Что такое зов волка
Французские подводники и их «зов клюквы»
Кинозал. Кинокартину с брутальным названием «Зов волка» я получил к просмотру давно, но, несмотря на то, что я большой любитель военных картин (особенно картин о ВМФ), времени посмотреть не хватало. К просмотру меня подвигли вы, читатели, т.е. один из вас, предупредивший, что фильм являет собой отборную западную «клюкву». Однако замечу, что «клюква» в данной картине несколько иного сорта. Ни тебе пьяных матросов, ни тебе безумного замполита, даже пьющего кровь младенцев Сталина и его чекистской орды нет. Как же так? Можно даже заскучать. Но это с первого взгляда. «Клюква» в этом фильме такая же ароматная и сочная, как и шварценеггеровская бессмертная фраза: «Кокаинум».
Для начала стоит упомянуть, что под именем режиссёра Абеля Ланзака скрывается бывший советник министра иностранных дел Франции Антонин Бодри. Того самого МИДа, что питал самые нежные интимные чувства к «Белым каскам», буквально не отходил от постели пресловутых Скрипалей, отчаянно искал химоружие в Ираке в объёмах, несколько превышающих тюбик для пробника духов, и, конечно, беззаветно и бескорыстно порочил репутацию Каддафи, пока последнего не забила смертным боем толпа пещерных неандертальцев.
Строго говоря, Антонин, т.е. Абель, просто сменил инструменты на рабочем столе, продолжая заниматься примерно тем же делом. В своих интервью Бодри прекрасно чувствует себя на двух стульях. То он заговорщицки подмигивает журналистам и «кинокритикам», якобы многое сокрыто от широких масс, и публика берёт под козырёк перед бывшим дипломатическим чинушей. То начинает разглагольствовать о том, как показал «внутренний мир героев». Верно, поэтому вся западная тусовка сочла фильм этого жонглёра-многостаночника вполне правдоподобным.
«Русская угроза» — наше всё
В первом же кадре режиссёр выводит эпиграф на фоне глади океана: «Люди делятся на три типа. Живые, мёртвые и те, кто в море». Эта фраза скифского философа Анахарсиса — лишь дешёвый приём, который используют, дабы нарастить вес худосочности типичного проходного экшна. И, если Оливер Стоун в своей потрясающей драме «Взвод» поставил эпиграфом цитату из Екклесиаста, которая раскрылась полностью к концу картины, то Бодри пользует философию как рекламный плакат для боевика. Уже на этом этапе нужно выбежать из кинотеатра, сжечь билет и проклясть режиссёра, который столь вульгарно пользует художественные средства.
Следующий эпизод просто каким-то трэшевым навозом замазывает философские потуги эпиграфа. Типичная завязка такого же типичного боевика: враждебный берег, доблестный французский спецназ, по выходным подрабатывающий моделями в рекламе одеколона, толстые и злобные физиономии сирийцев и доблестные подводники Франции из той же рекламы, начиная с акустика.
Противостояние с иранским «фрегатом» — отдельная песня. Роль фрегата «играет» американский LCS класса «Независимость». Иранский корабль «пукнул» в небо вертолётом, единственным своим вооружением, которое нам показали, и более на экране не возникал. Суровый вертолёт обнаруживает подлодку, поэтому не менее суровый капитан принимает решение его сбить… из РПГ. Приказ исполняет штатный гранатомётчик подлодки (лопни мои глаза), т.е. сам капитан! Вертолёт падает, французы ликуют, зритель надеется, что это была короткометражка…
Трепещите, финны!
Политическая завязка состоит в том, что Россия оккупировала часть Финляндии. ЕС в шоке, Франция бьёт себя в грудь, а США молчит, т.к. продолжает искать финские земли на карте. Так зачем Россия вообще напала на Финляндию? Наверное, по той же причине, по которой в классической «клюкве» 1984-го года «Красный рассвет» наши десантники оккупировали какую-то американскую дыру. То есть просто напала, и всё тут. Без каких-либо объяснений, создатели просто цементируют истеричный агитационный стереотип, по которому наш «Мордор» настолько «кровавый», что ему не требуется ни экономических, ни военно-политических причин для оккупации.
Но чтобы придать пугающей значимости своим галлюцинациям, Бодри пускает бродить по ночным улицам тихого французского городка миньонов, видимо, одолженных ему солсберийской полицией. Каким образом этот дождевик с противогазом спасёт миньонов и французских обывателей, если «кровавый Мордор» грозит ядерной дубиной? Режиссёр вообще для нагнетания истерии, не зная других художественных приёмов, будет раз за разом при упоминании слова «ядерный» лепить в кадр мужичков в костюме ОЗК. И они не будут делать ничего, просто стоять и трясти фильтрующей коробкой.
А романтическая линия с натужной жизненностью вообще не клеится с остальным сюжетом. Между этим миром и миром службы нет никакого «мостика» — ни фотографии родных, ни любимой книги, ни сборника песен, ни писем, ничего. Таким образом, посреди хронометража появляется чернеющая дыра.
Дальше – больше. Подлодки уходят в море, акустик, словно брошенная барышня, размазывает сопли на пирсе, а «русские» проводят запуск баллистической ракеты по территории Франции… из акватории Берингова моря. Ну, чтобы лететь подольше, через весь континент. Правда, к этой минуте зритель уже перестаёт задавать вопросы.
И вот тут авторы начинают отчаянно закручивать гайки сюжета. Именно поэтому, когда резьба рвётся, капитаны плавают между подлодками со скоростью торпеды в костюме аквалангиста (легководолазный костюм) на аховых глубинах, акустики покидают пост, чтобы навернуть порцию слёз и соплей в торпедном отсеке, офицеры периодически шлют приказы лесом и так далее и тому подобное.
На выходе мы имеем недоваренную солянку из уже набивших оскомину клюквенных картин американского производства. Здесь и отголоски «Красного рассвета», и недюжинный срез «Охоты за «Красным октябрём», а сама «интрига» является калькой с заслуженно подзабытого клюквенного соуса под названием «Цена страха». В итоге внешняя чисто иллюзорная дееспособность сюжета зиждется исключительно на бывшей профессии режиссёра-многостаночника Бодри.
Упаковка оказалась дешёвой
Однако и на этом огрехи фильма не заканчиваются. В конце концов, даже «клюкву» можно преподнести изящно, попытавшись спрятать бездарность за милой упаковкой спецэффектов, операторской работой, харизматичной актёрской игрой, работой художников и композиторов. Но и этого нет.
Актёрская работа более чем посредственная. Из героического акустика пытаются слепить некоего военизированного клона с героя картины Люка Бессона «Голубая бездна», но, так как сценарий даже не пытался раскрыть персонаж, то на экране зритель наблюдает женственного эмоционально инфантильного подростка.
Ещё более невнятно смотрится герой чернокожей звезды французского кино Омара Си. Омар с бараньим упрямством продолжает воплощать на экране образ хорошего чернокожего парня, из той когорты славных парней с дюжиной правильных советов, дружеской бутылкой пива и простецкой житейской мудростью. Перед нами просто «кореш» в форме морского офицера. С тем же успехом он мог сыграть негра на плантации, социального работника парижского пригородного гетто или торговца шаурмой – разницы никакой.
Не смогли себя проявить и художники, на совести которых всегда лежала часть ответственности за атмосферность фильма. Будем честны, картины о подводниках поклонники любят за атмосферу, невольный привкус металла на губах, глухой стон переборок, ощущение беспредельно пугающей и манящей бездны за пределами корпуса, стоны океана, чувство одиночества и одновременно братства. Ничего этого в картине нет. Её мирок пластиково-цифровой, выхолощенный, а потому пустой и безынтересный. Также пусты и безжизненны глубины океана этого фильма, они не таят никакой тайны, они просто есть – безвкусные и бездушные.
Не вдохновляют и спецэффекты. Мало того, что они смотрятся откровенно дёшево до рези в глазах, так ещё и засунуты в фильм крайне неорганично. Саундтрек никакой, он не хороший, не плохой, он просто есть. Более того, некоторые композиции из картины автор вполне рекомендовал бы для лаунж-кафе и с тем же эффектом.
Единственной ценностью, которой обладает картина, – это хорошая визуализация того феерического социально-психологического климата, который ковался независимыми СМИ на Западе все эти годы. Только после столь ударного агитационного труда можно в конце концов опустить самих агитаторов до уровня малограмотного обывателя, ведь только подобный обыватель мог снять такую картину.
«Зов волка»: Рецензия Киноафиши
Двадцать тысяч лье до Бреста: «Зов волка» Абеля Ланзака.
Фильм Абеля Ланзака начинается с эпиграфа из Аристотеля. «Люди бывают трёх типов ― живые, мертвые и те, кто в море». Шантред, без всякого сомнения, принадлежит к третьим. Он служит «золотым ухом» на французской военной субмарине. Так на флоте называют специалистов по сонару. Тех, кто целыми сутками слушает море, пытаясь поймать в эфире малейшие звуки приближения вражеского корабля. У Шантреда уникальный слух, поэтому океан шумит в его голове даже в те редкие часы, когда он топчет сушу. Звуки лопастей, крики китов и легендарный «зов волка» ― стон чужого эхолокатора, который пытается нащупать в морских глубинах дыхание твоего корабля. Найти его и уничтожить.
Малейшая ошибка Шантреда может погубить весь экипаж. Особенно если планета стремительно несётся к атомному армагеддону. Российские оккупационные войска уже вступили на территорию Финляндии. Европа ― в шоке, Штаты ― бездействуют. Президент Франции решает принять участие в северном конфликте и вот уже французский подводный флот покидает Брест. Среди отбывших кораблей и атомная субмарина «L’Effroyable» c ядерной боеголовкой на борту.
Истории про дуэли субмарин ― один из самых кинематографичных жанров современного кино. Единство времени и пространства. Гул уставшего металла, который защищает хрупкие людские тела от смертельной бездны. Болезненная теснота, в любой момент перерастающая в острую клаустрофобию. Собственные истории про дуэли подводных стальных гигантов снимали русские и немцы, американцы и японцы, индийцы и корейцы. Французы на этом поприще тоже далеко не новички. Каждый адекватный школьник прекрасно помнит, что такое двадцать тысяч лье под водой. Другое дело, что после смерти капитана Немо бесстрашные галлы, кажется, никогда не выступали на этом поле. Тем любопытнее становится их эпический камбэк.
История про оккупацию русскими Финляндии может показаться дерзкой пропагандой, провокацией и клеветой. И здесь нет смысла ломать копья. Под именем режиссера-дебютанта Абеля Ланзака скрывается бывший французский дипломат Антонин Бодри. В прошлом ― советник министра иностранных дел, а также спичрайтер премьер-министра Пятой Республики Доминика Де Вильпена. Творческий псевдоним Бодри давно не является секретом. Именно под именем Ланзака он выпустил сатирический комикс «Набережная Орсе» про будни французского МИДа, по мотивам которого живой классик Бертран Тавернье поставил популярную картину с аналогичным названием. Бодри-дипломат ― главный источник в сценарии всей политической повестки с параноидальными нюансами и привычной демонизацией России, которые так не любят наши падкие до новостей соотечественники.
К счастью, Бодри-режиссеру есть что предложить и помимо этого. Кто-то из зрителей удачно назвал его дебют «удачным гибридом Тома Клэнси и Николаса Спаркса». От первого в фильме ― модная политическая страшилка и громкое бряцание мальчуковыми игрушками, от второго ― лирическое название и сентиментальность женского романа. Крики китов, шум лопастей и бесконечный саундтрек культовой американской команды Tomandandy, которую помнит каждый фанат франшизы «Обитель зла». Новый саундтрек Хаджу и Милбёрна, как безупречная лакмусовая бумага, c точностью определяет ― живой ты, мертвый или же вместе с нами ― фанат китов и фильмов про субмарины.
«Зов волка»: выполнять приказ вопреки здравому смыслу
Уходящее лето дало немного военных фильмов. Один из них — французская драма про подводников «Зов волка».
После шумной спецоперации у берегов Сирии с уничтожением сирийских солдат и иранского вертолета, французские подводники находятся в напряжении. Во время задания они зафиксировали звук подводной лодки, с которой раньше они не сталкивались. Это происходит на фоне очередного обострения отношений европейцев с Россией. На этот раз из-за нападения России на Финляндию!
Пока высшее руководство думает, вступать ей в конфликт, или нет, объявлена тревога. В сторону Франции летит баллистическая ракета, выпущенная якобы с российской подлодки.
Такой сюжет больше подошел бы к пародии на пафосные фильмы про подводников. Но, к сожалению, это серьезный фильм с элементами детектива, психологической драмы, без намека на юмор.
В сюжетной линии столько нестыковок и выдумок, что с серьезным лицом смотреть не получается.
По замыслу режиссёра, Иран, скорее всего, вернулся из шиитского ислама обратно в зороастризм.
Иранский фрегат под названием «Заратустра» просто «стащили» с американского корабля типа LCS «Independence».
Настоящий цирк начинается в истории с таинственной субмариной. У берегов Сирии возле французов появляется силуэт советской/российской подлодки проекта 667БДР, которая предназначена для пусков межконтинентальными баллистическими ракетами.
Далее шокированные адмиралы наблюдают, как в сторону Франции летит баллистическая ракета, предположительно с ядерным боезарядом.
И ни у кого не возник логичный вопрос: почему противник пустил только одну ракету? Вся суть ядерного удара в том, что на врага летит не одна боеголовка, а минимум несколько десятков, чтобы гарантировать поражение противника. Российские подводные ракетоносцы несут на себе по 16-20 ракет с разделяемыми боевыми частями. Полный залп такого корабля гарантирует уничтожение крупнейших городов и промышленных центров любой крупной страны. И еще. Почему ракета летит по такой траектории? Ни для кого не секрет, что все ядерные ракеты будут лететь через Северный Полюс, по кратчайшей траектории.
Как говорят в Интернетах: «на этом месте должна быть рукалицо».
Видно, у французских авторов очень глубоко в голову залез миф о том, что в России можно купить все, как в 90-е, даже атомную подлодку. Однако АПЛ — это не яхта олигарха. С самого начала строительства до момента полной утилизации, за подлодками очень строго следят.
Все списанные атомоходы разделываются недалеко от основных баз, и перед разделкой обязательно демилитаризуются. На борту уже не остаются ни вооружение, ни систем управления, ни связи. Ничего, что может быть ценного для посторонних лиц. Но чтобы взять и выкупить списанную АПЛ со всем необходимым оборудованием, нанятым экипажем, и межконтинентальной баллистической ракетой. Проще построить летающую тарелку и нанять инопланетян, чем реализовать такой сценарий.
К тому же, списанная подлодка потому и списанная, что технический ресурс уже истек, и дальнейшая эксплуатация уже не безопасна. Поэтому никогда и ни за какие деньги не найдутся такие люди, чтобы уйти в море на списанной атомной подлодке, и устроить на ней международную провокацию. Это даже не авантюра, а реальное самоубийство.
Очень сомнительно, что во французской системе ядерных сил нет никаких способов быстрой отмены приказа о ядерном ударе, а командиры подлодок слепо готовы выполнять такой приказ и дальше, даже когда свои коллеги активно пытаются предотвратить непоправимое. Как никак, даже американцы в своих фильмах до последнего медлят пускать ракеты и начинать ядерную войну.
Главные герои фильма не раскрыты. И им никак не сопереживаешь, не смотря на весь драматизм событий.
Из хорошего можно выделить только саундтрек. Сочетание стиля atmospheric dub и звуков морских глубин – единственная хорошая находка.
Вывод здесь только один – лучше бы французы сделали хорошую комедию. Хороших комедий на военную тематику давно уже никто не снимал.
К просмотру не рекомендован.
ОгласКА: Рецензия Киноакадемии на фильм «Зов волка»
Не могу сказать, что с сюжетом и сценарием вообще не заморачивались. Видно, какую основную мысль хотел донести до зрителя режиссер и сценарист Абель Ланзак, как он старался прописать характеры для определенных персонажей, усилить напряженную атмосферу в замкнутых стенах подводных лодок, привнести драматичность в происходящее. Но в итоге дебютант не дожал: ни тут ни там. Талантливому Омару Си, при всех его стараниях, играть было почти нечего, а персонаж Паулы Бер здесь вообще ни к селу, ни к городу. Немного больше повезло Франсуа Сивилю и Реду Катебу. В остальном, как не хотелось бы, в фильме нет ни саспенса (хотя бы уровня «Чужого»), ни драмы, как в «Подводной лодке». Проникнуться историей при всем желании не вышло. А жаль, все предпосылки для отличного фильма у Ланзака были, но воспользовался он далеко не всеми.
P.S. Спасибо, что хоть здесь Россию не выставили единоличным злом. Но за незаконное присутствие французского спецназа на территории Сирии в начале фильма кину еще один камень в огород его автора.
Не хочется заканчивать отзыв на минорной ноте, поэтому для равновесия повторюсь: несмотря на неумение режиссера-дебютанта выстроить целостный рассказ, сшитый не белыми нитками, ему все же удалось создать необходимое напряжение в кульминационных сценах и наполнить их эмоциональностью.
TREADSTONE
Фильмы о подводных лодках, как и о выживании, в первую очередь о сложном выборе и решениях, которые приходится принимать людям в критических ситуациях. Малейшая ошибка или просчет – и вся ваша команда, заключенная в огромную консервную банку, отправится на дно, где вы либо утоните, либо задохнетесь или же вовсе вас раздавит давлением. А может, как и в этом фильме, станете отправной точкой, которая запустит цепочку событий, способных привести к страданиям миллионов людей.
Scream 4
До сих пор не понял, из-за чего мне так хотелось посмотреть этот фильм. Тем более я почему-то решил, если в фильме присутствуют подлодки, то непременно будут задействованы русские, и будут выставлены они, как обычно, не в очень хорошем свете. И как говорится «как в воду глядел». Сначала это в определенной степени бесило, ведь тема с плохими русскими уже изрядно всех достала, но ближе к середине, а может и раньше, фильм делает финт ушами и все начинает выглядеть не как какая-то простая клюква. Добавлю к этому определенное количество сцен с пафосом и слабенькой графикой и можно считать, что на этом с минусами можно заканчивать. В остальном же «Зов волка» выглядит достаточно добротным фильмом, с отлично снятыми сценами на подлодках, с прекрасной напряженной атмосферой, что глаз просто не оторвать. К тому же очень интересно наблюдать за, так скажем, буднями подводников. Почти все сцены на суше такого интереса уже не представляют, но благо большая часть фильма происходит под водой.
О сюжете говорить не могу, ибо спойлеры испортят впечатление зрителям, которых, надеюсь, будет в достатке. Он этого достоин! Скажу только, что такие фильмы, наглядно показывают, на какой тонкой невидимой нити подвешен мир над нашей планетой. И как он зависит от крепких рук, верных сердец, героизма и мужества! Как он нужен всем нам. Давай, Малец! Удачи, д’Орси. Я не берусь судить фильм с точки зрения знатока военного дела, но мне, как дилетанту, он понравился, а ошибки и неточности пусть выискивают другие. Закончу свой отзыв словами Аристотеля, послужившими эпиграфом к этой драме: «Люди бывают трех типов: живые, мертвые. и те, кто ушел в море».
Спойлерить буду наполовину, то есть перескажу первую половину фильма, это не раскрывает главную интригу, но дает представление о стиле.
Итак, действие начинается внезапно в Сирии, на побережье около Тартуса. По нему пробираются по лесу к воде два французских морских спецназовца типа морских котиков. Берег патрулируется неясной принадлежности сирийцами с откормленными ряхами, как у полицаев в советских фильмах, одному даже каску фашистскую налепили. Откровенно говоря, я долго надеялась, что это игиловцы или прочая демократическая мразь, потому что сирийская армия банально так не выглядит, в ней нет таких качков. Но потом стало ясно, что все-таки это побережье именно у Тартуса, где наша база, так что это явно сирийская армия, поэтому фильм будет клюквой.
Ле морские котики выходят к своему подземному блиндажу, в котором сидят еще два ле морских котика. Это предполагалось как схрон, но ребята, по-видимому, напилили бревен 15 см в обхвате, а также приволокли с собой по морю потайную крышку и раму для нее на манер вьетнамских партизанских туннелей. Четыре ле морских котика надевают акваланги и бегут к морю.
Старпом решает объявить режим полной бесшумности, для чего берет микрофон и орет на всю подлодку по мегафонной системе: «Полная бесшумность в отсеках!» На этом месте, а это были первые минуты фильма, у меня появилась надежда, что фильм будет комедийным, в стиле Бенни Хилла или мистера Бина, с антимоскитными сетками на люках, как в польских подлодках, и все такое. Но нет, это оказалось на полном серьезе.
Кстати, женщин на этой подлодке вроде бы нет. Вообще, надо заметить положительную сторону фильма: он абсолютно неполиткорректен, сняты в нем только белые гетеросексуальные мужики, за исключением старпома-нигры и предположительного кока-гомосексуалиста, которого мы никогда не видим и больше про него вообще не слышим. При этом на подлодке полное раздолбайство, все одеты во что попало, в основном в стиле официантов «Хард рок кафе», в форме только старпом с командиром, и форма почему-то имитирует робу российских заключенных на особо строгом режиме, никто не бреется, что в море, что на берегу, и, разумеется, все прикладывают руку к пустой голове (на берегу, в море вообще на расслабоне).
И вот подлодка с громко сношающимся коком бесшумно крадется к берегу, ле морские котики к тому времени уже перестреляли всех сирийских качков и на ластах пилят несколько километров в море, потому что крышку для блиндажа они с собой привезли, а какой-нибудь подводный буксир уже взять сил не хватило.
Но тут акустик обнаруживает еще что-то в воде, но не может сказать, что это. Потому что это не надводный корабль, а подводной лодкой быть не может, потому что у него четыре лопасти, а подводных лодок с четырьмя лопастями в реестре нет. Все жидко обсираются, потому что при контакте с подводной лодкой надо бросать ле морских котиков на шесть часов и валить, поэтому все со вниманием смотрят на акустика. Логично было бы предположить, что это подводная лодка нового типа с четырьмя лопастями, но он не может, потому что в реестре такой нет, поэтому после долгих мучений акустик объявляет, что это больной спермацетовый кит с четырьмя лопастями, и все с облегчением пилят дальше.
Альзо, вместо нормальных дыхательных аппаратов, который каждый вменяемый подводник мира носит на случай задымления, у них противогазы со шлангочками, и им полагается при передвижении втыкать эти шлангочки в корабельную магистраль. То есть пробежал два метра, выдрал шлангочку, пробежал два метра на задержке дыхания, воткнул шлангочку. Очень удобно и повышает живучесть корабля.
Лодку немного потряхивает, все носятся со шлангочками, перетыкая их в дырочки, при этом, замечу, ле морские котики, которые в сотне метров, просто недоуменно переглядываются, хотя по идее должны уже смешно булькать кровью.
Но тут прибегает Единственный Бритый Военный и берет акустика под арест, причем прямо в комнате с архивом, просто запирает его там на несколько часов, давая ему возможность надкусать и выбросить всю собранную десятилетиями информацию. Потом возвращается и говорит, что это точно «Тимур-3», и вообще тут война началась, так что все ништяк, дуй на подлодку, я тебя восстанавливаю во всех правах.
Насчет войны. Как мы узнаём из новостей, «две российские дивизии вошли на юг Финляндии, и теперь вся Западная Европа гадает, чего они там хочут». При этом мне по смутным воспоминаниям о Зимней войне кажется, что даже если перейти сухопутную границу с Финляндией на самом ее юге, у Ленинграда, то окажешься где-то, откуда даже до Хельсинки еще столько пилить, что мы ни разу туда не допилили во время двух войн. То есть, похоже, высадились мы на берегу морским способом и где-то там так и стоим на пляжу, не захватывая банки и телеграфы, а все так и недоумевают, чего мы хочем.
Обе подлодки уходят в море на глазах акустика, тот от ярости переодевается в гражданку с кислотными кроссовками и топит сумку с формой в доке Бреста. Тут внезапно объявляют ядерную тревогу, все бегут в убежище, но акустика не пускают, потому что уже много там людей. Заметим, что это не просто убежище ГО и ЧС, а углубленный ЗКП, туда вообще люди по списку и по теме должны прибывать без всяких лишних. Но пока охрана щелкает пастью, пытаясь вручную закрыть броневорота, акустик заскакивает в убежище через неохраняемую калитку.
Ну и тут, собственно, и начинается вторая половина фильма и рубилово в стиле «Багрового прилива», так что конец рассказывать не буду, он вполне интересен, можете сами посмотреть при желании.
Фильм есть на западных торрентах с английскими (и прочими, но не русскими) субтитрами.