пришла мысль о серии статей “о сложном простыми словами”. Так вот, повторюсь: NOS ЦАП — это ЦАП, который работает без оверсемплинга (передискретизации). А иногда и без цифрового и/или аналогового фильтра. Бывают и такие. Конечно, реализации ЦАП вовсе без фильтра требует ряда манипуляций, чтобы не засорить воспроизведение шумами. Например, предварительный или потоковый апсемплинг.
Ключевая задача, которую ставят разработчики, создавая NOS ЦАП, — это избавиться от импульсных переходных характеристик, по пятам преследующих процесс фильтрации. Убрать звон — это хорошо. Но тогда в “распоряжении” ЦАП остается только аналоговый фильтр, обладающий некоторыми недостатками, о которых мы уже поговорили. Более того, аналоговый фильтр, выполненный на дискретных элементах, может привносить и свои фазовые и нелинейные искажения.
РИСУНОК СИГНАЛ NOS
Как вы помните, аналоговый фильтр выполняет интерполяцию аналогового сигнала по опорным точкам ступенчатой кривой. Без аналогового фильтра это будет невозможно. Мы столкнемся с нашими фантастическими тварями — алиазами — которые будут гулять без контроля и присмотра. Так ли это страшно для нас как слушателей? С одной стороны — нет. Алиазы будут находиться за порогом слышимого диапазона. Если половина частоты дискретизации выше 20 кГц, то алиазный спектр будет лежать за отметкой ½ частоты дискретизации и “отзеркаливать” спектр полезного сигнала, являя собой ультразвук. С другой — ализы “скушают” часть полезного динамического диапазона. Таким образом, отказ от аналоговой фильтрации мы избавляемся от искажений фильтра, но получаем интермодуляционные искажения и теряем часть динамического диапазона.
АПСЕМЛПИНГ И NOS ЦАП
В отдельных случаях можно получить чистый сигнал и без фильтрации. В каких? Если изначальная запись (именно исходный файл) делался на частоте дискретизации, выше 44,1 кГц. На сегодня общепринятым форматом цифровой студийной записи является 24 бит 88 кГц, реже 96 кГц. Почему-то считается, что с 88 кГц работать проще. Не суть. То есть такую запись можно без зазрения совести крутить на NOS ЦАП и не бояться получить значимые искажения.
NOS ЦАП — это не приговор и не панацея. Это лишь другой вариант, другой подход. Который позволяет чуть иначе реализовать схему ЦАП. С одной стороны, такая схема будет проще и менее взыскательна к аналоговой фильтрации. Но это также потребует апсемплинга файлов для качественной реализации. Однако, отказ от оверсемплинга и цифровой фильтрации может дать наиболее натуральный саунд. У iBasso получилось — режим NOS на мой слух показался наиболее приятным. На том стою.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Какой фильтр все-таки лучше? Боюсь, ответа на этот вопрос нет и быть не может. “Быстрые” фильтры имеют лучший вид на измерительных приборах. В свою очередь “медленные” могут показаться приятнее на слух. А могут и не показаться. В то же время супер медленный фильтр на осциллографе вообще ужасен и неприемлем. Но в нем практически подавлен пост-звон.
При этом ситуация с нашими предпочтениями по части цифровой фильтрации может развернуться в корне и за счет частоты дискретизации исходного файла. “Супермедленный” фильтр на частоте дискретизации 44,1 кГц и 96 кГц дает другую картину даже на осциллографе.
Тут так же как с ЦАПами и усилителями. То есть не столь важна принципиальная схема, сколько качество и добросовестность реализации. Усилитель не будет лучше только из-за принадлежности к классу A, ЦАП не запоет краше из-за наличия в нем 20-битной R-2R матрицы и отсутствия оверсемплинга с цифровой фильтрацией. Надеюсь, функции и принцип работы цифрового фильтра в ЦАП вам стали понятнее и логичнее.