Что такое оверхенг тонарма
Что это значит? Разъясняем самые распространенные термины из мира винила
Когда речь заходит об узкоспециализированных областях, к которым как раз и относится грамзапись, знакомые слова порой приобретают новое значение. А некоторые приходится слышать впервые. Заглядывайте в этот глоссарий, когда встретите что-то непонятное в статьях о виниловых дисках и проигрывателях для них. Или лучше добавьте страницу в закладки.
Сохранить и прочитать потом —
180 GR. Данная пометка указывает на увеличенную по сравнению со стандартной массу грампластинки. Диски таких изданий эффективно противостоят паразитным резонансам в виниловом тракте и более долговечны.
7” (45-ка, сингл). Формат маленькой пластинки, каждая сторона которой содержит одну песню. Скорость воспроизведения таких синглов, как правило, составляет 45 об/мин.
Belt drive (пассиковый привод). Способ передачи вращения от электродвигателя на опорный диск с помощью гибкого замкнутого ремня. Его материалом может быть резина, синтетическая или металлическая нить.
Color vinyl (цветной винил). Специальные издания грампластинок для коллекционеров, в виниловую массу которых вместо сажи добавляются красители – красный, зеленый, синий и т.п.
Direct drive (прямой привод). Способ непосредственной передачи вращения оси электродвигателя на опорный диск.
LP (лонг-плей, англ. long play). Буквально: «долгоиграющая пластинка» диаметром 30 см для воспроизведения на скорости 33,3 об/мин. В настоящее время является стандартом для издания музыкального альбома на виниле.
MC (moving coil). Картридж/звукосниматель, в основе работы которого лежит подвижная катушка. Считается, что из-за уменьшенной массы магнитной системы он более чуткий и «певучий», чем ММ-вариант, но уровень выходного сигнала у такой конструкции намного ниже, и он нуждается в качественном усилении.
ММ (moving magnet). Картридж/звукосниматель, в основе работы которого лежит подвижный магнит. Самый распространенный вариант головки звукоснимателя для виниловых пластинок.
Picture disc. Специальные издания грампластинок для коллекционеров с нанесенными на их рабочие поверхности изображениями обложек либо других картинок.
RIAA (кривая RIAA). На грампластинке невозможно зафиксировать низкочастотный сигнал с большой амплитудой колебаний. Чтобы обойти это ограничение, используется предварительная эквализация басов на рекордере мастер-диска. Во время воспроизведения пластинки с помощью фонокорректора выполняется эквализация «в обратную сторону» для восстановления исходного спектра сигнала. Форма кривой амплитудно-частотной коррекции и описывается стандартом RIAA, который охватывает все виниловые издания, начиная с 1950-х годов.
VTA (Vertical Tracking Angle, вертикальный угол слежения). Представляет собой угол между кантеливером (иглодержателем) и плоскостью пластинки. От корректности этого показателя зависит величина интермодуляционных искажений. Поскольку толщина виниловой массы и высота картриджа могут различаться, у ряда тонармов предусмотрена регулировка VTA.
Адаптер 45 RPM. Многие синглы прошлых лет выпускались с большими посадочными отверстиями для проигрывания в музыкальных автоматах. Чтобы надежно закрепить такую пластинку на домашней вертушке, необходим переходник в виде шайбы с традиционным отверстием под шпиндель опорного диска.
Азимут. Угол между иглой звукоснимателя и поверхностью винила, который в идеале должен прямым, то есть составлять 90 градусов. Это необходимо для параллельности граней иглы и канавок на пластинке. Неправильный азимут ведет к уменьшению площади поверхности соприкосновения иглы и звуковой дорожки (то есть к ухудшению звучания) и неравномерному износу грампластинки.
Антискейтинг. При движении иглы звукоснимателя из-за центростремительной силы давление на внутреннюю и внешнюю стенку канавки грампластинки становится неравномерным, что ведет к дисбалансу каналов и росту искажений в одном из них. Для борьбы с этим явлением в тонармах применяются компенсаторы скатывающей силы. Они создают обратное усилие, поворачивающее тонарм от центра пластинки. Для этого используются дополнительные грузы, закрепленные на нити, спиральные пружины и однополюсные пары магнитов.
Весы. Инструмент, который показывает подлинную величину прижимной силы тонарма с иглой.
Выходное напряжение (чувствительность) картриджа. Уровень сигнала в милливольтах (мВ), генерируемого магнитной системой фонокартриджа при считывании записи с грампластинки. Для ММ-головок этот показатель составляет 4–6 мВ. У МС-картриджей чувствительность гораздо ниже – начинаясь с 0,1 мВ, она достигает лишь 2,5 мB у моделей с самыми большими катушками.
Емкость нагрузки. Паспортная величина в спецификациях картриджа, которая определяет минимальное значение емкости на входе фонокорректора.
Заход (overhang, свес). Выступание иглы за центр шпинделя в крайнем положении тонарма. Чтобы тонарм имел минимальную угловую ошибку в различных точках пластинки, значение свеса иглы должно соответствовать паспортному.
Кантилевер (иглодержатель). Представляет собой маленький рычаг из низкорезонансного материала (соединения на основе бора, титана, углерода и др.), к которому крепится игла. Через кантилевер в магнитную систему передаются колебания иглы, вызванные движением по канавке грампластинки.
Импеданс (сопротивление) нагрузки. Паспортный параметр в спецификациях картриджа, который определяет минимальное значение сопротивления на входе фонокорректора. Для ММ-головок обычно составляет 47 кОм. Для МС-моделей эта величина может быть разной, например 100 Ом, и требует возможности подстройки на входе фонокорректора.
Клэмп (прижим для виниловых пластинок). Груз, устанавливаемый на шпиндель поверх пластинки для ее более плотной сцепки с опорным диском и наращивания общей инерционной массы. Единых правил применения клэмпа не существует – все зависит от конструкции стола и, скорее, подбирается опытным путем на слух. Слишком тяжелый клэмп представляет собой вредную нагрузку на подшипник двигателя и может деформировать пластинку по центру. Клэмпы также бывают цангового типа с точной регулировкой давления.
Мат. Специальная прокладка между опорным диском и грампластинкой, предназначенная для ее изоляции от механической системы проигрывателя. Изготавливаются маты из резины, пробкового дерева, кожи, войлока и т.п.
Прижимное усилие. Значение веса в граммах-силы, с которым игла картриджа давит на поверхность пластинки.
Противовес тонарма. Проградуированная шайба с резьбой, закрепленная на конце тонарма и позволяющая изменять прижимное усилие на иглу.
Слипмат. Часто мат и слипмат путают между собой, хотя это противоположные по назначению аксессуары. Если традиционный мат препятствует проскальзыванию пластинки, то слипмат диджеи используют во время манипуляций с дисками, чтобы быстро и легко проворачивать их вперед-назад.
Стол, шасси. Общее название конструкции привода и станины проигрывателя винила за вычетом тонарма.
Субдиск. Диск малого диаметра, который связан пассиком с двигателем. На него устанавливается опорный диск с грампластинкой.
Тонарм. Механический рычаг, который обеспечивает движение иглы по звуковым канавкам. Тонармы бывают прямые, S-образные и тангенциальные; они изготавливаются из различных материалов – стали, алюминия, углерода и т.д.
Трекинг. Паспортная величина максимальной амплитуды в микрометрах, с которой игла в канавке может перемещаться до достижения порогового значения искажений.
Уровень (level). Измерительный инструмент в виде прозрачной колбы с жидкостью и пузырьком в ней. Применяется для оценки параллельности плоскости, на которой установлен проигрыватель винила, и его стола, а также при настройке параллельности шелла и грампластинки.
Шаблон. Семейство инструментов для настройки оптимального положения иглы в канавке. К нему относятся схемы с нулевыми точками, призмы с градуировкой и т.п.
Шелл (держатель звукоснимателя). Узел на тонарме для крепления картриджа. Шеллы бывают съемные и несъемные, с различными способами крепления картриджа. Вес шелла с крепежом следует учитывать при расчете резонансной частоты системы игла-тонарм.
Эффективная длина тонарма. Расстояние от вертикальной оси вращения тонарма до иглы. Стандартные величины этого параметра начинаются от восьми и достигают 12 дюймов. Чем больше эффективная длина, тем меньше угловая ошибка считывания у иглы в различных частях пластинки.
Эффективная масса тонарма. Инерционная масса тонарма, паспортная величина, которая приводится производителем и используется при расчете сочетаемости с картриджем определенной динамической податливости.
Technics: установка свеса (overhang)
Всем привет! вопрос, в первую очередь владельцам и пользователям виниловых проигрывателей Technics. А также, несомненно, экспертам винилового воспроизведения, которые не любят прямой привод и старые японские вертушки )))
Ответы
кароче, шаблон с японии пришёл, посмотрел мануал к проигрывателю, отрегулировал по шаблону. Надо просто музыку слушать, наверное, и мозг себе не парить )))
про все тонармы не скажу, но вот SME V-12, project 9CC уже сделаны по баерволду. так что может и стоит задуматься о улучшении звука.
тут вопрос был не про SME ведь совсем )))
конечно не про SME. я о другом. если такой производитель как SME берёт для своих тонармов расчёт по баервольду, то это о чём то говорит. а для некоторых здесь это всё туманно
что-то мне подсказывает, что в этой жизни мне навряд ли придётся выставлять головки на SME тонармах ))))
тогда зачем задавать глупые вопросы и морочить людям головы. ставьте что угодно и где угодно как угодно
про все тонармы не скажу, но вот SME V-12, project 9CC уже сделаны по баерволду. так что может и стоит задуматься о улучшении звука.
А разве этот параметр не увязан с длиной тонарма?
Вы, похоже, что-то неправильно понимаете. Эффективная длина тонарма задает межосевое расстояние. Если вы перемешаете головку в шелле и тем самым меняете эффективную дину тонарма, то нужно менять и межосевое расстояние.
да я не задавался же целью искать эти данные ) и толку мне с информации об эффективной длине, чем я ее потом измерю? По шаблону реально выставить 52мм
странно, что на штатном фиксированном тонарме не написана его эффективная длина? В инструкциях написано только про шаблон вышеуказаный. Там для домохозяек всё
Вот и выставите это размер. Знаете как?
С радостью бы выслушал предложенную вами методику
здесь можно понять терминологию
В инструкции к Техниксам указано расстояние 52 мм, это расстояние от шайбочки (прокладки) на основании шелла до кончика иглы. Не понимаю в чем сложность?! Есть производитель, он лучше знает что нужно его изделию. Сам всегда устанавливал без каких либо шаблонов, просто отмеряя расстояние штангециркулем.
Шаблон «Walter E. Schön» как понимаю является универсальным и в таких случаях преимущество лучше отдавать спецификациям конкретного изделия, то есть рекомендациям производителя! Это как специальная норма по отношению к общей. Специальная всегда имеет преимущество!
Вы ещё и юрист, получается? 🙂
Ну вообще по профессии как бы да! )))))
распечатывал, конечно. Шкала контрольная там есть для соблюдения пропорций. PDF
ну ок, я тоже подумал, что в данном случае первичны данные производителя
это устаревшие данные. производитель не меняет эф. длину с самого начала производства вертушек. это ж надо и шеллы переделывать. по новым, современным расчётам эф. длина увеличена на 1.5-2 мм. сам через это прошёл с техниксом 1210. так что надо удлиннять в шелле прорези. я делал круглым надфилем. сейчас под рукой нету шаблона. не могу сказать. завтра сделаю скрин шаблона.
по новым, современным расчётам эф. длина увеличена на 1.5-2 мм.
Позвольте спросить откуда такие расчеты? И зачем вообще производителю менять исходные данные, ведь как вы сами сказали тонарм не менялся? Где логика, и чем отличаются старые расчеты от новых.
Как то все туманно.
это не туманно. это всё научно обосновано и доказано.
нулевые точки совсем другие
///производитель не меняет эф. длину с самого начала производства///
///по новым, современным расчётам эф. длина увеличена///
///надо удлиннять в шелле прорези. я делал круглым надфилем.///
вот здесь можно взять шаблон для техникса.
как видно что эф. длина 232,82 мм вместо заводских 230 мм
Technics Arc protractor
Suitable for those Technics turntables that have an arm mounting distance of exactly 215mm, such as the SL-1200/1210/1300/1400/1500/1600 etc. Please check the tonearm database for the mounting distance of your arm before using this protractor. Also note that Technics arms do not use baerwald alignment as standard, so you may have to offset the cartridge in the headshell in order to align with arc.
only available for a 215 mm mounting distance
(eff. lenght 232,82, ang. offset 23,663)
вот, что написано на шаблоне, действительно, а в таблицах и в мануалах (ниже)%
вот, что написано на шаблоне, действительно, а в таблицах и в мануалах (ниже)%
Так и что в итоге? Это хорошо, но лень возиться с точным переводом, а на вскидку и в из инет-переводчика вывод делать не хочется.
Да и не совсем понятно где приведен текст из шаблона, а где именно из мануала?!
а кто бы его сделал, точный перевод? вот и приходится домысливать интернет переводчик.
ну я могу точно перевести ) какие здесь моменты вызывают сомнения?
вот и хорошо. нужен будет перевод, буду знать к кому обращаться
в мануале и в таблицах эффективная длина 230мм. На шаблоне, который предложен, указана эффективная длина 232,82мм и сказано, что при настройке тонармов текникс не используется шаблон по методике Baerwald
Вот теперь понятно! Спасибо. Надо свой шаблон посмотреть, а то может и я неправильно настраивал. (
А, хотя нет, вылет иглы я настраивал просто отмеряя расстояние штангенциркулем!)))
мне бы хотелось посмотреть на процедуру со штангенциркулем, как она проводится. Имея родной шаблон, выставить «на глаз» не так-то просто
А кто вообще какими шаблонами пользуется на Technics sl-1200, есть ссылочки? Мой шаблон по моему универсальный, уже плохо помню, может стоит перепроверить.
видимо раньше были одни нулевые точки. потом стали другие. кто их там разберёт. наверное каждый отстаивает свою точку зрения.
я вопрос-то именно и задал по этой причине, что физический комплектный шаблон производителя дает совсем иные настройки по сравнению с рисоваными
такое ощущение, что для тех кто здесь, другого мира кроме этого сайта не существует. ведь в инете полно инфы
касаемо данного конкретного случая во всех интернетах она противоречива, увы.
похоже что заводские установки по стивенсону. современные по баервольду. но могу ошибаться( может луфгрену) а может это одно и то же лицо. в общем настраиваем по новому
про текникс на винил-энджин написано английским по белому, что baerwald для них не работает
да. не работает. поэтому тут уже было сказано что удлиняют прорези на шелле на 1-2 мм.
кстати это написал такой же юзер как и многие здесь
Comparison ofalignment methods
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Что такое оверхенг тонарма
Прежде всего воспроизведение виниловых пластинок – механический процесс, при котором кончик иглы совершает причудливые сложные кульбиты в канавке.
При условии, что настройка проигрывателя, головки и тонарма выполнены корректно, даже простейший проигрыватель с недорогим звукоснимателем может доставить большое удовольствие. Все упомянутые ниже настройки являются взаимосвязанными.
Этот рисунок стерео канавки может показаться устрашающим. Однако …
…если вы внимательно отнесетесь к базовым настройкам, у вас появится возможность наслаждаться звучанием аналоговых записей, выгравированных в виниловых канавках.
Не нужно ничего усложнять. Начните с настройки прижимной силы и положения головки, поставьте пластинку и послушайте. Затем вы можете начать добиваться точных настроек, если вы стремитесь получить максимально высокое качество звука.
При неточных настройках даже самый дорогой проигрывателей не сможет реализовать свой потенциал: высочайшее качество звука.
Почему бы не поставить виниловый проигрыватель рядом с CD-плейером в вашей системе?
Звучание пластинок может показаться вам открытием, аутентичные записи доставят вам большое удовольствие.
По сравнению с современными цифровым форматами аналоговые долгоиграющий пластинки с записанными в канавках сигналами на первый взгляд могут показаться примитивными.
Но не забывайте, что это единственный носитель (не считая катушечного магнитофона), который способен хранить самый полноценный и структурированный сигнал с его отличной динамикой и широкой полосой частот, с рафинированными деликатными деталями во всем звуковом спектре и далеко за его пределами, чего не может ни один другой формат.
Аналоговый виниловый носитель не ограничен 16 битами и лимитированной полосой частот, обладая, к слову, эквивалентным разрешением в 700 бит и сохраняя нетронутыми высшие гармоники малого уровня, которые игнорируют цифровые форматы. Постое объяснение этому в том, что винил изначально является аналоговым форматом по своей природе или, точнее говоря, аналогичным природе.
ЗВУЧАНИЕ ПО СРАВНЕНИЮ С CD
Если ваш CD-проигрыватель звучит лучше, чем аналоговый тракт, это значит, что компоненты вашей системы подобраны не оптимально. Иными словами, вы не подумали о «построении системы». Существуют основные правила, как это нужно и не нужно делать. Вот некоторые из них:
— Целью является роскошный звук, но при этом хорошо контролируемый и реалистичный.
— Средний диапазон частот должен быть качественным и детальным.
— Не следует подключать колонки с низкой чувствительностью к маломощным ламповым усилителям 10 или 25 Вт или даже к усилителю с большим выходным током, лучше использовать усилитель мощности, способный отдавать большой ток благодаря энергии, запасаемой в большом резервуаре микрофарад.
— Необходимо оптимальное сочетание головки и тонарма: массы (веса тонарма) по отношению к податливости.
— Выберите подходящий предусилитель, чтобы обеспечить согласование с импедансом и/или емкостью вашего звукоснимателя. Произведите необходимые для этого настройки предусилителя.
— Тщательно выберите места установки ваших колонок в комнате.
— Доверяйте только вашему вкусу и слуху. Посещайте живые концерты классики и джаза. Вы поймете, что High End не существует в реальности, есть только относительный реализм.
— Не ориентируйтесь на звучание передвижного комплекса аппаратуры на живом концерте вашей любимой рок-группы. Этот звук не может быть эталоном. Многие эксперты, которые двигают ползунки на многоканальных пультах, страдают проблемами слуха. И у вас тоже скоро может появиться такая проблема.
— Прислушивайтесь к советам, но не реагируйте на ажиотаж вокруг многих аудио компонентов, слишком часто возникающий и транслируемый многими.
— Не обращайте внимания на участников форумов, кто станет огульно утверждать, что этот материал – по его мнению – содержит вредные совета. Верить можно только тогда, когда указывают конкретно, что именно неверно. Вы заметите, что этого не происходит никогда.
ПРИМЕЧАНИЕ : Даже с учетом того, что новые цифровые форматы высокого разрешения появляются постоянно, пока не существует плейеров, способных полноценно их воспроизводить. Между тем, запись, выгравированная на виниловом диске, можно с удовольствием слушать и сейчас, и через сто лет.
УСТАНОВКА ПРОИГРЫВАТЕЛЯ ПО УРОВНЮ
Важнейшим элементом установки является выравнивание проигрывателя с тонармом и головкой по горизонтали. Поставьте проигрыватель на прочный стол, в аудио стойку или на специальную конструкцию, прикрученную болтами к каменной стене вашей комнаты.
Основание должно быть горизонтальным. Сам проигрыватель также нужно тщательно выровнять по уровню. Это очень важно для минимизации гула и детонации. Также это не менее важно для правильной работы звукоснимателя и тонарма.
Только при условии точного выравнивания по горизонтали прижимная сила и компенсация скатывания могут быть правильно настроены.
В случае плавающего субшасси (Acoustic Research, Oracle, Thorens TD-150, TD160, TD-166, TD-145, TD-147, Ariston, Linn LP12 и т.д.) необходимо так настроить пружины, чтобы диск был строго горизонтален, а субшасси не касалось основы корпуса.
Эта процедура может быть немного затруднена, если доступ к пружинам возможен только из-под основания. Снимите основание корпуса и поставьте проигрыватель на два маленьких столика, ящика или на стойку, выровненные по горизонтали, и настройте пружины снизу. Точность этой настройки имеет значительное влияние на конечный результат.
Если пружины слишком мягкие, эффект присутствия в среднечастотной области может оказаться ослабленным. Если же вы слишком их укоротите, перекрутив излишне гайки, плавающее субшасси не получит необходимой развязки от основания, и звучание потеряет в рафинированности.
Убедитесь, что тонарм и головка параллельны пластинке. Большинство производителей головок заботятся о том, чтобы при условии параллельности тонарма пластинке вертикальный угол захода иглы был примерно 20° градусов. Современный стандарт составляет именно 20°. Винтажные звукосниматели производства шестидесятых годов имели вертикальный угол захода 15°.
Окончательная настройка VTA будет выполнена позже, после точной установки азимута, прижимной силы и антискейтинга.
НАСТРОЙКА АЗИМУТА
Теперь проверьте положение головки, глядя на нее спереди. Она должны быть строго перпендикулярна пластинке. Это легко проверить с помощью маленького зеркальца (которое Thorens раньше предоставлял в комплекте со своими проигрывателями). Прецизионный метод настройки азимута предполагает использование тестовой пластинки и вольтметра.
Но это следует делать только после точной настройки прижимной силы и антискейтинга.
НАСТРОЙКА АЗИМУТА ПРИ ЗАМЕНЕ ИГЛЫ
Если вы приобрели сменную вставку, убедитесь, что кончик иглы установлен ровно. Рассмотрите иглодержатель спереди с помощью лупы. Иглодержатель должен быть перпендикулярен корпусу головки.
Кончик иглы должен быть на одной линии с иглодержателем. Полезно иметь при себе миниатюрную лупу, когда вы идете в магазин, и настоять на такой проверке перед оплатой.
Если кончик иглы смещен, он не сможет читать стерео канавку. Если вы покупаете головку по интернету, скажем, у продавца типа Elex Atelier в Америке, беспокоиться по этому поводу нет смысла. Но при походе в магазин такая проверка не помешает. Просто для уверенности.
Не поленись и почитай!
ЛАТЕРАЛЬНАЯ ОШИБКА ТРЕКИНГА
Во время нарезки лакового диска (с которого изготовляется матрица) головка резца движется в боковом направлении в направлении центра лакового диска. На всем своем пути алмазное острие резца находится под углом 90° по отношению к нарезанной им канавке.
Это движение можно имитировать с помощью тангенциального тонарма. Однако большинство моделей тонармов не являются тангенциальными, или тонармами параллельного трекинга, это радиальные тонармы, которые движутся с фиксированным радиусом.
В результате при воспроизведении пластинки латеральный угол меняется. Алмазная игла головки не в полной степени повторяет путь, проделанный головкой резца (см. также описание тангенциального тонарма Rabco SL-8E).
НАВЕС (OVERHANG)
Конечно, можно сделать тонарм намного длиннее 12 дюймов, но длина ограничивается конечной жесткостью и плотностью материалов, как и массой тонарма.
Есть надежда, что производитель укажет навес в списке технических характеристик конкретного тонарма и объяснит, что это такое. А означает этот термин положение головки. Настройка тонарма в соответствии со спецификацией по навесу (и, конечно, расстоянием между шпинделем и базой тонарма), приведенной производителем, позволит обеспечить минимальную ошибку угла следования иглы.
СПЕЦИФИКАЦИИ ТОНАРМОВ
Настройка головки и тонарма должна осуществляться в соответствии с техническими параметрами, предоставляемыми производителем тонарма:
* полная длина тонарма,
* офсетный угол (угол шелла по отношению к оси трубки тонарма; этот угол меняется в зависимости от длины тонарма).
Навес (Overhang) – это расстояние между кончиком иглы и центром шпинделя. Он может быть измерен, если расположить головку над шпинделем (если тонарм это позволяет). Эффективная длина – это расстояние между осью шарнира тонарма и кончиком иглы. Угол офсета – это угол между осями шелла и трубки тонарма.
Тангенциальный тонарм не имеет навеса и офсетного угла. Игла должна следовать по прямой линии, заканчивающейся в центре шпинделя, под прямым углом к тонарму, перемещаясь от периферии к лейблу.
Технические параметры от производителя позволяют определить правильное положение тонарма. Можно часто видеть тонармы, которые сконструированы не на основе выкладок и теорий разных техников, исследователей и математиков. Одно из известных имен – американский инженер Х.Дж. Бервальд. Но даже если параметры тонарма не соответствуют этим выкладкам, имеется возможность найти наилучшее положение шарнира по отношению к шпинделю и головке, а также по отношению к канавке. Для беспокойства нет оснований. И не нужно изучать математику и тригонометрию.
Было проведено множество исследований и было написано много статей по поводу минимизации латерального угла, насколько это возможно. Не хочу утомлять вас уравнениями. Ведь нам нужен только практический результат.
Вы можете сами для себя решить, что выбрать: меньше искажений во внутренних канавках (ближе к лейблу), где искажения максимальны, или выставить головку таким образом, чтобы нулевые искажения имели место на расстоянии 66 или 120,9 мм от шпинделя.
Можно самостоятельно изготовить для себя шаблон. Или просто распечатать имеющийся чертеж в реальном масштабе. Каждый квадрат имеет стороны по 5 мм. При необходимости размер можно подогнать так, чтобы два квадрата соответствовали 10 мм (= 10 см).
Один из участников форума указал, справедливо указал, что на протяжении долгого времени я предлагал другие измерения: 63 и 120 мм. Он прав, конечно. Однако отклонения от предлагаемых Бервальдом величин здесь не так существенна. Все зависит от того, где именно вы хотите иметь нулевую угловую ошибку.
Поместите головку на линии 120,9 мм так, чтобы игла точно попадала на пересечение. Корпус головки должен быть абсолютно параллелен этой линии.
Затем поднимите головку и переместите ее на отметку 66 мм. Кончик иглы опять должен быть точно на пересечении линий (вам придется немного повернуть диск рукой). Затем в этой точке корпус головки снова должен быть сориентирован точно параллельно линии, когда кончик алмазной иглы уже находится в нужной точке.
Нужно таким образом настроить тонарм и головку, чтобы конфигурация в обеих точках была одной и той же.
Этот шаблон в целом полезен и нагляден. Однако существуют тонармы, разработанные на основе совершенно иной геометрии. Недавно я приобрел тонарм SAEC WE 308, создатели которого боролись за минимальную угловую ошибку в центральных канавках пластинки, где искажения максимальны из-за того, что при большей плотности записи приходится укладывать столько же информации, как и в начале пластинки.
Добавьте к этому тот факт, что в большинстве случаев самые громкие пассажи музыки как раз и приходятся на конец, и вы согласитесь, что оптимальные условия считывания должны обеспечиваться именно в конце. Но только при условии, что угловая ошибка не слишком возрастает на других участках диска.
Шаблон, который вы видите ниже, показывает величину угла латеральной ошибки следования в градусах. Неважно, в какой области вы производите это измерение. Вы можете выставить минимальное значение угловой ошибки на любом расстоянии от шпинделя.
Небольшое смещение головки дает возможность оптимизировать офсетный угол тонарма при данных свесе и эффективной длине.
Шаблон позволяет обнаружить ошибки латерального угла при любом положении тонарма. Можете начать с малого радиуса. Но вы также должны наметить и другую точку поближе к шпинделю. Например, (С). Примите ее за начальную точку, в которой передняя плоскость корпуса головки параллельна линии, обозначенной как 0°. Затем вы можете переместиться в другие точки и оценить в них ошибку в плюс или минус один или несколько градусов. Можете скачать этот чертеж и распечатать, увеличив его настолько, чтобы расстояние между точками А и В равнялось 15 см.
Не все тонармы имеют изначально оптимальную геометрию, особенно те, что с фиксированным креплением. Поэтому в определенных случаях приходится слегка сдвигать головку в шелле. Это означает изменение латерального угла и, возможно, компенсацию неоптимальности геометрии тонарма. Но такую возможность предоставляют только шеллы с прорезями. В любом случае, для оценки ошибок латерального угла всегда пользуйтесь шаблоном.
Если ваш шелл не имеет продолговатых прорезей, вы можете проделать их самостоятельно или, если не решаетесь на это, обратиться к более опытному мастеру. Тогда у вас появится возможность настроить головку на тонарме, к которому у вас нет спецификаций. Просто следуйте рекомендациям, приведенным выше, используйте шаблон и ориентируйтесь на минимальные значения ошибок в градусах.
ПРИМЕЧАНИЕ: если вы используете иглу не оригинальной заточки, рекомендованной производителем головки, вы не можете полагаться на спецификации головки. Особенно это касается старых головок.
Сменные вставки часто не имеют прецизионной заточки и полировки кончика иглы, масса которой также может отличаться от оригинала. У головок с подвижными магнитами качество демпферов и самих магнитов могут не соответствовать оригинальным.
Поэтому замена вставки может существенно изменить параметры головки: податливость и точность следования иглы в канавке, полосу частот, частотную и динамическую характеристики.
В этом случае вам придется найти новые значения оптимальной прижимной силы и антискейтинга, отличные от таковых для оригинальной головки. Хотя чаще всего сменные иглы звучат хорошо.
ПРИЖИМНАЯ СИЛА – VTF (Vertical Tracking Force)
Каждый раз после настройки прижимной силы оценивайте результат на слух. Чтобы выбрать оптимальную прижимную силу, требуется определенный опыт прослушиваний. Если саксофон звучит слишком легковесно и с выпячивающейся серединой, значит, прижимная сила (по отношении к антискейтингу) недостаточна. Если же кларнет звучит мутновато, прижимная сила избыточна. При этом также может страдать локализация образов в пространстве.
На практике оптимальная прижимная сила редко в точности совпадает с той, что рекомендована производителем головки.
СКАТЫВАНИЕ
Когда Эдисон создал свой валик, он записывал звук в виде в виде колебаний в вертикальной плоскости: игла двигалась вверх и вниз, «от холмиков к ямкам», как это принято было тогда называть.
Немецкий ученый Эмиль Берлинер создал граммофонную пластинку, на которой звук записывался в виде колебаний в горизонтальной плоскости.
В результате комбинирования этих двух систем появилась виниловая стерео запись.
Для обеспечения одинаковых технических показателей для левого и правого каналов вертикальную и горизонтальную составляющую сигнала стали наносить под углом 45°. Контакт кончика алмазной иглы с обеими стенками канавки должен был оставаться постоянным во время воспроизведения, несмотря на сложный профиль канавки.
КОМПЕНСАЦИЯ СКАТЫВАЮЩЕЙ СИЛЫ
Если поместить небольшой предмет на вращающийся диск, он будет отталкиваться к краям диска центробежной силой. Можете сами проделать такой опыт со своим проигрывателем.
Когда пластинка крутится, кончик иглы находится в начале канавки спиральной формы, то при наличии прямого тонарма такая сила не будет иметь места. Тонарм не станет смещаться ни к краю, ни к центру пластинки, если, конечно, азимут настроен верно. А когда вы имеете дело с тонармами S- или J-образной формы, головка на таком тонарме крепится под углом. Пор этой причине вращение диска вызывает силу, смещающую головку в направлении к шпинделю.
Это приводит к избыточному давлению иглы на одну из стенок канавки, которая несет информацию левого канала.
Чтобы нейтрализовать эту силу и обеспечить равномерное давление иглы на обе стенки канавки, необходимо скомпенсировать ее силой противоположного направления, приложенную к другому концу тонарма сзади шарнира. Эта сила реализуется с помощью механизма антискейтинга на основе пружины, грузика или магнита.
ПРИМЕЧАНИЕ: Тангенциальные тонармы не нуждаются в подобной корректировке, так как их каретка постоянно движется по прямолинейной траектории от периферии к центру вслед за кончиком иглы.
При точной настройке антискейтинга используйте тестовую пластинку с областью без канавок. В любом случае, это простой совет, не приводящий к излишним усложнениям. Нужная степень коррекции бокового смещения (в соответствии с конкретной прижимной силой) будет достигнута, когда игла перестанет смещаться к центру либо к периферии пластинки.
Можно также воспользоваться тестовым диском, содержащим треки с мощными сигналами левого и правого каналов и определить на слух, при каких значениях прижимной силы и антискейтинга слышимые искажения окажутся минимальными или исчезнут вовсе.
Если вы настоящий перфекционист, вы может подключить осциллограф поочередно к левому и правому выходу вашего предусилителя (или к его выходам Record Out) и проконтролировать точность установки антискейтинга, воспроизводя поочередно сигналы левого и правого каналов различной глубины модуляции канавок, начиная с 50 µм.
Применение прижима или утяжелителя на пластинку, как и универсального стабилизирующего кольца, позволяет добиться более точной настройки прижимной силы и антискейтинга, так как эти аксессуары уже сами по себе в значительной степени снижают искажения. Поэтому результаты получаются более точными, а сигналы – чистыми.
