Что такое заход иглы звукоснимателя
Что такое заход иглы звукоснимателя
Некоторые рекомендации о том, как заменить в проигрывателе головку звукоснимателя и не наломать дров. Часть этих рекомендаций уже была в виде отдельных комментариев, но лучше когда всё в куче в одном месте.
Если требуется просто поменять звукосниматель без лишних заморочек, например, оживить старый проигрыватель, то нужно подобрать новую головку соответствующую по основным характеристикам старой. Это геометрические размеры: расстояние по вертикали от кончика иглы до верхней площадки и расстояние по горизонтали от кончика иглы до крепежных отверстий.
Масса новой головки должна отличаться не более чем на 0.5 гр. от старой. Комплианс (гибкость подвеса кантилевера) новой головки не должен отличаться от старой. Ну и прижимная сила с антискейтингом также должны поддерживаться регулировками тонарма.
Если геометрические отличия можно побороть разными ухищрениями (подкладки под головку, изменение высоты установки тонарма, сдвиг головки по креплению вперед/назад), то отличия по массе и комплиансу потребуют серьезной перенастойки балансировки тонарма, а при сильном отличии это может быть невозможно в принципе.
Ну и не забываем, что нагрузочные характеристики новой и старой головок тоже должны совпадать. Если нагрузка по активному сопротивлению практически для всех головок составляет 47 кОм, то нагрузочная емкость может сильно отличаться. В этом случае следует скорректировать параллельную входу емкость в фонокорректоре или проигрывателе.
Например в Веге-122 под тонармом, в месте подключения выходного кабеля, установлены емкости 270 пкФ. Нагрузочная емкость головок Unitra Mf составляет 300-500 пкФ. Если у новой головки нагрузочная емкость составляет 200 пкФ, то емкости в проигрывателе нужно либо совсем убрать, либо поставить 51-100 пкФ.
Если хочется поставить какую-то другую головку, отличающуюся по параметрам от родной, то наступает следующая стадия, требующая более серьезного подхода.
Тонарм имеет массу. Кантилевер (трубка/штырь на которой закреплена игла) удерживается пружинящим подвесом (гибкость/жесткость этого подвеса и есть комплианс). Масса с пружинкой создают резонансную систему. Резонанс этой системы должен находиться в диапазоне 8-13 Гц. Если он будет ниже, проигрыватель начнет ловить дрожь здания, шаги, игла будет плохо следовать за канавкой записи. Если резонанс выше, возможно самовозбуждение на низких частотах из-за акустической связи между динамиком АС и поверхностью пластинки. Что –то типа свиста с микрофоном, только на низких частотах.
Тут нужно отметить, что комлианс (дублирующие названия: гибкость подвеса кантилевера, гибкость подвижной системы) определяет условное отношение головки к классу по массе. Именно не масса головки, а комплианс. Связано это с тем, что в классификации головок по массе определяющим является масса всего тонарма. Если подвеска кантилевера мягкая, то для сохранения резонансной частоты масса тонарма должна быть небольшой, то есть считается что тонарм и головка легкие. По мере уменьшения мягкости подвеса тонарм тяжелеет. Хотя данная классификация придумана винилофилами и имеет весьма условный характер, тем не менее понятие о ней следует иметь. Принято, что головки с комплиансом до 10 мкм/мН считаются тяжелыми, от 12 до 20 мкм/мН – средней массы, более 20 мкм/мН – тяжелые. Тонармы с эффективной массой до 11 гр – легкие, от 11 до 25 гр. – средней массы, более 25 гр. – тяжелые.
Еще одно пояснение. Эффективная масса тонарма хоть и называется массой и измеряется в граммах, но на самом деле это момент инерции тонарма приведенный к кончику иглы звукоснимателя. Также нужно знать, что эффективная масса тонарма не отделима от конкретной головки звукоснимателя. Без конкретной головки значение эффективной массы фикция. Хотя иногда некоторые производители и указывают значение эффективной массы тонарма, но делается это для того, чтобы потребитель знал, на работу с какими головками ориентирован этот тонарм.
Конечно, никто не отрубит руки если легкую головку поставить на тяжелый тонарм или наоборот. И оно даже будет издавать звук. Но если хочется получить максимум качества и стабильности системы (без вылета головки из дорожки), то тонарм должен быть согласован с головкой звукоснимателя.
Точно частоту резонанса тонарма можно определить только используя измерительную пластинку. Но так как она имеется очень далеко не у всех, то на помощь приходит расчетный путь. Хоть расчетный результат не слишком точен, но это лучше чем ничего и поставленной задачи добиться позволяет.
Вычисляем момент инерции притивововеса: J пр = Мпр * (Lпр)* (Lпр)
Вычисляем момент инерции головка+больты+шелл: Jшелл = Мшелл*(Lшелл)* (Lшелл)
Вычисляем момент инерции трубки: Jтр = Мтр*(Lтр)*(Lтр) /3
И определяем эффективную массу тонарма: Мтонарма = ( J пр + Jшелл + Jтр)/(Lэф* Lэф)
Рассмотрим на конкретном примере тонарма Вега-122-ЭП с головкой MF-105 и эффективной длиной тонарма 230 мм. Все расстояния при расчетах следует брать в метрах.
Трубка длиной 181мм и массой 7.85гр.
Противовес на расстоянии до центра масс 36мм и массой 77.94гр
Головка+больты+шелл на расстоянии до центра масс 210мм и общей массой 11.36гр.
Jтр = 7.85х0.181х0.181/3 = 0.0857
J пр = 77.94х0.036х0.036 = 0.101
Jшелл = 11.36х0.21х0.21 = 0.5
Мтонарма = (0.0857+0.101+0.5)/(0.23х0.23) = 12.98 гр
Как видим, по массе тонарм относится к средним, недалеко от легких. Также обращаю внимание, что шелл в сборе массой 11гр вносит в эффективную массу тонарма в 5 раз больший вклад, чем противовес массой 77гр. То есть чем дальше от вертикальной оси тонарма находится груз, тем большее влияние на эффективную массу он оказывает. Поэтому и не имеет смысла измерять детали расположенные вблизи вертикальной оси, так как их влияние на конечный результат совсем незначителен.
Данных по комплиансу МФ105 у меня нет, но у аналогов от Tenorel он 25 мкм/мН. Далее смотрим график и определяем, что резонансная частота тонарма составляет около 9Гц, что в общем не плохо.
Хоть здесь и далее в качестве примеров будет приводиться проигрыватель Вега-122, но никому его не советую, так как это недоразумение, а не проигрыватель. Просто он оказался у меня под рукой для экспериментов.
В приведенном графике оптимальной резонансной частотой считается 10Гц. Но некоторые считают что более оптимально будет 11Гц. Поэтому вполне допустимо расширение графика до 13Гц. Предельным диапазоном считается 5-16 Гц.
И другой вариант графика.
Э ффективную массу тонарма достаточно просчитать один раз. Дело в том, что практически вся масса головки звукоснимателя целиком уходит в э ффективную массу тонарма. Поэтому подбирая новую головку, нужно посмотреть её массу и скорректировать значение эффективной массы тонарма на разницу масс головок.
Например, звукосниматель Ortofon OM5E имеет массу 5 гр., то есть на 2 гр. меньше МФ105. Значит при установке в Вегу-122 звукоснимателя Ortofon OM5E эффективная масса тонарма также уменьшится на 2 гр. и станет равна 11 гр. Комплианс ( динамическая податливость) у Ortofon OM5E составляет 20 мкм/мН. Определяем по графикам, что при замене МФ105 на Ortofon OM5E резонансная частота тонарма станет около 10.5 Гц, что даже лучше чем со штатной головкой.
А вот звукосниматель Ortofon OM Arkiv при массе 5 гр. имеет комплианс всего 9 мкм/мН. Значит при установки его в Вегу-122 эффективная масса тонарма станет равна 11 гр, а резонансная частота тонарма станет 16 Гц, что не очень хорошо. Поэтому звукосниматель Ortofon OM Arkiv лучше в Веге-122 не использовать.
Настраиваем проигрыватель виниловых дисков
Сохранить и прочитать потом —
Проигрыватель винила с точки зрения конструкции выглядит непривычно для многих пользователей, начавших интересоваться Hi-Fi в последние лет 20. Именно им мы и адресуем эту публикацию, посвященную основным этапам настройки аналоговых вертушек.
Настройка проигрывателя винила – весьма вариативный процесс, который может меняться в случае различных моделей вертушек. По этой причине, ни в коей мере не претендуя на всеобъемлемость и академичность данного материала, мы решили сосредоточиться на общих этапах начальной регулировки недорогих проигрывателей. Ведь именно их чаще всего выбирают в качестве перовой покупки начинающие любители аналогового звука.
Сборка
Проигрыватели винила выпускаются в таком разнообразии конструкций и комплектаций, что дать один общий совет по первоначальной сборке только что купленной вертушки не представляется возможным. Поэтому ограничимся настоятельной рекомендацией – внимательно читайте прилагаемую к проигрывателю инструкцию, где подробно описан весь порядок действий. Согласны, в наш век Plug-and-Play устройств инструкция по эксплуатации может выглядеть как что-то устаревшее и не нужное, но уверяем вас, что в случае с проигрывателем винила это не так. Неправильная сборка или эксплуатация может привести к повреждению вашей драгоценной покупки, или, в лучшем случае, не позволит в полной мере насладиться ее звучанием. Некоторые наиболее продвинутые компании-изготовители выкладывают на YouTube видеоролики, в которых показан весь процесс сборки и настройки выпускаемых проигрывателей, и их также безусловно стоит посмотреть.
Хотя большинство проигрывателей винила поставляются уже укомплектованным всем необходимым для сборки, в наличии необходимых инструментов для осуществления этого процесса стоит убедиться перед его началом. Еще один важный совет – не спешите. Отведите на сборку достаточно времени для того, чтобы ее можно было выполнять обстоятельно и спокойно. Спешка – не лучший компаньон в работе с механическим устройством, многие конструктивные узлы которого можно легко повредить при небрежном обращении.
Но вот проигрыватель наконец-то собран, и настало время приступить к его настройке.
Все ли ровно?
Виниловая пластинка – довольно необычный по сегодняшним меркам музыкальный носитель. В частности, для наилучшего звучания ее поверхность должна быть расположена абсолютно горизонтально. Именно абсолютно, а не относительно пола, например, который в наших домах почти всегда имеет некоторый наклон. По этой причине, проигрыватель, установленный на столе, при всей своей внешней стабильности на самом деле будет иметь небольшой наклон (в пару градусов) в ту или другую сторону. Это плохо скажется на качестве звука, и поэтому проигрыватель необходимо выровнять. В самом наилучшем варианте сначала выравнивается стол или подставка, на которых установлена вертушка, а потом уже сам проигрыватель. Для контроля горизонтальности поверхности диска и опоры необходимо воспользоваться жидкостным или электронным уровнем – чем точнее будут его показания, тем лучше.
Изолируемся
Как мы уже не раз говорили, проигрыватель винила очень зависим от окружающего мира. Через иглу звукосниматель преобразует любые механические колебания в электрический сигнал, и эти колебания могут быть вызваны не только модуляцией звуковой дорожки пластинки, но и любыми внешними воздействиями. Другими словами, чтобы проигрыватель вырабатывал только музыкальный сигнал, его необходимо изолировать от внешних механических воздействий.
По этой причине наилучшим вариантом для установки вертушки будет полка, закрепленная в комнате на капитальной (внешней) стене. Специализированные полки стоят не дешево, но это весьма долговременная инвестиция, на которую стоит пойти. Выбирать конкретную модель необходимо, ориентируясь на ее грузоподъемность и размеры, которые должны соответствовать соответствующим параметрам имеющегося проигрывателя. Если размещение настенной полки в гостиной по каким-то причинам вам не подходит, то для установки проигрывателяg можем предложить другой вариант из серии «дешево и сердито». Вам потребуется две массивных плиты подходящего размера (например, две тротуарные плитки), между которыми нужно положить накаченную камеру от велосипедного колеса. Получится очень эффективная изолирующая опора для проигрывателя, хотя и не слишком эстетичная. Очень качественные и гораздо более привлекательные подставки выпускают, например, Pro-Ject и Avid. В качестве более доступной по стоимости, но почти такой же эффективной альтернативе фирменной подставке можно рассматривать виброизолирующие опоры.
Под правильным углом
Если вы покупаете проигрыватель с уже установленным и отрегулированным на заводе звукоснимателем, то все вышеизложенное вам не потребуется, но в случае самостоятельной установки звукоснимателя на тонарм необходимо убедиться в том, что он расположен под нужным углом. Хорошая новость состоит в том, что эту настройку не так уж сложно выполнить, но есть и плохая – для каждого проигрывателя она будет индивидуальной. Впрочем, еще один положительный момент состоит в том, что специальный шаблон (транспортир) для этой настройки можно совершенно бесплатно скачать в интернете. Главное, после скачивания шаблона не забудьте его распечатать в масштабе 100 %. Необходимо также учесть, что существует несколько систем настройки, так что вначале необходимо выяснить, какая из них используется для вашего тонарма и проигрывателя.
Различия между этими системами с точки зрения качества звука являются предметом оживленных дискуссий среди аудиофилов, однако правда состоит в том, что все они предлагают определенный компромисс с целью снижения искажений. Потратьте достаточно времени на правильную установку угла звукоснимателя, и вы будете вознаграждены качественным звучанием ваших пластинок, а также существенно продлите им «жизнь».
Все на взвешивание!
Одной из важнейших настроек проигрывателя винила является правильная установка прижимной силы картриджа, а так как обычно вертушки поставляются с отсоединённым грузом противовеса, то выполнить ее придется самостоятельно. Обычно усилие прижима иглы звукоснимателя к дорожке пластинки составляет около 2 грамм – очень небольшая величина, установить которую необходимо максимально точно и аккуратно.
Проверить настройку прижимной силы можно с помощью специальных весов. Это устройство имеет площадку, на которую опускается игла, после чего можно будет увидеть установленное усилие прижима. Весы стоят не слишком дорого, но они помогут максимально продлить срок службы иглы звукоснимателя и пластинок. Можно отметить, что обычно для звукоснимателей приводятся минимальное и максимальное значения усилия прижима – можно установить его в соответственно со средней величиной, а можно и поэкспериментировать, на ваш страх и риск, разумеется.
Ваш тонарм на нужном уровне?
В зависимости от конструкции этот параметр может и не регулироваться в вашей вертушке, но обратить на него внимание все равно стоит. В идеальном случае, при опускании иглы звукоснимателя на дорожку тонарм должен быть параллельным пластинке и от этого будет зависеть угол вертикального трекинга, или, сокращенно, VTA. В некоторых тонармах – например, у тонармов, выпускаемых Rega или Pro-Ject – высоту его опоры можно менять, и, тем самым, регулировать VTA при установке различных звукоснимателей.
Изменение вертикального угла между иглой и пластинкой в месте контакта (за счет поднятие или опускание тонарма) приводит к изменению характера звука на НЧ и ВЧ, а при его правильной установке звучание становится максимально сбалансированным. Очень часто в недорогих вертушках VTA уже установлен на заводе и не регулируется в тонарме, и тогда надо убедиться в том, что выбранный звукосниматель по своим размерам подходит для данной модели.
Последним этапом настройки проигрывателя винила является установка азимута – угла наклона иглы влево или вправо, если смотреть спереди на звукосниматель. При правильной настройке азимута эти углы будут равны нулю, то есть игла должна находиться строго перпендикулярно пластинке. Во многих проигрывателях начального уровня, поставляемых с уже установленным звукоснимателем, азимут уже должен быть отрегулированными как надо, и пользовательская настройка в них не предусмотрена. Тем не менее, визуальный осмотр правильности установки головки произвести все же стоит, и в случае, если выяснится, что игла картриджа не перпендикулярна поверхности пластинки, необходимо обратиться к продавцу вертушки.
Возможно, все вышеизложенное будет выглядеть довольно сложным для новичков, но на самом деле процесс настройки проигрывателя винила весьма логичен и не вызывает больших затруднений. Не торопитесь, наберитесь чуть-чуть терпения и не пропускайте ни одной мелочи. Большинство вертушек необходимо настроить только один раз, после чего они будут стабильно работать. В то же время разница в качестве звания между двумя одинаковыми проигрывателями, один из которых был настроен правильно, а другой кое-как, весьма значительна, и не в пользу последнего. Так что этому вопросу стоит уделить немного времени, и результат вас обязательно порадует.
Как установить и настроить проигрыватель винила, статья. Портал «www.next-hifi.ru».
Сохранить и прочитать потом —
Когда вас одолевает нетерпеливое желание улучшения вашей Hi-Fi системы, но вы не можете найти для этого свободных денег, то вероятным решением такой проблемы является возможность посвятить некоторое время тому, чтобы повозиться с вашим LP-проигрывателем (если же вы стали заниматься только компакт-дисками, здесь вам я не помощник). Как и все на свете, точная механика LP-проигрывателя подпадает под действие законов энтропии и постепенно отходит от оптимальной настройки, чем может вызвать у вас тоже постепенно возрастающее нежелание прослушивать пластинки. Возобновление прослушивания каждые полгода или около того, возможно вернет вам веру (если она ослабевала) в винил и, возможно, в вашу систему.
Если вам требуется демонстрация музыкального эффекта перенастройки, прочитайте этот раздел, остановитесь и сделайте следующее. Выберите примерно десять тактов музыки с известной вам грампластинки и прослушайте их несколько раз (если вас беспокоит, что слишком быстрое последовательное проигрывание пластинки может ей навредить, выберите пластинку, которую вы не любите). Хорошенько ознакомьтесь со звучанием (лучше всего для этого женский голос). Теперь измените прижимную силу звукоснимателя. Нет, весы доставать не надо — просто поверните противовес так, чтоб изменение составило на одну или две десятые грамма. Вы ощутили разницу? — независимо от того, стало лучше или хуже. Это лишь одно малое изменение из целого ряда доступных нам малых изменений.
Если вы достаточно педантичны, то сможете получить максимум от ваших долгоиграющих пластинок, поскольку такие действия выполняются в ничтожно малом диапазоне изменений. Звуковые канавки/дорожки записи на пластинке имеют ширину в несколько тысячных долей дюйма. В зависимости от громкости воспроизведения в вашей комнате мы обычно различаем низкие уровни сигнала, вплоть до 60 и более дБ, что означает способность воспринимать на слух колебания ширины канавки около нескольких миллионных долей (дюйма). (Представьте, что вы смогли рассечь волосок на тысячу частей по его длине). Каждый лишний «микрон» паразитных смещений или вибраций на этом уровне сигнала будет услышан через ваши акустические системы (АС) – ведь усиление сигнала огромно.
Еще один фактор, на который стоит обратить внимание: если срок службы вашего звукоснимателя подходит к концу, многое из перечисленного ниже может и не оказывать того влияния на качество звука, которое оно должно было бы оказывать. Более того, существует вероятность того, что изношенная игла повреждает ваши пластинки. Проблема приобретения звукоснимателей является одной из самых трудных (и наиболее дорогостоящих) в оборудовании класса hi-fi, потому что их невозможно взять напрокат. В качестве временной меры (прежде чем рисковать крупной суммой на звукосниматель «именитой» марки), вы можете попробовать одно из недорогих, но хорошо известных изделий. С другой стороны, не поддавайтесь синдрому «лучший звукосниматель месяца». Выпущенные немало лет назад звукосниматели, пользующиеся высокой репутацией, даже с тысячами часов использования, могут звучать почти также хорошо, как и наилучшие современные.
На самых разных стадиях на пути такой настройки ваша система может и не звучать так же приятно и музыкально как ранее. Не оставляйте мысли о том, что вы могли выполнить неверную регулировку. Во многих случаях вы можете сделать некое техническое усовершенствование, которое выявит ранее не замечаемый неприятный призвук. Попытайтесь устранить этот призвук, но не возвращайтесь к прежней настройке. Если звучание более отчетливое на самых низких частотах и менее «вялое», вы, вероятно, добились улучшения. С другой стороны, если не изменилось ничего, за исключением того, что звучание теперь раздражает, то это означает что вы в такой настройке ошиблись.
Регулировки проигрывателя и уход за ним
Первым, что необходимо тщательно исследовать, является место установки проигрывателя, будь он расположен на полке или в стойке. Независимо от того, насколько хороша система подвеса шасси проигрывателя, проникновение вибраций и «загрязнение» звука в диапазоне от самых низких до средних частот не редкость. Установив проигрыватель так, чтобы на него передавалось как можно меньше вибраций, можно свести к минимуму такие загрязнения звука. Это еще более важно для проигрывателя без гибкого подвеса шасси или корпуса.
Если при проигрывании музыки вы можете кончиком пальца ощутить микровибрации опорной поверхности, на которой стоит проигрыватель, то это плохо для качества звука. Для того чтобы получить представление просто о том, насколько значителен этот эффект, приложите стетоскоп к проигрывателю или к подставке под ним. Или же поставьте стакан воды на подставку и наблюдайте за поверхностью воды, когда вы проигрываете музыку или ходите неподалеку – это простой и наглядный способ увидеть, каково количество акустических и механических вибраций, достигающих вашей системы. Помните, что ваша hi-fi система пытается воспроизвести модуляции звуковой канавки величиной в несколько миллионных долей дюйма – около 1/1000 толщины человеческого волоса. Отнюдь не простая задача в условиях такой окружающей среды с вибрациями.
Есть несколько шагов, которые вы можете сделать для сведения к минимуму тех вибраций, которые вызваны как работой самой системы звуковоспроизведения, так и возникающих в окружающей среде. Стойка (или полка) с проигрывателем грампластинок должна располагаться на устойчивой поверхности – если пол из гибких досок, то он неустойчивая опора. Если вы имеете такую возможность, то установите подставку вашего проигрывателя на каменном полу или прикрепите полку к каменной стене – помните также, что проигрыватель можно расположить как в самом помещении для прослушивания, так и за его пределами. Если полы у вас деревянные, возможно, вы сможете придать им большую жесткость, укрепив снизу специальным домкратом между полом подвала и полом под стойкой, в которой находится проигрыватель. Если вы не сможете устранить прогиб пола, лучше установите проигрыватель на жесткой (капитальной) стене.
Имейте в виду, что перенос вашего проигрывателя в место, где обеспечивается большая его устойчивость, может привести к заметному на слух уменьшению количества низких частот (басов). Поскольку в таком более устойчивом положении меньше паразитных вибраций, меньше вибраций от подставки передается в тракт звуковоспроизведения. Количественное уменьшение басов не дефект – на самом деле все изменения лежат в субъективной плоскости восприятия. Не возвращайтесь к прежней настройке, а поправьте субъективно воспринимаемый частотный баланс. Для изменения баланса можно попробовать передвинуть акустические системы или же улучшить юстировку звукоснимателя, «поиграть» с перестановкой мебели помещении прослушивания или даже попробовать заменить компоненты вашей системы.
Далее, обратите внимание на саму стойку или стенную полку. Универсальные стойки для аппаратуры обычно имеют верхнюю раму или опоры, на которых расположено собтвенно полка для размещения проигрывателя— и она и рама тоже подвержены вредным вибрациям (слабое место универсальных стоек) Чем они толще (читай, жестче), и чем более инертны, тем лучше звук вашей системы – а стандартные изделия уж никак не назвать инертными. Не бойтесь их заменить. Найдите тяжелую (по меньшей мере 11 кг (25 фунтов), предпочтительно значительно тяжелее) и толстую полку (более 8 см (3 дюйма). Сама стойка должна быть установлена на полу на ножках, снабженных шипами, – почти все они ими комплектуются.
Совет: Поэкспериментируйте с различиями в звучании – проигрыватель может стоять на полке на ножках, на шипах или на сорботановых (эластомерных) дисках). Сорботан поглощает вибрации, а шипы или ножки перераспределяют их)
Винты, соединяющие элементы проигрывателя, со временем могут ослабеть, что может привести к росту паразитных резонансов. Но имейте в виду, что чрезмерное затягивание винтов может привести к деформации соприкасающихся поверхностей и принести только вред. В любом случае «семь раз отмерьте» и только потом затягивайте. то относится ко всем винтам, используемых для крепления чего угодно, будь то крепление головки к тонарму/шеллу или провода к коробке с выводами. Некоторые проигрыватели проектируются так, что требуется определенное усилие при затягивании крепежа; в таких случаях следуйте рекомендациям изготовителя.
Совет: Для гашения вибраций можно использовать лист поглощающего материала между двумя соприкасающимися поверхностями, особенно если они большие и плоские. Идея не в том чтобы получить мягкую прослойку, а в том, чтобы заполнить те очень малые промежутки, которые остались из-за неидеально обработанной поверхности в пределах производственных допусков. Аккуратно разберите соприкасающиеся элементы и промаьте контакную поверхность тонким слоем Blu-Tac или другого незатвердевающего герметика, после чего соберите узел, сжимая поверхности так, чтобы обеспечить надежный контакт. В тех случаях, когда в контактные поверхности ровно обработаны на токарном станке, отшлифованы или отфрезерованы, можно использовать какой-нибудь инертный смазочный материал, такой как промышленная вакуумная смазка).
В общем случае, нарушение горизонтальности положения проигрывателя отрицательно влияет на рабочие характеристики подшипников опорного диска и динамические параметры тонарма, в частности, на компенсатор скатывающей силы. Подшипник скольжения опорного диска вращается во втулке, нарушение горизонтальности изменяет характер этого вращения (за исключением таких конструкций, как в проигрывателях Well Tempered и Versa Dynamics); чем лучше качество подшипника, тем меньше этот эффект. Ухудшение звучания, возникающее из-за нарушения горизонтальности, наиболее заметны для поворотных тонармов; они минимальны для тангенциальных тонармов с сервоприводом.
Так что удостоверьтесь в том, что опорный диск вашего проигрывателя и площадка, на которой установлен тонарм, находятся на одном уровне. Не доверяйте только глазу – воспользуйтесь точным уровнем. Если опорный диск негоризонтален, отрегулируйте подвес (в случае конструкции с подвешенным субшасси). Если площадка тонарма не горизонтальна (это означает, что опора тонарма не вертикальна), то либо отправьте проигрыватель в магазин для ремонта, либо самостоятельно выровняйте площадку, регулируя зазор прокладками между платой и площадкой.
Подшипники опорного диска
Почти единственное, что вы можете с этим сделать, это заменить или пополнить запас масла в подшипнике. По поводу того, как часто и чем это делать, следуйте рекомендациям изготовителя. Приподняв, выньте опорный диск, впитайте старое масло тканью без волокон (или засосите его чистой глазной пипеткой или шприцем), после чего залейте новое масло, стараясь не переполнить резервуар для него.
Совет: большинство подшипников, в которых используется смазочное масло, будут давать лучшее звучание музыки при использовании масла большей вязкости. Тем не менее, если привод не очень мощный, такое более вязкое масло может замедлить передачу вращения. Большинство изготовителей продают собственные «варианты» масла высокой вязкости; с другой стороны, поэкспериментировать здесь было бы интересно.)
Некоторые приводные ремни рассчитаны на посыпание тальком, некоторые должны быть скользкими, некоторые – с мягкой поверхностью (скорее матовой чем блестящей), некоторые должны быть чистыми. Узнайте у изготовителя о необходимости чистки и ее методах, обеспечивающих должное сцепление ремня. Некоторые проигрыватели из-за свойств их электродвигателя при запуске требуют проскальзывания, а замедляют вращение так медленно, что их приводные ремни, вероятнее всего, обработаны порошком талька. Годы такой работы с проскальзыванием ремня вызывают износ слоя талька, после чего начинается полировка ремня до блеска. В подобных случаях замените ремень оригинальным ремнем от того же изготовителя.
Очень часто скорость вращения опорного диска определяется тем, на какую часть шкива надет приводной ремень, поэтому удостоверьтесь, что вы правильно поместили его. Ремни могут быть капризными в отношении того, в каком месте опорного диска или шкива они оказываются – проявите терпение! При установке или регулировке приводного ремня на проигрывателе с пружинным или подвешенном субшасси, не забудьте что на проигрывателе должно находится все, нужное для воспроизведении грампластинки: опорный диск, мат, пластинка, прижим. Если опорный диск состоит из двух дисков разного диаметра, поместите его верхнее кольцо перевернутым на внутреннее кольцо и положите все остальное сверху. Этим подвес будет аккуратно нагружен, в то же время позволяя вам следить за ремнем и шкивом.
В проигрывателях с жестким корпусом мало что регулируется, разве что можно представить стойку для проигрывателя частью системы его подвеса. Перечитайте раздел о стойках и опорах и подумайте, как защитить место установки проигрывателя от вибраций.
Все конструкции подвесов немного различаются, так что для регулирования подвеса вашего проигрывателя следуйте инструкциям изготовителя. Как уже предлагалось ранее, если вы не представляете себе, как настроить ваш проигрыватель, лучше обратиться к специалисту. Тонкости наладки, зависящие от характерных особенностей каждого проигрывателя, могут значительно улучшить звучание, но они обнаруживаются пользователями и специалистами по тонкой настройке после накопления опыта за длительное время.
Если требуется наладить пружины подвеса шасси, то вам понадобится получить доступ к нижней части проигрывателя – приподнимите его и поставьте, например, на четыре металлических банки из-под колы. Все, что обычно находится на проигрывателе при воспроизведении грампластинки – опорный диск, мат, прижим пластинки и сама пластинка (используйте ту, которую вам не жалко) – должны находиться на проигрывателе, при регулировке пружин – вес (и, следовательно, положение шасси) должны были заданы точно.
Обычно для того, чтобы отрегулировать перемещения системы подвеса вверх и вниз, нужно повернуть всю пружину целиком или же вращать гайку на одном из торцов пружины, регулируя высоту и горизонтальность положения.
Выполняйте изменения положения медленно, шаг за шагом и каждый раз проверяйте результат. Опорный диск по всей окружности должен быть ровно поднят над корпусом проигрывателя, а площадка крепления тонарма должна строго оставаться горизонтальной в одной плоскости с корпусом проигрывателя. Если нажать на центр тяжести подвешенной части шасси проигрывателя, то для большинства конструкций проигрывателя это должно вызвать свободное колебание подвешенной части строго вверх и вниз, без боковых или вращательных смещений, до момента затухания колебания. Продолжайте регулировку пружин до тех пор, пока вы не добьетесь такого поведения подвеса.
Тонарм — это тот компонент проигрывателя, который в общем не требует постоянного ухода и регулировки. Подтяните винты крепления тонарма. На типичном поворотном тонарме проверьте, что с подшипниками все в порядке: аккуратно схватите тонарм за шелл и, очень и очень осторожно, попробуйте тянуть тонарм вперед и назад вдоль длинной части трубки, а затем попробуйте придать ему вращательное движение. Если держа тонарм за шелл вы почувствуете люфт, то тонарм нужно ремонтировать или менять. Есть исключения — тонармы Well-Tempered или одноопорные тонармы, у которых при выполнении этого приема вы просто можете выдернуть опорную иглу из чашки.
Если в тонарме используется демпфирование вязкой жидкостью, убедитесь, что в желобе или ином резервуаре этой жидкости имеется достаточное ее количество; она не испаряется, но может вытекать. Если в жидкость волокна или пыль, то очистите резервуари заполните его заново демпфирующей жидкостью, рекомендованной изготовителем. Кроме этого, в случае систем с набором лопастей разной длины, таких как у SME, еще раз проверьте, правильная ли лопасть установлена. Слишком сильное демпфирование сделает звучание плотным, но приведет к потере множества тонких деталей; слишком малое демпфирование – звук станет открытым и смягченным, но также и более неясным и размытым.
Совет: Для того чтобы свести к минимуму резонансные колебания в трубке тонарма [что может привести к жесткости звучания на высоких частотах], демпфируйте трубку тонарма, нанеся кистью слой жидкого латекса [хорошо использовать сорт, применяемый в театральной косметике], или же используйте термоусадочную трубку, либо нетвердеющий герметик – такой как Blu-Tac.
Как известно, резец рекордера перемещается по радиусу записываемого диска (матрицы грампластинки), а игла звукоснимателя следует по канавке грампластинки по дуге. Нам надо как можно точнее «прочесть» с помощью воспроизводящей иглы те канавки, которые были оставлены записывающим резцом. Несоответствие в направлениях колебаний резца и иглы должно быть минимизировано в трех разных плоскостях. Это физически невозможно сделать одинаково в каждой из этих плоскостей, так что оптимизация должна проводиться до достижения общего наилучшего баланса или компромисса. Окончательная настройка должна всегда выполняться на слух и после продолжительного прослушивания. Тот факт, что способы нарезки канавки на каждой грампластинке чуть-чуть отличаются, еще больше усложняет проблему. Опять же, добивайтесь оптимизации общего баланса хорошего звука для большого набора грампластинок (или же регулируйте угол вертикальной коррекции звукоснимателя (VTA) для каждой пластинки, что некоторые пользователи и делают, если у них на тонарме имеется удобная регулировка VTA).
Проверьте также, что расстояние от центра поворотной ножки тонарма (вертикальная стойка) до шпинделя диска (обычно это расстояние определяется отверстиями в площадке тонарма) идентично рекомендованному производителем, поскольку это расстояние влияет на диапазон регулировки горизонтального угла погрешности. Это расстояние («L» или установочная база) различается у разных моделей поворотных тонармов – изучите руководство пользователя или обратитесь к изготовителю.
При настройке абсолютно необходимы шаблон для измерения угловой погрешности, весы для измерения прижимной силы, какая-нибудь не особо нужная грампластинка (поскольку ее можно случайно повредить при регулировке положения иглы), яркая лампа, свет которой можно сфокусировать там, где это потребуется, и отвертка. Небольшие плоскогубцы с тонкими концами, увеличительная лупа или пластиковая увеличительная линза должны быть наготове. Шаблон для измерения угловой погрешности не так просто сделать (не стоит полагаться на точность шаблона, прилагаемого к каждому тонарму), так что поищете высококачественный шаблон. Если он надевается на шпиндель неплотно, выбросите его и найдите другой.
Удостоверьтесь, что проводки из тонарма, их контактные наконечники, пайки на них находятся в хорошем рабочем состоянии. Как минимум, почистите контакты между штырьками головки звукоснимателя и наконечниками проводов, разъединив и вновь надев их. Манипулируя наконечником с помощью плоскогубцев с тонкими кончиками, вы облегчаете эту задачу, но будьте осторожны и не оторвите провода в том месте, где они припаяны с наконечником. Оцените имеющиеся винты крепления головки звукоснимателя. Поскольку они должны быть завинчены с усилием, пластмассовые винты не годятся. Пригодны для этого алюминиевые, латунные винты или винты из нержавеющей стали – при условии что они новые и их резьба не повреждена. Удобны винты с головкой под шестигранник, поскольку шестигранные ключи, обеспечивают превосходное усилие затягивания. Для того чтобы приложить достаточное усилие для затягивания винта со шлицем, вам понадобится отвертка с диаметром рукоятки по меньшей мере 19 мм (= 3/4 дюйма) – с часовые («ювелирные») отвертки не годятся.
Надежно застопорите опорный диск, например приклеив его к корпусу проигрывателя пластырем или липкой лентой. Если диск начнет проворачиваться во время настройки положения иглы, ваши измерения угла погрешности будут неточными. Удостоверьтесь, что крепление лентой не меняет высоту положения диска или его горизонтальность. Головка звукоснимателя должна быть, естественно, установлена в шелл (плоскую площадку на конце тонарма), а сам шелл (если он съемный) – в тонарм. Винты крепежа головки должны быть завернуты пальцами так, чтобы головка не выпала, но не слишком сильно – для того чтобы головку можно было двигать. Всегда, когда есть такая возможность, используйте с защитную крышку, надетую на иглу.
Установите прижимную силу на ее номинальное значение, после чего отрегулируйте угол горизонтальной погрешности, затем настройте азимут (устраните перекос иглы в канавки). Не нарушайте эту последовательность действий, поскольку каждый ее предыдущий ее шаг влияет на последующий – стоит изменить этот порядок и установка будет выполнена неправильно.
Для установления требуемой прижимной силы тонарм должен быть сбалансирован относительно центра тяжести и двух масс вокруг него — массы части тонарма с головкой и массы части тонарма с противовесом. Для этого сначала воспользуйтесь измерительными весами и установите прижимную силу по рекомендации из инструкции по эксплуатации головки звукоснимателя. Окончательная регулировка будет выполняться на слух. Если у вас нет весов, но на тонарме установлен градуированный по прижимной силе противовес, то, отключив механизм компенсации скатывающей силы (антискейтинг) тонарма, сначала подвиньте противовес так, чтобы тонарм оказался в строго горизонтальном положении и сбалансированным — шкалу противовеса теперь можно поставить в положение «0». Будьте очень осторожны с незащищенной иглой – правильная балансировка по массе возможна только со снятой защитной крышкой иглы! Как только тонарм сбалансирован и «ноль» противовеса выставлен, зафиксируйте тонарм в опоре и, аккуратно вращая градуированный противовес, задайте значение прижимной силы в соответствии с рекомендованным для вашего звукоснимателя.
Регулировка горизонтального угла погрешности
Следуйте инструкциям в руководстве пользователя вашего проигрывателя и инструкциям, входящими в комплект шаблона для регулировки – шаблоны могут быть предназначены для разных методов оптимизации следования иглы. Убедитесь, что грани звукоснимателя параллельны, иначе при повороте корпуса звукоснимателя для попадания на отметки шаблона вы ошибетесь при установке положения иглы. После того, как регулировка по шаблону показывает минимальную погрешность следования иглы, осторожно затяните винты крепления звукоснимателя. Плотно прижимая звукосниматель и шелл друг к другу, так, чтобы они не меняли положения, очень осторожно заверните каждый винт примерно на один оборот, после чего повторите это до затягивания. Если вы начнете затягивать до конца один винт, не закрепив остальные — перекос и нарушение юстировки угла горизонтальной погрешности практически неизбежны. Как бы тщательно вы не выполнили монтаж головки, после затягивания винтов всегда следует еще раз проверить угол погрешности по шаблону.
Старая методика выставления нулевого угла перекоса (азимута) головки с помощью зеркала хорошо подходит лишь для некоторых звукоснимателей. Для звукоснимателей ручной работы с подвижной катушкой эта регулировка неточна. Игла может отклониться на несколько градусов от перпендикуляра, восстановленного к верхней части звукоснимателя.
Замечание: В наших звукоснимателях ручной работы с подвижной катушкой выдерживаются стандарты высокой точности. Погрешность перекоса иглы наших звукоснимателей всегда меньше 1°. — A.J. van den Hul B.V.
Существует два точных способа выставления азимута. Один из них – добейтесь наилучшего звучания пользуясь собственными ушами. Поворачивайте звукосниматель на очень малые, крошечные доли оборота, в разных направлениях, стараясь почувствовать, где то положение, в котором достигается наибольшая ширину музыкальной сцены, ее глубина и т.д.
Недостаток такого подхода состоит в том, что до тех пор пока у вас нет достаточного опыта таких прослушиваний, вас могут запутать изменения в звучании, так что проявите терпение и работайте тщательно и осторожно – это принесет вам наилучшие результаты.
Единственный оставшийся, но совершенно надежный метод требует использования вольтметра и тестовой пластинки. Выставьте азимут так, чтобы перекрестные помехи на частоте 1000 Гц оказались одинаковыми для обеих каналов.
Угол вертикальной коррекции звукоснимателя
Если на вашем тонарме нет специального устройства для регулировки вертикального угла воспроизведения VTA, то регулировка высоты тонарма может представлять большое неудобство, в особенности тогда, когда ножка тонарма фиксируется на выбранной высоте только установочным винтом. В таких конструкциях чтобы изменить высоту тонарма, надо ослабить установочный винт, что обычно приводит к тому что ножка тонарма стремительно «проваливается» в установочное отверстие, оставляя вас в неведении, где было то первоначальное значение высоты, с которого вы сейчас пытаетесь начать ее увеличение или уменьшение (говорю об этом на основании горького опыта). Заклиньте промежуток между ножкой и установочной втулкой с помощью кусочков визиток – так, чтобы ножка не смогла упасть при ослаблении винта, или же подпорку, подходящую по размерам для размещения под установочным отверстием в корпусе проигрывателя. Внимательно прочитайте, что написано в инструкции к тонарму по поводу регулировки его высоты.
Наилучшим подходом является постепенная точная подстройка VTA при прослушивании музыки. Известно, что высоту тонарма нужно уменьшить, если общий характер звука жесткий и резкий, с неглубоким или задавленным басом, с акцентированными высокими частотами и неприятной окраской в диапазоне средних частот (конечно, причиной этого может быть и недостаточная величина прижимной силы). Искажения «заслоняют» детали сигналов низкого уровня, имеющиеся между музыкальными нотами, поэтому динамический диапазон сужается. Атака звука становится слишком выраженной. Когда звук тусклый и приглушенный, высокие частоты завалены, а атака звука нечеткая, то тонам следует поднять. Обратите внимание, что звучание может похоже меняться и при изменении прижимной силы (слишком малая – звук режет слух, слишком большая – звук тяжелый и неяркий). В принципе влияние прижимной силы и высоты тонарма на звук не совсем одинаковое, но описать различия простыми и понятными словами не так легко.
Сначала установите тонарм примерно параллельно поверхности грампластинки и сразу же опустите его чуть ниже этой плоскости. Послушайте звук и начинайте поднимать тонарм — сначала до того положения, где он параллелен плоскости грампластинки, а затем так, чтобы головка звукоснимателя начала наклонятся иглой вниз. Отмечайте прошедшие положения, с тем чтобы можно было вернуться к тому из них, которое вам больше всего нравится – тому, где звук оказывается «в фокусе». Диапазон регулировок может быть довольно широким, до 19 мм (3/4 дюйма) или даже больше (измерено у точки опоры тонарма).
Попробуйте крайние точки диапазона высоты – с тем, чтобы узнать, какова разница в звучании – не стесняйтесь экспериментировать.
Компенсация скатывающей сила (антискейтинг) (только для поворотных тонармов)
Поскольку на на поворотный тонарм в процессе воспроизведения действует скатывающая сила (одна из компонент силы тяги, направленная по касательной к канавке). Скатывающая сила, направленная к центру пластинки, повышает давление на внутреннюю сторону канавки и в той же мере ослабляет давление на внешнюю стенку. Это приводит к искажениям как из-за погрешности следования по канавке, так и из-за перекоса иглодержателя относительно генерирующей системы звукоснимателя. Для регулировки компенсирующей силы опустите иглу поближе к этикетке грампластинки, там где канавки удалены друг от друга. Увеличиваете компенсацию скатывающей силы до тех пор пока тонарм не станет медленно перемещаться наружу, в направлении от этикетки. Опять таки, окончательное положение должно быть выбрано на слух, когда вы прослушиваете музыку. Если звуковая картина (образ) немного смещается от центра, или же покажется, что положение ее не зафиксировано достаточно надежно, поэкспериментируйте с антискейтингом. Кроме этого, проследите как игла опускается в канавку. Не смещается ли она влево либо вправо относительно перпендикуляра к пластинке? Если да, то это служит указанием на то, что антискейтинг слишком велик или слишком мал.
Мы сделали три основных настройки – прижимной силы, вертикального угла VTA и азимута — приближенно, по «грубой» шкале. Пора приступить к оптимизации звучания за счет повторного «тонкого» выполнения этих настроек. Изменение звучания после каждой из этих отдельных регулировок может быть похожим. По этой причине необходимо при оптимизации всех этих трех настроек экспериментировать, последовательно переходя от одного вида настройки к другому, от другого к следующему – чтобы достичь баланса оптимизации для всех трех. При выполнении настроек обращайте внимание на звучание женского голоса; стремитесь получить максимум впечатлений от вокальных особенностей и «осязаемого» восприятия личности певицы.
Начнем с того, что будем отклоняться от рекомендованной для звукоснимателя величины прижимной силы на очень небольшие шаги. В этом случае мы на самом деле ищем оптимальное положение электромагнитной (генерирующей) системы внутри головки звукоснимателя. Слишком большая прижимная сила – и прогиб звукоснимателя приводит к смещению катушек (или магнита) из центрального, наиболее линейного, положения. Шагом изменения могут быть сотые доли грамма или даже менее того; но в реальных экспериментах попробуйте менять прижимную силу в пределах ±0,2 грамма от номинальных рекомендаций изготовителя.
Не беспокойтесь, что пластинки будут повреждаться при больших значениях прижимной силы; б’ольшая часть повреждений пластинок на самом деле вызывается ошибками следования иглы по канавки в диапазонах от средних до высоких частот, когда прижимная сила слишком мала – а не тогда, когда эта сила слишком велика. (Кроме этого, 0,2 грамма – небольшое увеличение прижимной силы). При условии что игла не покрыта грязью и в хорошем состоянии, небольшое увеличение прижимной силы не повлияет на износ пластинки. Если вы иногда слышите отрыв от канавки в низкочастотном конце диапазона и при этом все же на басах звучание отличное (на умеренных уровнях сигнала, не при пушечном выстреле в Увертюре «1812 год»), велика вероятность того, что у вас либо загрязнена игла, либо поврежденная пластинка, или же срок службы вашего звукоснимателя подходит к концу.
Изменения прижимной силы могут изменить оптимальные настройки для вертикального угла воспроизведения VTA и азимута. Если азимут был первоначально установлен на слух, продолжайте опыты с ним. Однако, если он был выставлен с помощью приборов, оставьте его в покое и, вместо него, «поиграйте» с углом VTA и прижимной силой. Я иногда сравниваю этот процесс с затягиванием бесконечного ряда винтов – вы подтягиваете каждый из них на оборот или два за один раз, и повторяете это снова и снова – до тех пор пока не затяните их всех равномерно, только тогда соединяемые смежные поверхности будут соприкасаться друг с другом без коробления. Терпеливо продолжайте регулировку до тех пор пока не убедитесь в том, что звук «встал» на место и придраться не к чему.
Совет: Есть мнение, что размагничивание звукоснимателя с подвижной катушкой с помощью специального электронного устройства рекомендуется чуть ли не ежедневно, даже если звукосниматель не использовался.
Замечание: В отношении этого A.J. van den Hul хотел бы подчеркнуть следующее:
Будьте крайне осторожны при подаче сигнала на катушки звукоснимателя от любыч сигнальных генераторов. Нам не раз приходилось ремонтировать головки с расплавленными катушками и демпферами, которые случайно включили в цепь прогрева проводов в тонарме с помощью одного из генераторов прогревочных сигналов.
Более того, в противоположность общепринятым суждениям, A.J. van den Hul настоятельно не советует размагничивать ваши звукосниматели с подвижной катушкой. Размагничивание звукоснимателя снижает количество магнитных комплексов-доменов в магните системы с подвижной катушкой. Оно же упорядочивает эти магнитные домены, которые с течением времени имеют тенденцию к потере организованности. С другой стороны, как известно, «лечение может принести больший вред чем болезнь», потому что размагничивание уменьшает количество групп Вайца и переориентирует атомы, собирая их в более крупные и менее свободные накопленные формы. Конечным результатом, согласно исследоисследованиям van den Hul, является необходимость размагничивать ваш звукосниматель все чаще и чаще – а при этом теряется детальность звука. Итак, в то время как звукосниматель может звучать лучше после каждого размагничивания, разрешающая способность постепенно падает из-за все большего «пошагового» укрупнения его магнитных комплексов-доменов. Или, как бывало говорил A.J. van den Hul, “дело кончится тем, что придется размагничивать ваш звукосниматель после каждой симфонии Бетховена.” — примечание A.J. van den Hul B.V.
В основном мы закончили. Окончательная «тонкая» настройка потребует много дней или недель и является лишь делом нахождения времени для прослушивания вашей системы в спокойной обстановке. Иногда, при прослушивании разных пластинок будут «выползать» мелкие дефекты звука — даже при общем правильном и высококачественном характере звучания. Причины могут быть разные — и чуть меньшая, чем нужно, прижимная сила, и немного неверный вертикальный угол воспроизведения VTA. (Заметьте также, что многие хорошие звукоснимателей чувствительны к изменению температуры в помещении!*. Когда слишком тепло, они звучат непрозрачно, когда слишком холодно, их звучание может становиться резким. Имейте это в виду и учитывайте по мере смены времен года.) За исключением тех, кто способен регулировать угол VTA для каждой пластинки, большинство будет довольно той высоты тонарма, которая обеспечивает хороший компромисс для всех тех пластинок, которые они любят больше всего. Итак, включите вашу систему, дайте ей прогреться, расположитесь поудобнее и наслаждайтесь музыкой – даже если одним ухом вы и прислушиваетесь, нет ли повода подстроить еще что-нибудь.
* Мы считаем, что независимость от температуры является важным аспектом качества изделия. Поэтому в конструкции наших звукоснимателей мы используем специальные материалы, которые сводят влияние температуры на звук к минимуму. — примечание A.J. van den Hul B.V.
Одно последнее, но важное замечание о чистке иглы. Существует множество рекомендованных процедур чистки иглы, начиная с очистки ультразвуком, чистки кисточкой вручную, даже чистка с использованием наждачной бумаги, а также с применением разнообразных растворов – начиная с фирменных растворов на основе фреона и до просто спирта или раствора спирта в воде, вроде жидкостей для чистки грампластинок. Все эти процедуры каким-то образом влияют на загрязнения, отложившиеся на поверхности иглы. При использовании некоторых современных звукоснимателей с малыми радиусами иглы, может оказаться необходимым чистить иглу после каждой стороны прогиранной долгоиграющей грампластинки**. Разные методы чистки иглы могут привести к различию в звучании, примененный метод чистки может отразиться на требуемой частоте операций ухода за иглой и тд и тп. Открывается большой простор для экспериментов – в конце концов, уход за поверхностью иглы необходим.
** Как раз наоборот — иглы типа «fine-line» производства van den Hul не более подвержены собиранию пыли и грязи с грампластинки, чем иглы обычной формы. — примечание A.J. van den Hul B.V.
Статья Лоры Диарборн была опубликована в журнале The Absolute Sound.