Что такое модуляция в музыке
Модуляция в музыке
В одном из предыдущих постов мы уже разговаривали о теории музыки. Я хотел бы продолжить обсуждения на эту тему. Сегодня мы будем разбирать такое понятия как модуляция в музыке. Приведу простой пример. Вы хотите сыграть какую-то песню и у Вас есть для неё аккорды или ноты, но когда Вы поёте и аккомпанируете себе на гитаре, то понимаете, что петь вам слишком высоко или слишком низко. Это приводит к дискомфорту, можно также сорвать голос. Так вот перед Вами стоит задача сыграть эту песню на тон или на два тона выше или ниже. Соответственно все аккорды или ноты надо повысить или понизить на нужный интервал.
Например, исходные аккорды песни: Em-Am-H7-Em.
Мы, например, повышаем все аккорды на тон (то есть происходит модуляция) и получаем следующее: F#m-Hm-C#7-F#m.
Это был простой пример модуляции. Теперь разберёмся с ней получше.
Если говорить сухим языком теории музыки, то модуляция – это переход в другую тональность, смена тональности. Возможны следующие варианты модуляции в музыке. Бывает в музыкальных произведениях отклонение от основной тональности. При этом происходит временный переход в другую тональность. Так вся песня может быть написана в одной тональности, а небольшой проигрыш в середине совсем в другой. Непосредственно сама модуляция это уже окончательный переход в другую тональность.
Модуляция в музыке используется для яркого представления кульминационных моментов в произведениях, для придания музыкальным композициям динамического развития или более интересной структуры построения.
Модуляция, которая встречается внутри произведения, должна быть грамотной, чтобы слушатели не чувствовали дискомфорт при прослушивании композиции. Для этого используют связующие элементы при переходе из одной тональности в другую. Это может быть аккорды или небольшой проигрыш.
Для примера предлагаю послушать песню 1100 группы Ария. Обратите внимание, что куплет и припев данной песни играются в разной тональности. Припев звучит выше куплета. Чтобы перейти от припева к куплеты играется мини-проигрыш. Он является связующим элементом. А в конце куплета вокалист немного повышает последнюю ноту, чтобы более плавно перейти к припеву.
Пример модуляции в музыке
Вот Вам и модуляция в музыке на конкретном примере.
МОДУЛЯЦИЯ (в музыке)
Смотреть что такое «МОДУЛЯЦИЯ (в музыке)» в других словарях:
Модуляция (в музыке) — Модуляция в музыке, смена тональности со смещением тоники (тональная М.). В обычной функциональной М. связь тональностей устанавливает общий для них посредствующий аккорд, меняющий свою функцию при появлении гармонического оборота, характерного… … Большая советская энциклопедия
МОДУЛЯЦИЯ — (муз. термин). Перемена одного лада на другой, при помощи какого либо аккорда, указывающего ясно на новый лад. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. МОДУЛЯЦИЯ в музыке: переход из одного тона в другой,… … Словарь иностранных слов русского языка
МОДУЛЯЦИЯ — в музыке переход в новую тональность. Модуляция в тональности ближайших степеней родства осуществляется через общий для старой и новой тональностей аккорд, модуляции в более далекие тональности через общие аккорды промежуточных тональностей;… … Большой Энциклопедический словарь
модуляция — и, ж. modulation f., нем. Modulation <лат. modulatio. 1. В музыке переход из одной тональности в другую. БАС 1. Я хочу сказать о модуляции (modulation). Сим именем называется переход из одного тона в другой, то есть, из гаммы какой нибудь в… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
Модуляция (музыка) — У этого термина существуют и другие значения, см. Модуляция (значения). Модуляция (лат. modulatio соразмерность, размеренность; в терминологическом смысле мелодия, размеренная числовыми отношениями, музыкальными интервалами; от modulari [←… … Википедия
Модуляция — I Модуляция (от лат. modulatio мерность, размеренность) в физике и технике, изменение по заданному закону во времени величин, характеризующих какой либо регулярный процесс. М. вызывают внешним воздействием. Наибольшее практическое… … Большая советская энциклопедия
Модуляция — (от лат. modulatio размеренность) смена тональности со смещением тонального центра (тоники). В муз. наследии наиболее распространена функциональная М., основанная на гармонич. родстве тональностей: общие для тональностей аккорды служат… … Музыкальная энциклопедия
Модуляция — I ж. 1. Переход из одной тональности в другую (в музыке). отт. Переливы, изменение высоты и тембра голоса, придающие выразительность речи. 2. Постепенное, размеренное изменение, переход из одного состояния или настроения в другое. II ж. Изменение … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
Модуляция — I ж. 1. Переход из одной тональности в другую (в музыке). отт. Переливы, изменение высоты и тембра голоса, придающие выразительность речи. 2. Постепенное, размеренное изменение, переход из одного состояния или настроения в другое. II ж. Изменение … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
ГАРМОНИЯ (в музыке) — ГАРМОНИЯ, выразительные средства музыки, основанные на объединении тонов в созвучия (см. СОЗВУЧИЕ) и на связи созвучий в их последовательном движении. Основной тип созвучия аккорд (см. АККОРД). Гармония строится по определенным законам лада (см.… … Энциклопедический словарь
Что такое модуляция в музыке
от лат. modulatio — размеренность
Смена тональности со смещением тонального центра (тоники). В муз. наследии наиболее распространена функциональная М., основанная на гармонич. родстве тональностей: общие для тональностей аккорды служат посредствующими; при восприятии этих аккордов происходит переоценка их функций. Переоценка вызывается появлением гармонич. оборота, характерного для новой тональности, причём решающее значение приобретает модулирующий аккорд с соответствующей альтерацией:
Модуляция через общее трезвучие возможна, если новая тональность находится в 1-й или 2-й степени родства к исходной (см. Родство тональностей). М. в отдалённые тональности, не имеющие общих трезвучий, производится через гармонически родственные тональности (по тому или иному модуляционному плану):
Ф. Шуберт. Струнный квинтет ор. 163, часть II.
От функциональной М. следует отличать мелодико-гармоническую М., к-рая связывает тональности самим голосоведением без общего посредствующего аккорда. При М. в близкую тональность образуется хроматизм, функциональная же связь отстраняется на второй план:
Наиболее характерна мелодико-гармонич. М. в далёкие тональности без всякой функциональной связи. При этом иногда образуется мнимый энгармонизм, применяемый в нотной записи во избежание большого количества знаков в энгармонически равной тональности:
В одноголосном (или октавном) движении иногда встречается мелодическая М. (без гармонии), к-рая может идти в любую тональность:
Л. Бетховен. Соната для фп. ор. 7, часть II
М. без всякой подготовки, с непосредственным утверждением новой тоники, наз. сопоставлением тональностей. Оно обычно применяется при переходе к новому разделу формы, но иногда встречается и внутри построения:
M. И. Глинка. Романс «Я здесь, Инезилья». Модуляция-сопоставление (переход из G-dur в H-dur).
От рассмотренной выше тональной М. следует отличать ладовую М., в к-рой без смещения тоники происходит только перемена наклонения лада в одноимённой тональности.
Смена минора на мажор особенно характерна для кадансов И. С. Баха:
И. C. Бах. «Хорошо темперированный клавир», т. I, прелюдия d-moll
Обратная смена обычно применяется как сопоставление тонических трезвучий, подчёркивающее минорную ладовую окраску последнего:
Л. Бетховен. Соната для фп. ор. 27 No 2, часть I.
М. имеют весьма важное выразит. значение в музыке. Они обогащают мелодию и гармонию, вносят красочное разнообразие, расширяют функциональные связи аккордов, способствуют динамике муз. развития, широкому обобщению художеств. содержания. В модуляционном развитии организуется функциональное соотношение тональностей. Весьма значительна роль М. в композиции муз. произведения в целом и в соотношении его частей. Многообразные приёмы М. выработались в процессе историч. развития гармонии. Однако уже старинным одноголосным нар. песням свойственна мелодич. модуляционность, выражающаяся в смене опорных тонов лада (см. Переменный лад). Приёмами модулирования в значительной мере характеризуется тот или иной муз. стиль.
Модуляции
Отклонения и модуляции
Основные три типа тональных последовательностей: отклонение, модуляция, сопоставление.
2. Отклонение — кратковременный уход в побочную тональность внутри построения. После этого идет либо возвращение в первую тональность, либо модуляция.
3. Сопоставление — появление новой музыкальной тональности на стыке двух музыкальных построений без модуляционного перехода.
Модуляция
Модуляция дает одну из красок: осветляет или поднимает интенсивность звучания; затемняет или снижает интенсивность звучания.
«Яркость» краски зависит от того, насколько много общих звуков между двумя тональностями. Так в академической музыке принято деление тональностей по количеству общих звуков на степени родства:
Шесть тональностей первой степени родства — параллельная тональность, доминантовая и параллельная к ней, субдоминантовая и параллельная к ней, минорная субдоминантовая в мажоре и мажорная доминантовая в миноре.
Вторая степень родства — 12 тональностей отличающихся на один знак от тональностей первой степени родства (образуются по тому же алгоритму, потом повторяющиеся исключаются).
Третья степень родства — 5 тональностей, образованных по тому же алгоритму.
Для джаза, в котором основной интервал движения примарных тонов — квинта, характерно другое разделение, которое можно проследить по квинтовому кругу.
Отклонения
Отклонение (в английской литературе «расширение») — аккордовая прогрессия в ключе, отличающимся от тоники, без явного закрепления тонального центра (нет подтверждающей каденции: совершенной или полной джазовой). Часто делается с помощью хроматических связанных вторых (Related II), оборота II-V или расширения линии доминант.
Модель отклонения с помощью II-V 
Отклонение в одну тональность
Отклоняться гармония может в несколько тональностей.
Отклонение в две тональности 
Примеры отклонения
Способы модуляции
Модуляция проходит через два звена II-V. Первое звено в находится в тональности из которой происходит модуляций, второе — в целевой тональности. Шаг звена такой гармонической секвенции полтона или тон. После этих четырех тактов требуется закрепление тоники.
Принципиальное различие при модуляции — качество второй ступени в звеньях секвенции. Первое звено имеет качество аккорда из диатоники первой тональности, второе — диатоники целевой тональности.
Модуляция аккордами Колтрейна:
Аккорды Колтрейна — это способ разделения лада мажорными терциями. При этом получается цикличная симметричная прогрессия аккордов. Двигаются в последовательности тональные центры (например, V-I или II-V-I)
Для модуляции, последовательность аккордов разрывается, не доходя до тоники. В место разрыва внедряется гармонический оборот II-V новой тональности и разрешается в новую тонику.
Игра модуляций. Часть 1: модуляции в тональности первой степени родства из мажора
Возвращаемся к теме модуляций, и из этой статьи вы узнаете о том, как играть модуляции в тональности первой степени родства. Мы посмотрим нотные примеры модуляций, которые будут вписаны в уже известный нам период. Напоминаю, что этот период использовал я сам на уроках гармонии в музыкальном училище и консерватории. Ознакомиться с ним в его первоначальном виде вы можете в предыдущих статьях, например, здесь или здесь.
Для примера возьмем и рассмотрим все модуляции из мажора (модуляции из минора будут продемонстрированы в следующей статье). Как известно, каждая тональность имеет связь с шестью другими, которые являются для нее родственными в первой степени. Для мажора такими тональностями являются следующие:
1) параллельная тональность;
2) тональность доминанты;
3) тональность, которая параллельна тональности доминанты;
4) тональность субдоминанты;
5) тональность субдоминантовой параллели;
6) тональность гармонической субдоминанты.
Итого 6 тональностей: 2 мажорных (S, D) и 4 минорных (параллель, параллель S и D, гармоническая S).
Модуляции во все эти тональности можно совершить по одному общему принципу – через общий аккорд. В качестве такого общего аккорда будем использовать тонику исходной тональности, которую будем приравнивать разным аккордам конечной тональности, ну а дальше, как это и положено, будем вводить модулирующий аккорд, после которого обычно сразу следует каданс новой тональности.
Итак, давайте перейдем к примерам.
Модуляция в тональность доминанты
Для начала рассмотрим модуляции в тональность доминанты. Как мы определяем, что это за тональность? Элементарно – просто строим трезвучие на пятой ступени из тех звуков, которые составляют звукоряд исходной тональности. Например, по отношению к ля мажору родственной доминантовой тональностью будет являться ми мажор (именно такое трезвучие мы получаем из звуков ми, соль-диез и си). Я же продемонстрирую для вас нотный пример модуляции из до мажора в соль мажор:
Перед вами простой модулирующий период повторного строения из двух предложений (каждое по 4 такта): первое оканчивается доминантой исходной тональности, второе начинается тематическим повтором, а затем модулирует.
Модуляция происходит следующим образом: в 6-м такте тоника до мажора приравнивается субдоминанте соль мажора, а уже в 7-м такте вводится кадансовый квартсекстаккорд (K64). Для наглядности момент приравнивания в функциональном ряде заключен в прямоугольную форму. В качестве модулирующего аккорда, приводящего в каданс новой тональности, здесь использован двойной доминанты вводный септаккорд (DDVII7) с пониженной терцией.
Модуляция в тональность доминантовой параллели
Не так же просто получилась у меня модуляция в тональность третьей ступени, которая параллельна доминантовой. Тоника до мажора, которую мы будем все время рассматривать в качестве общего аккорда, в ми миноре является трезвучием шестой ступени.
Конечно, после шестой ступени можно было сразу взять модулирующий аккорд. Однако, для большей ясности смены тональности (в особенности ладового наклонения) я решал сначала сделать отклонение в секстаккорд субдоминанты (s6) с помощью вводного терцквартаккорда (поэтому не следует удивляться удвоению баса в секстаккорде – удвоение отвечает строгим правилам гармонии), после чего модуляция доводится до своего логического завершения уже довольно простыми средствами.
Модуляция в тональность субдоминанты
Теперь посмотрим модуляцию в субдоминанту. Для до мажора это фа мажор, и наш общий аккорд (тоника исходной тональности) в фа мажоре будет выглядеть как доминанта.
Введя в трезвучие вместо одного из удвоенных тонов септиму (в данном случае удвоена прима, меняем ее удвоение в теноре), легко получаем D7-аккорд, который не разрешаем в новую тонику стразу, а эллиптически сменяем трезвучием VI ступени (как и положено, с удвоением в ней терцового тона). До каданса построение доводим с помощью модулирующих аккордов II65 и DD65 с повышенной примой и пониженной квинтой.
Модуляция в гармоническую субдоминанту
По такой же схеме можно сыграть модуляцию в тональность гармонической субдоминанты. Гармонический мажор имеет пониженную шестую ступень, поэтому субдоминантовое трезвучие в нем будет минорным (фа минор для до мажора). Соответственно новой тональности после D7-аккорда переходим в низкую шестую ступень (от ре-бемоля).
Модуляция в тональность субдоминантовой параллели
Чтобы перейти в тональность второй ступени, тонику до мажора, нашей первоначальной тональности, приравниваем трезвучию натуральной седьмой ступени ре минора, в который нам нужно перейти.
Как известно, трезвучие VII ступени (в натуральном миноре оно мажорное) в основном виде для гармонизации употребляется крайне редко, особенно в построениях, предшествующих кадансированию. Его нельзя непосредственно привести к этому кадансу, минуя обычные субдоминантовые аккорды (трезвучие VII ступени хоть и не явственно, но действует заодно с доминантой, а потому не может предшествовать аккордам субдоминанты). Поэтому для ясности проявлений новой тональности с ее минорной окраской перед тем, как приготовить K64 ре минора, я сделал отклонение прямо в новую тонику с помощью вводного септаккорда (отсюда удвоенная терция в тоническом трезвучии ре минора).
Модуляция в параллельный минор
Ну и последняя модуляция, которая будет рассмотрена в данной статье, модуляция в параллельный минор. Здесь тоника до мажора приравнивается третьей ступени, после чего следует отклонение в субдоминанту, ну а затем довольно просто развитие приводит к кадансу параллельной тональности.
Заключение
Итак, мы познакомились с 6 модуляциями в родственные тональности из мажора и проанализировали их нотные примеры. В следующей статье аналогично, а может быть, и как-то по-другому, будут показаны примеры модуляций из минора. Если вы не хотите пропустить этой статьи и многие другие полезные материалы, которые будут публиковаться в будущем, оставьте свой e-mail в окошке подписки на рассылку сайта и новая статья будет выслана вам персонально на почту, которую вы указали.
Мне осталось пожелать вам успехов, дорогие читатели, и обратиться с просьбой: отписываться в комментариях, если вы обнаружили какие-то ошибки в гармонизации. Если вы находите данную статью полезной, поделитесь ею с вашими друзьями в социальных сетях (для этого внизу вы найдете нужные кнопочки). Спасибо за внимание, до новых встреч!