Что такое журавль в фотостудии
Что такое журавль в фотостудии
Интернет-магазин Фотогора предлагает журавли, штанги, автополы и другие конструкции для фиксации оборудования в домашней и профессиональной фотостудии. Это качественные устройства, рассчитанные на долгий период эксплуатации.
Мы сотрудничаем с такими известными производителями как Bowens, Falcon Eyes, Fotokvant, GreenBean, Manfrotto, Rekam, поэтому можем гарантировать качество систем крепления студийного фото- и видеооборудования.
Журавли для фотостудий
Журавли — конструкции для фиксации студийного освещения, которые можно устанавливать под любым углом. У них больший размах треноги. Конструкция продумана таким образом, чтобы была возможность осветить объект съемки в разных направлениях, в том числе сверху.
Основные характеристики журавлей:
Эти параметры определяют надежность и стоимость системы крепления оборудования в студии. Брать журавли, штанги, автополы с «запасом» не стоит, так как вы заплатите больше за то, что не пригодится в эксплуатации. Превышать допустимую грузоподъемность тоже не стоит, так как вместо экономии вы получите существенный риск повредить дорогостоящее оборудование.
Выбрать оптимальную систему крепления под ваше освещение
помогут сотрудники интернет-магазина Фотогора. Мы собираем любительские и профессиональные студии, сталкиваемся с разным оборудованием не только в магазине, но и на практике, так что нашим рекомендациям можно доверять.
Если вы уже выбрали товары, добавляйте их в корзину. Мы оперативно обрабатываем заказы и доставляем их по всей России. Наши цены доступны, но даже их можно снизить. Закажите товары на сумму от 40 000 рублей и получите скидку.
Как выбирают студийные стойки?
Студийные стойки – простая и практичная вещь. Почему же у них такая разная стоимость? Максимальная высота – не единственный параметр, по которому стойки для фотостудии отличаются друг от друга, они различаются также по другим, не менее важным, величинам. Дело не только в особенности покрытия или качестве изготовления отдельных деталей. В данном материале мы раскроем ответы на все вопросы, которые нужно знать фотографу для того, чтобы выбрать стойку с нужными именно для своей работы свойствами.
Студийные стойки можно найти в магазинах также под названиями: «студийный штатив», «трипод», или «фотостойка». Суть не меняется, просто еще нет четкого и устоявшегося наименования, разные магазины, осветители, фотографы, блогеры и производители называют данный аксессуар по-разному. Давайте рассмотрим детально те параметры и особенности, на которые фотограф должен обращать внимание при выборе столь простого и одновременно сложного, но очень важного предмета в современной фотостудии.
Размеры фотостоек
Максимальная высота говорит о том, насколько высоко можно расположить осветитель. Тут стоит вспомнить, что рисующий свет чаще всего ставят выше лица человека. Учитывая, что средний рост модели 160-180 см, следует выбирать стойку от 2 метров и выше. Для заполняющего света уже можно подбирать стойку ниже 2 метров.
Минимальная высота свидетельствует о том, как низко можно опустить прибор. Иногда важно подсвечивать объект съемки снизу, порой необходимо поставить прибор за какой-то предмет, чтобы его не было видно, например за кубик, на котором сидит модель. И тогда этот параметр выходит на первое место по значимости.
Размер в сложенном состоянии необходимо знать, чтобы представлять насколько будет удобно перевозить оборудование. Чаще всего получается, что чем выше максимальная высота, тем больше и размер в сложенном состоянии. Но тут спасает количество секций, на которое разбита стойка.
Все стойки (за исключением специальных) – телескопические. То есть каждое следующее колено стойки выходит из предыдущего. Стойки бывают 2-х, 3-х и 4-х секционные. Важно помнить, что каждая следующая секция тоньше предыдущей и потому мощные студийные штативы, применяемые, например, для установки журавля, делают двухсекционными, а переносные и легкие – четырехсекционными. Наиболее ходовые и часто используемые в фотостудиях – трехсекционные стойки.
Амортизация в стойках
Так как стойки предназначены для установки на них электронных приборов со стеклянными элементами (лампами), то в некоторых конструкциях предусмотрены защитные механизмы. Например, если стойка при размыкании зажима не складывается, а плавно опускается, свидетельствует о том, что в ней предусмотрен механизм воздушной амортизации. Эффект достигается за счет того, что в устройстве стоят специальные резиновые прокладки, которые медленно пропускают воздух и таким образом создают воздушную подушку. В связи с этим специалисты студийного оборудования зачастую не рекомендуют покупать легкие недорогие стойки с воздушной амортизацией, так как установленные в них дешевые прокладки быстро выходят из строя и нередки случаи, когда в небольших стойках из-за этого они встают клином и перестают складываться.
И, конечно же, есть стойки совсем без амортизации. Если необходимо поставить на стойку что-то небьющееся, например, отражатель или фон, или нужна стойка для накамерной вспышки, то амортизация не нужна в принципе. А также, если вы – опытный пользователь, а зажимы надежны, приобретение стойки без амортизации позволит сэкономить бюджет для чего-то более важного и насущного.
Грузоподъемность
Следующим важным параметром является грузоподъемность. А точнее сказать – максимальная нагрузка. То есть нагрузка, при которой стойки будут работать. Откроем небольшой секрет: как рассчитывается эта нагрузка никто толком не знает. Вероятнее всего разные производители рассчитывают ее по-своему. Большинство стоек выдерживает в 2-3 раза больший вес, чем заявлено, но это в том случае, если вес распределен строго по центру. При перегрузе стойка тоже выдержит, но осветитель будет неприятно и опасно раскачиваться при небольшом прикосновении. Здесь стоит упомянуть про устойчивость стойки к опрокидыванию. Этот параметр больше всего зависит от ширины расстановки ног.
Диаметр устойчивости
Чаще всего у штатива 3 ноги – это позволяет ему не качаться, даже на неровном полу. От длины ножек и конструкции стойки зависит насколько далеко от центра будут располагаться ножки стойки, а от этого, в свою очередь, зависит такой параметр, как устойчивость. Если кончиками ножек мысленно нарисовать круг, то чем большего он получается диаметра, тем устойчивее стойка к опрокидыванию и тем больше необходимо места для ее установки.
Зажимы
Зажимы или клипсы на стойках необходимы для закрепления раздвигающихся частей. Ножки и колени стойки фиксируются с их помощью по высоте. На зажимы чаще всего обращают внимание очень внимательные и придирчивые фотографы.
Зажимы бывают двух основных видов – клипсы (хомуты) и винты. Материал изготовления, как правило, – металл и пластик. Специалисты различают также регулируемые и нерегулируемые зажимы.
Существенная разница заключается в том, что хомуты охватывают и сжимают стойку по кругу, а винт зажимает только с одной стороны и как бы врезается в стойку.
зажимы-хомуты 
винтовой зажим
Безусловно понятно, что металлические зажимы лучше пластиковых. Но в легких стойках допустимы пластиковые клипсы-хомуты. Обращайте внимание при покупке только на то, чтобы не было пластиковой резьбы. Пластик при соприкосновении с металлическим винтом очень быстро растачивается и выходит из строя.
Диаметр ножек
Еще один из параметров, которые заявляют производители студийных стоек, – диаметр ножек. Это диаметр трубы из которых они сделаны. В большинстве случаев диаметр ног стоек 22 мм, реже встречается 19 мм и 25 мм. Данный параметр нужен, чтобы подобрать колеса для стоек. Колеса служат для удобства перетаскивания тяжелых стоек и студийных журавлей по помещению. Гораздо проще и безопаснее катить стойку с оборудованием, чем передвигать руками.
Материал изготовления и толщина стенок
Большинство стоек изготавливают из алюминия. Иногда производят из стали, если предполагается повышенная нагрузка при эксплуатации. Серьезные производители студийного оборудования заботятся о том, чтобы стойки имели запас прочности – не ломались и не прогибались при работе. К сожалению, еще встречаются китайские подделки, которые при внешнем приличном виде проминаются от закручивания винтов. В магазине студийного оборудования Фотогора специалисты постоянно имеют дело со студийными стойками. Мы рассматриваем образцы, тестируем их и только после этого запускаем в продажу.
Адаптер
Самая важная часть стойки – адаптер. Это то место, куда устанавливается освещение или другое оборудование.
Так выглядит обычный адаптер
Стандартный адаптер для студийного оборудования представляет из себя штырек диаметром 16 мм или 5/8″. Очень многое студийное и фотооборудование имеет общепринятую размерность в футах и дюймах. На торцах адаптера нередко присутствует резьба, некоторые производители делают две резьбы – с одной стороны 1/4 дюйма, с другой 3/8 дюйма, т.е. на стойку можно установить штативную голову, синхронизатор, многие виды LED-осветителей или даже фотоаппарат. Хотя это неудобно и опасно, так как частенько адаптеры производят из алюминия или не очень качественной стали.
Иногда на адаптерах нет никакой резьбы, но это редкость.
Стойки можно также разделить на те, где адаптер вмонтирован в конструкцию, и где он съемный. При съемном адаптере фотограф получает дополнительный небольшой бонус, который, правда, редко когда можно использовать.
Иногда стойка имеет два адаптера. Например, к стойке Grifon ARS-1000 в комплекте идет дополнительный адаптер, который крепится на ножку и с помощью которого появляется возможность установить осветитель непосредственно у пола.
Вес стойки
Стойки изготавливают из железа и алюминия. Вес влияет большей частью только на удобство переноса и совсем чуть-чуть на устойчивость стойки к опрокидыванию. Все студийное оборудование достаточно громоздкое, поэтому его чаще всего перевозят, а не носят в руках как штативы для фотоаппаратов. Если фотограф снимает легкими вспышками, скорее всего предпочтет и небольшие легкие стойки, которые нетрудно перенести вручную для установки в нужном месте фотостудии. Еще не встречалось в продаже стоек из карбона. По всей видимости, производители их пока не делают.
Лягушки
Легкие напольные студийные стойки без центральной штанги, на жаргоне студийщиков называются лягушками. Они бывают на колесиках
Предназначены для установки осветительного прибора на пол.
Штатив с чехлом
Некоторые производители сразу комплектуют свои стойки чехлами (определенные стойки Grifon, Smartum и пр.). При массовом производстве для производителя это практически ничего не стоит и поэтому не особо отражается на конечной цене продукта. Отдельно чехлы для стоек стоят недешево, поэтому при прочих равных при выборе стоит обращать внимание идет ли чехол для хранения и переноски стойки в комплекте.
Техника безопасности
Как таковой техники безопасности при обращении со стойкой не существует. Это простой предмет и пораниться им можно только, если специально удариться или упасть на стойку сверху. Но есть ряд правил, которые стоит напомнить. Они действуют при установке осветительного прибора на стойку.
Но в целом стойки весьма безопасны!
Бренды стоек
Безусловно, если фотографу нужно бескомпромиссное качество, то речь идет, прежде всего, о стойках Manfrotto. Это – лучшие материалы, передовая конструкция, надежность и продуманность в каждой детали. Тут нечего добавить! Создаете профессиональную студию с постоянной эксплуатацией разными фотографами – у вас практически нет выбора, кроме стоек Manfrotto.
В нижнем ценовом сегменте стоит рассмотреть стойки Grifon – простые, легкие и надежные. «Рабочие лошадки» для сотен домашних фотостудий. Как, впрочем, и все остальное, что выпускается этим брендом под девизом «максимум функциональности и ничего лишнего». Кроме того, стойки Grifon оценили и полюбили стробисты, так как они идут в комплекте с чехлом, а значит их удобно брать на выезд.
В среднем ценовом сегменте также есть выбор. Отличные по качеству стойки английской фирмы Bowens. Самая популярная из них – стойка BW-6610, несмотря на то, что несколько нефункциональна, потому как не имеет амортизации, хорошо изготовлена и имеет максимальную высоту 3 метра. Есть неплохие стойки у компании Kupo. Она находится среди лидеров по производству студийных стоек. Можно приобрести ультралегкую стандартную алюминиевую стойку Kupo O34 Mini Kit Stand или стойку для тяжелого студийного оборудования Kupo 3 sct wind up stand w. Модели можно подобрать разного ценового диапазона, в любом случае вы получите достойное качество.
Среди других брендов – GreenBean, Falcon Eyes, Smartum, Visico и пр., тоже есть достойные внимания экземпляры. Буквально под каждый запрос можно найти и подобрать именно тот вариант, который подойдет лучше всего.
Надеемся, что наш экскурс прояснил некоторые позиции и поможет сориентироваться при выборе. Самые надежные помощники в выборе студийных аксессуаров – специалисты магазина Фотогора. Обращайтесь к нам. Мы знаем о штативах для студийного оборудования практически все!
Видеоканал Фотогора
Что такое журавль в фотостудии
Интересная это все-таки тема – съемка в фотостудии: студийный свет, схемы освещения, примеры использования. Если поискать в интернете, вы найдете множество статей на эту тему. Вот и мы решили в своей фотошколе dphotoworld.net не «изобретать велосипед» и пополним эту коллекцию. Но для начала вспомним, какие виды света используются при фотосъемке.
Студийная (или ее еще называют павильонная) съемка проводится в помещении, при котором используется искусственное освещение. Количество и мощность применяемых при этом источников света должны соответствовать величине освещенности, необходимой для получения высококачественного снимка. В соответствии с этими требованиями регулируется сила света осветительных приборов, их расстановка, что позволяет решать композиционные задачи, получая различные по характеру эффекты освещения.
Виды источников света
Главную роль в формировании предметов играет рисующий свет, выявляющий их скульптурно-объемную пластику. Умело используя такой свет, фотограф может выделить важнейшие элементы композиции и оставить в тени второстепенные. Соотношение света и тени, т. е. создание светового баланса, также определяется силой источника рисующего света, который создается при искусственном освещении приборами направленного света.
Если же тени, созданные рисующим светом, не несут в себе декоративного начала или смысловой нагрузки, они могут быть высветлены заполняющим светом. Он создается источниками рассеянного света и вместе с другими видами освещения, в первую очередь моделирующим светом, определяет степень контрастности изображения. Заполняющий свет равномерно освещает объекты съемки и помещение, создает уровень освещенности, необходимый для удовлетворительной проработки деталей, и видимых теней не создает.
Моделирующий свет несет функции дополнительного заполняющего света (подсветка теней), для чего применяются слабые приборы рассеянного света. Нижний моделирующий свет смягчает, сглаживает резкие тени от основного (рисующего) верхнего источника света. Моделирующий свет может подчеркнуть пластику объемов, создавая на них игру бликов и рефлексов, т. е. местных отражений от различных участков поверхностей и окружающих предметов, причем их форма, цвет и интенсивность могут регулироваться.
Фоновой свет служит для освещения фона, для чего обычно применяются приборы рассеянного света.
Контурный свет создает вокруг снимаемого объекта световой контур. Этот контур должен быть ярче светлой части освещенного объекта и участка фона, на который он проецируется. Контурный свет может стать выразительной частью композиции.
Эффектный свет создаст на элементах фото композиции блики и тени заданной формы, цвета и интенсивности, как правило, воспроизводящие эффект сильнодействующего источника света, расположенного над границами кадра.
Выравнивающий свет освещает теневые части объекта съемки и никогда не создает теней на участках, освещенных основным направленным или рисующим светом.
При съемке практически никогда не используются все виды освещения одновременно, достаточно двух или трех.
«Наиболее мощный источник света, который определяет характер освещения, создает основной рисующий свет; подсветку теневых участков объекта обеспечивает источник рассеянного, заполняющего света. Часто используют контровой свет, эффективно очерчивающий контуры предметов световыми бликами. В ряде случаев фон освещают отдельно, для чего применяют источник фонового света. Может быть так же использован моделирующий свет, помогающий выразительно осветить отдельные участки объектов.
Чтобы использовать эти пять видов освещения, необходимо пять источников света. Но в большинстве случаев достаточно бывает двух-трех осветительных приборов для основного, заполняющего и контрового света при условии, что выбранный фон – светлый, находится недалеко от объекта и не требует специального освещения.»
А. Симонов, журнал «Советское фото», август 1968 г.
Работая с искусственным светом, фотограф должен иметь в виду четыре характеристики освещения:
1) освещенность снимаемого объекта и всего пространства;
2) контрастность освещения;
3) направление и размеры теней, т. е. затененных участков поверхности снимаемого объекта;
4) спектральный состав (цветность) света, падающего на поверхности снимаемого объекта.
Говоря об освещенности и контрастности, необходимо помнить об особенностях зрительного восприятия, для которого важна не только величина освещенности, но и соотношение яркостей отдельных участков снимаемой композиции. Глаз человека различает яркости, если они отличаются одна от другой хотя бы на 10%. Поэтому, чтобы воспроизвести видимую человеком светотеневую градацию, необходимо правильно произнести экспонометрию освещенных и теневых участков.
Необходимо научиться правильно использовать направление света и размеры теней. Возможны бесчисленные варианты освещения искусственными источниками света — от тонкого, воздушного, бестеневого, созданного источниками заполняющего и моделирующего света, до черного контрастного светотеневого изображения, полученного с помощью только одного рисующего света.
С помощью направленных источников света можно создать выразительный светотеневой рисунок. Мягкая, прозрачная тень сделает драматургию снимка менее конфликтной. Резко выраженная светотень, при которой одни предметы или их части погружены в тень, а другие, наоборот, ярко освещены, внесет в композицию кадра элементы драматической напряженности и сделает кадр более выразительным.
Умело используя контрасты света и тени, можно получить совершенно различные эффекты — от живописной сочности до жесткой резкости плакатного рисунка.
Как уже говорилось, чтобы создать определенный тип освещения, необходимо правильно выбрать нужные для этого осветительные приборы и правильно их установить. Универсальной схемы установки света для любых видов съемки быть не может, так как выбор освещения диктуется индивидуальными творческими задачами фотографа и различными пластическими особенностями изображаемых объектов. Поэтому мы приводим только общую схему, которая должна варьироваться в каждом отдельном случае. Ее некоторые варианты мы рассмотрим в этом уроке чуть ниже.
Оборудование для павильонной фотосъемки
При павильонной фотосъёмке используются различные источники света. О импульсных осветителях мы уже рассказали вам в первом уроке курса студийной фотографии. Какое же еще есть оборудование для студии?
К числу наиболее распространенных насадок для студийного осветительного оборудования относятся:
— Зонты – это очень удобная насадка, которая может крепиться практически к любому осветительному прибору. Как правило, зонты имеют диаметр от 80 до 120 см. Различают просветные зонты, помогающие рассеивать и ослаблять практически в два раза свет, идущий от импульсной лампы, и зонты с отражательной поверхностью. Последние имеют внешнюю поверхность из черной ткани и внутреннюю из ткани различного цвета. В зависимости от цвета ткани на внутренней стороне зонта можно получать тот или иной свет. Например, матово-белая поверхность зонта обеспечивает фотографу очень мягкий свет, а золотистый цвет ткани приводит к увеличению температуры света.
— Портретная тарелка. Благодаря конструктивной особенности «портретной тарелки” свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект «портретной тарелки” можно дополнять сотами или софт-насадками.
— Рефлекторы. Одна из наиболее часто применяющихся насадок при студийной съемке – это рефлектор, позволяющий ограничить световой поток по углу распространения и концентрировать его в нужном направлении. Рефлекторы бывают различных типов — стандартные, фоновые, рассеивающие и зонтичные. Зонтичные рефлекторы используются при съемке вместе с зонтами, и их главная задача заключается в том, чтобы направить отраженный свет на рабочую поверхность зонта. Фоновые рефлекторы помогают фотографу равномерно осветить задний план, а рассеивающие рефлекторы, напоминающие спутниковые «тарелки, необходимы для того, чтобы жесткий свет от импульсной вспышки не попадал на снимаемый объект. Кроме того, сегодня на рынке представлены и разнообразные параболические рефлекторы, которые используются для ограничения света под определенным углом.
— Софт-боксы. Конструкция софт-бокса состоит из легкого металлического каркаса, который обтягивается плотной тканью. Причем внутренняя часть ткани (металлизированный слой) принимает форму, заданную ею каркасом, и становится, по сути, рефлектором, отражающим световой поток на четырехугольный экран-диффузор. Таким экраном-диффузором является специальный кусок ткани, которая хорошо рассеивает свет, но при этом практически не влияет на его спектральный состав. Достаточно часто софт-боксы применяются в студийной съемке для создания рисующего и заполняющего света, а также для получения равномерного мягкого освещения снимаемого объекта.
— Тубусы и соты. Среди других насадок на осветительное оборудование, применяемых в студийной съемке, можно отметить тубусы и соты. Тубусы представляют собой насадки конической формы, позволяющие ограничивать световой поток до узкого, направленного пучка света. С помощью такой насадки фотограф может выделить светом нужную деталь, расставить определенные акценты.
Соты – это насадки с мелкоячеистой структурой, помогающие создавать пучок света, состоящий из практически параллельных лучей.
— Источники постоянного света. Помимо импульсных осветителей, в студийной фотосъемке могут использоваться и источники постоянного света. Источники постоянного света часто задействуются при предметной съемке, когда традиционные импульсные вспышки за время длительности импульса не могут обеспечить фотографу создание нормальной экспозиции. Также источники постоянного света применяются для более точной оценки распределения света, теней и бликов при выстраивании кадра, что при использовании обычных импульсных осветителей иногда бывает сделать проблематично. Многие профессиональные фотографы вообще считают, что источники постоянного света предпочтительнее, чем импульсные осветители при портретной съемке.
— Стойки предназначены для крепления различного оборудования, расположения его в студии и выставления по высоте. Журавль — стойка с краном и грузилом для установки осветительных приборов, разработан таким образом, чтобы удерживать любой вес, в том числе софт-боксы и окто-боксы.
— Другое оборудование. Набор аппаратуры, применяемой в условиях профессиональной фотостудии, очень широк. К примеру, те же вентиляторы не только служат для охлаждения осветительного оборудования. Особые туннельные вентиляторы с регулируемой мощностью вращения помогают сделать так, чтобы на снимке волосы модели развивались, а ее одежда трепетала под дуновением ветра. Работа с осветительным оборудованием требует его синхронизации с камерой. Для этого, в частности, используется так называемый ИК-пускатель, который крепится на место внешней вспышки фотоаппарата. ИК-пускатель осуществляет синхронизацию работы осветительного оборудования и камеры через инфракрасный импульс, гарантируя, тем самым, что открытие затвора камеры и световой импульс произойдут одновременно. Синхронизация может осуществляться и по проводам, либо посредством радиоприемника, подключаемого к источнику света (передатчик, соответственно, подключается к камере).
Для студийной съемки фотографу потребуется и хорошая оптика. В частности, для предметной съемки понадобится макро объектив, позволяющий снимать с очень близкой дистанции и отличается максимальной резкостью и детализацией. Съемка в студийных условиях также позволяет фотографу создавать поистине уникальные условия с объемными атмосферными декорациями и задымленностью. Для этой цели в студии используется генератор дыма, которая дает возможность создавать в помещении туман нужной плотности, выступающий в качестве фона.
Только грамотно подобранная студийная аппаратура открывает перед фотографом широкое поле для всевозможных творческих экспериментов, воплощения его замыслов и эффектов профессиональной фотосъемки. В условиях студии можно организовать самые разнообразные схемы освещения, обеспечить создание тумана или ветра. Нужно только уметь работать с разнообразным фотооборудованием и осветительной техникой.
Примеры постановки света при съемке в студии
Схемы студийного света, приведенные в данном уроке, не являются догмой или прямым руководством, показаны только в качестве примера и могут быть использована иначе — на усмотрение фотографа. Эти схемы используют минимальное количество источников света.
1. Классическая световая схема с 3 источниками освещения
Все та же стандартная световая схема. Для дополнительной подсветки теней, вместо четвертого источника, можно поставить отражатель.
Модель в белой одежде хорошо выделяется на цветном фоне, хотя он более подходит для художественной или гламурной съемки. Осветлять фон, учитывая белую одежду, может и не стоило. Однако, благодаря этому освещению, фон получается неоднородный и «играет». Контур с теневой стороны модели так же выгодно выделяет силуэт. Фоновый и контурный свет служат для создания эффектов, а использование такой подсветки делает фотографию более «вкусной».
2. Схема освещения с 2-я источниками
Вариант 1. Фон светлый. Модель находится недалеко от стены. Источником заполняющего света служит большой окто-бокс, расположенный на журавле над моделью. Рисующий свет — вертикальный стрип-бокс, расположенный приблизительно под 45 градусов к оптической оси фотокамеры.
Вариант 2 аналогичный, но фон нейтральный или темный, а источник рисующего света повернут таким образом, чтобы светить сбоку. В студии такой свет называют скользящим. Боковое освещение лучше всего выявляет текстуру поверхности, например, ткани, в съемке для демонстрации одежды. Изображение получается более контрастным, а контур подчеркнут контровым светом, расположив его позади, сверху и сбоку модели под 45 градусов.
3. Съемка с параболическим зонтом
Гигантский параболический зонт (диаметром прибл. 180 см) стоит в центре фотостудии. Цвет отражающей поверхности — белый. Конструкция зонта на колесах с противовесом, а световую голову можно двигать вдоль оси, добиваясь различных эффектов.
На схеме 1 видно, как яркий свет выделил модель с двух сторон. Большой размер и форма рефлектора обратного отражения обеспечивают мягкое, однородное освещение, служащее одновременно рисующим и заполняющим светом. Характерный круглый блик от зонта хорошо подойдет для портретов. При съемке крупным планом в отражении глаз виден ярко освещенный круг со спицами.
Импульсный свет от отражающей поверхности параболического зонта сам по себе имеет «обволакивающий» эффект. Такой зонт идеален для портретной фотографии, а так же динамичной съемки модели в движении.
Схема 2 для съемки в студии на светлом фоне: параболический зонт большого диаметра и фоновая подсветка двумя стрипами. Чтобы иначе отделить модель от фона, нужно сделать фон ярче. Использованы 2 вертикальных стрипа для равномерного освещения фона по всей высоте. Мощность источников максимальная. Свет от параболического зонта получается объемным. Он хорошо прорабатывает текстуру кожи и ткани, прорисовывая детали, и потому незаменим для fashion съемки для каталогов одежды и фотостоков.
4. Схема съемки на белом фоне для фотостоков
Особенностью съемки для фотостоков является изоляция людей или объектов от фона. Обычно используется белый фон и дополнительное его освещение.
Схема 1. В качестве источников рисующего и заполняющего света применены окто-боксы по сторонам модели, один из которых сверху на журавле.
Чтобы белый фон не выглядел серым, нужно равномерно осветить его. Для этого использованы 2 вертикальных стрип-бокса, по одному с каждой стороны. Мощность импульса фонового света должна быть достаточно большой или максимальной. Так же как и рисующего, хотя рисующий можно чуть уменьшить. Дополнительным нюансом такой схемы света является использование фона в качестве отражателя и контрового света. Если модель находится в непосредственной близости от фона, то вокруг образуется яркий световой контур, получается прорисовка фигуры.
Схема 2: Для съемки грудного портрета можно использовать эту схему, когда фон освещен большим окто-боксом на журавле.
5. Схема освещения на черном фоне
Рассмотрим схему съемки контрастного портрета в студии, на чёрном фоне, с использованием двух источников света. Для создания жесткого рисунка света и тени использованы специальные насадки с сотами. А тубус послужит источником акцентирующего (иногда называемого скульптурного) или моделирующего света.
Моделирующий свет — расположен по оси рисующего света, и находится с противоположной стороны от модели. Он «отрывает» неосвещенную половину модели от фона. Не имеет чёткого рисунка и не конкурирует с рисующим светом. При неправильной установке (например, излишняя яркость) может нарушить всю световую палитру. Если фотограф «не видит» или не понимает моделирующий свет, то от него лучше отказаться. В связи с тем, что свет источника моделирующего света может попасть на переднюю линзу объектива и снизить контраст или вызвать нежелательные блики, он устанавливается в тубусе, либо источник освещения комплектуется защитными шторками.
Схема наглядно показывает, как получить контрастный рисунок двумя источниками жесткого света. Очень часто такое освещение используют в коллажах рекламных плакатов или киноафиш. Акцентирующий свет можно получить с помощью прожекторной насадки или тубуса, а мощность источника должна быть на пол ступени больше мощности рисующего.
Схема света 1: Два источника импульсного света – портретная тарелка с сотами и тубус с сотами.
Специфический характер освещения, который создает портретный рефлектор, отличается от софт-боксов или зонтов, так как поток света распределяется на отражающей поверхности равномерно. Для получения более мягкого света использован диффузор, а для получения направленного света используются соты под размер тарелки.
Тубус с сотами – насадка, применяемая в портретной съемке для создания блика или подсветки волос. Освещение точечным источником света, таким как тубус, требует более тщательной и аккуратной установки вспышки.
Схема 2: На фотографии видно, как не очень точно расположенный источник моделирующего света повлиял на характер рисунка.
Источник рисующего света расположен под 45 градусов к модели спереди и чуть выше, а источник моделирующего света, наоборот, под углом 45 градусов и выше за объектом съемки. Получился контрастный портрет, хорошо выделяющийся на чёрном фоне.
6. Схема света из двух источников с цветным фильтром
Изюминка этой схемы из двух источников состоит в использовании цветного фильтра на контурном свете. Малый окто-бокс создает основной свето-теневой рисунок, дает белый (холодный) оттенок. А оранжевый фильтр рефлектора, расположенного позади, сбоку и выше модели, освещает часть лица и платья теплым желтым светом. Рисунок получается такой модно-золотистый. Получившееся общее золотое освещение делает изображение мягче.
Если захотите сделать тон похолоднее, а цвета кожи и платья натуральнее — можно регулировать балансом белого или пост обработкой. Хотя это может загубить всю романтику освещения. Изначально баланс белого был выставлен на 5560 K, чтобы «охладить» его, можно уменьшить температуру до 4500 K.
На этом мы закончим этот урок. Сложный, полное понимание которого приходит только с практическим опытом, который мы желаем приобрести вам, наши уважаемые читатели, как можно скорее.
В следующем уроке №3 вы узнаете, как правильно для съемки в студии настроить вашу фотокамеру. Всего вам фотографического!