Главное его не путать с разрешением. Однажды в сети привели пример двух 100%-ых кропов с мыльницы и 30Д+17..40L, утверждая, что оба снимка были выполнены с обычной внутрикамерной обработкой. Более резкой выглядела картинка с мыльницы, снимок с зеркалки выглядел более мыльным.
Но! После применения качественного шарпа связка зеркалки дала гораздо большее разрешение за счет видимо лучшей передачи полутонов вокруг мелких деталей, после чего снимок 30Д позволил добиться более тонкого микроконтраста, тогда как у мыльницы уже только разростался паразитный ореол вокруг каждой ветки.
Попробую на картинках (100% кропах) показать, как я себе представляю все эти термины: 0. оригинал (Гелиос 44-2) 1. мыло; 2. контраст; 3. микроконтраст; 4. резкость; 5. пластика (все хорошие качества предыдущих пунктов объединил).
Чем отличается мягкость от мыла не знаю как сымитировать, представления четкого не имею.
Конечно может теоретически, только я не видел пока характерной разницы на примерах снимков разных объективов.
Наверно для того чтобы обозначить эту разницу когда приходится описать ее родным языком.
Довольно часто при обработке фотографий требуется повышать не только резкость, но и «фактурность» изображения, работать с микроконтрастом (fashion-фотография, food-фотография, пейзажная фотосъемка). Эта статья посвящена одному из классических способов повышения микроконтраста и резкости изображений в Adobe Photoshop.
Наиболее часто повышать резкость и фактуру изображений приходится в тех случаях, когда хочется а) усилить визуальный эффект запечатленных текстур и фактур, либо б) передать то, что по тем или иным причинам «честно» сфотографировать не удалось. Рассмотрим, как штатными средствами Adobe Photoshop повысить микроконтраст (фактуру) и резкость изображения, сохраняя при этом контроль над насыщенностью вблизи контрастных контуров и не привнося в изображение «перешарпов» и/или видимых контрастных «ореолов».
Немного теории о резкости и микроконтрасте
Большинство методов повышения резкости и/или «фактурности» изображений в Adobe Photoshop носит исключительно визуальный характер и по сути является обманом зрения. Четкость изображения «увеличивается» засчет усиливания контраста уже существующих деталей изображения на микроуровне (мельчайшие темные детали становятся еще темнее, светлые — еще светлее). Такое усиливание контраста может проходить как равномерно для всех контрастных границ в изображении (методы классического «нерезкого маскирования»), так и дифференцированно в зависимости от размера, яркости, изначальной контрастности, цвета и других параметров каждой конкретной детали (фильтры-плагины и более сложные алгоритмы). Дифференцированные подходы являются наиболее предпочтительными, так как позволяют избежать появления ярких или темных ореолов вокруг контрастных объектов. Это дает возможность проводить более агрессивные и одновременно аккуратные коррекции изображения.
Реализация метода добавления резкости фотографии
В данной статье мы рассмотрим один из классических методов увеличения микроконтраста и резкости изображения. Для этого метода характерно наименьшее визуальное влияние появляющихся ореолов, а также возможность последующего контроля насыщенности и «перешарпов». В качестве примера взята фотография из фотостока, сделанная, как видно, далеко не в самых лучших световых условиях. Для повышения «аппетитности» продукта необходимо усилить «фактуру» (микроконтраст), а после уменьшения изображения в размер «для сети» — увеличить резкость.
Начнем с того, что создадим копию исходного изображения (Ctrl+J, либо Layer → New → Layer via Copy). Затем размоем полученную копию фильтром Filter → Blur → Surface Blur (Размытие по поверхности). В данном фильтре ползунок Radius (Радиус) определяет степень размытия изображения, а ползунок Threshold (Порог) позволяет настроить работу фильтра так, чтобы наиболее контрастные границы объектов оставались четкими. Для наших целей наиболее подходящими в большинстве случаев будут являться одинаковые или близкие значения Radius и Threshold. При этом их значение будет влиять на общую степень размытия картинки, интенсивность желаемого воздействия увеличения микроконтраста и резкости, размер наиболее усиливаемых деталей, величину и количество будущих контрастных ореолов. Поэтому при работе с резкостью и микроконтрастом эти параметры желательно подбирать так, чтобы при размытии основные формы не сливались друг с другом или с фоном.
В данном случае выберем значения Radius = Threshold = 18 и в результате получим:
Теперь размытый слой инвертируем (Ctrl+I, либо Image → Adjustments → Invert).
Поставим в режим наложения Vivid Light (Яркий свет). Получившийся результат, по сути, является заготовкой карты ореолов, которую в дальнейшем мы используем для увеличения микроконтраста и резкости изображения.
. Так как произведенные действия являются достаточно сложными с точки зрения математики программы, наилучший результат (в плане возникновения наименьшего количества паразитных цветов в областях, соответствующих наиболее насыщенным участкам изображения) можно получить при работе в наиболее широких цветовых пространствах, а избежать появление «бандинга» градиентов — при работе в 16-битах.
Как видно, большие контрастные ореолы практически отсутствуют и распространены лишь в местах, где объекты по своей яркости изначально наиболее близки к фону. Наибольшей проблемой являются тонкие ступенчатые линии с сильным контрастом, которые в дальнейшем могут привести к «перешарпу».
Из полученного результата создадим новый слой (Ctrl+Alt+Shift+E) и поставим его в режим наложения Overlay (Перекрытие), а предыдущий «вспомогательный» слой отключим или удалим.
Работа с цветными ореолами
Доработаем полученную «карту ореолов» (слой в режиме наложения Overlay) для повышения качества конечного результата. Так как в данном случае происходит обработка цветного изображения, одной из проблем являются паразитные цвета, вызванные цветными ореолами вокруг контрастных объектов. Особенно они заметны на области фона вокруг основного объекта или вокруг границ больших контрастных объектов.
Для борьбы с ними слой карты ореолов проще всего обесцветить (Ctrl+Shift+U, либо Image → Adjustments → Desaturate). Однако, применение карты ореолов по сути усиливает контраст изображения, поэтому её полное обесцвечивание сделает результат слегка выцветшим. Обесцветить слой лучше не полностью, а лишь вокруг контрастных границ.
Чтобы сделать это максимально просто и быстро, создадим копию карты ореолов (Ctrl+J, либо Layer → New → Layer via Copy) и применим к ней фильтр Filter → Camera Raw Filter (Shift+Ctrl+A), доступный в свежих версиях Photoshop. Зайдем во вкладку Lens Corrections (Коррекция объектива).
Для борьбы с цветовыми ореолами любого цвета раздвинем до упора ползунки Purple Hue и Green Hue. Чтобы отрегулировать ширину контура обесцвечиваемой зоны подвинем ползунки Purple Amount и Green Amount.
Теперь поставим рабочий слой в режим наложения Color (Цвет). Нам нужно, чтобы он влиял только на карту ореолов, т.е. на предыдущий слой в режиме наложения Overlay. Для этого кликнем правым кликом справа от иконки рабочего слоя (того, который только что поставили в режим наложения Color), и в появившемся меню выберем Create Clipping Mask (Создать обтравочную маску). Это же можно сделать через команду меню Layer → Create Clipping Mask.
Для того, чтобы смягчить границы обесцвечивания и резкие цветовые переходы карты ореолов, слегка размоем рабочий слой (в режиме наложения Color) фильтром Filter → Blur → Gaussian Blur.
В результате сама карта ореолов вместе с проделанными цветовыми изменениями будет выглядеть следующим образом:
. Лучшим результатом было бы полное обесцвечивание карты ореолов в зонах вокруг границ крупных объектов и сохранение цветов, соответствующих областям внутри небольших объектов. Этого можно добиться, применив полное обесцвечивание карты ореолов по контурной маске (аналогичной применяемой при повышении резкости «для печати»), созданной для оригинала изображения. Затем полученную карту ореолов следует слегка размыть, что позволит исключить возникновение цветового шума и паразитных цветов на пиксельном уровне (как описано выше). Создание такой маски — сложный многоэтапный процесс, заслуживающий отдельной статьи, поэтому в этом материале подробно на нем мы останавливаться не будем.
Борьба с «перешарпом»
На данном этапе обработки нам удалось в значительной степени побороться с наиболее явными паразитными цветовыми ореолами карты ореолов, при этом, насколько возможно, сохранив её цвета внутри больших объектов. Это означает, что визуальная насыщенность результирующего изображения практически не пострадает.
Осталось побороться с возможным чрезмерным повышением резкости и контраста вокруг мелких объектов на пиксельном уровне («перешарпом»), вызванным излишним контрастом карты ореолов.
Чтобы исключить возможность появления «перешарпов», уменьшим (либо даже сведем на ноль) контраст карты ореолов в тенях и светах. Создадим корректирующий слой Curves (Кривые) и настроем кривую таким образом, чтобы в зоне средних тонов (средней яркости) контраст сохранялся, а в зонах наиболее темных теней и ярких цветов — сходил на нет.
Такая коррекция будет соответствовать следующей (либо аналогичной) форме кривой. Чтобы средняя яркость карты ореолов не изменялась (и не влияла на общую яркость результата), необходимо следить, чтобы центральная точка на кривой была зафиксирована и не сдвигалась. Для исключения сильных воздействий необходимо сдвинуть точки черного и белого к средней яркости.
. Точная настройка кривой производится в зависимости от каждого конкретного случая.
Чтобы корректирующий слой Curves (Кривые) влиял только на карту ореолов, как и в предыдущем случае, поставим его в режим обтравочной маски (Layer → Create Clipping Mask).
В результате карта ореолов примет следующий вид:
. Аналогично работе с цветовыми ореолами наилучшего результата можно достичь, ограничив кривые контурной маской, созданной для исходного изображения. Так как падение контраста карты ореолов будет происходить только по контурам контрастных объектов, то удастся сохранить максимальное воздействие на однородные зоны и в большей степени повысить их «фактуру».
При структуре слоев:
В итоге, после всех манипуляций получим мягкий и аккуратный эффект повышения резкости и микроконтраста изображения.
Любое копирование и использование текстов этого сайта без предварительного письменного согласия администратора запрещено. [ Карта сайта ] [ Письмо администратору ]
Микроконтраст или, как его еще называют пластичность объектива, является важным свойством оптической системы. Микроконтраст описывает способность объектива создать иллюзию объёма на плоском носителе. При этом, он всегда был одним из самых запутанных терминов в фотографии, поскольку большинство фотографов не понимают его физический смысл и, как следствие, разницу между общим контрастом объектива, определяющим его разрешающую способность, и микроконтрастом, который, имеет отношение к динамическому диапазону и определяет способность оптической системы разрешать близкие тона.
Как мы уже обсуждали ранее в этой статье, фотографии, снятые на средний формат кажутся более объёмными, чем снимки, сделанные камерами со стандартным размером 24х36мм. Однако, всё не так просто. Оказывается, в природе существуют объективы, предназначенные для одного и того же формата кадра, у которых разрешающая способность одинакова, но, при этом, один “рисует” трёхмерно, а другой – плоско. Как же так?
Leica M10, Carl Zeiss Distagon 1.4/35 ZM
На самом деле это легко объяснить с помощью графика. Математически, краевая резкость является производной от яркости по расстоянию, и её можно трактовать, как градиент плотности. Функцию краевой резкости можно аппроксимировать, как линейный отрезок с углом наклона ⍺. На самом деле, это нелинейная функция, и форма её кривой определяет деликатность тонального перехода. Если кривая падает слишком круто, изображение выглядит очень резким но плоским, но если она приближается к линии краевой резкости плавно, но не пересекает её, изображение выглядит мягким.
На графике показано, как три различных объектива с одинаковой разрешающей способностью регистрируют изображение серой шкалы (приведена под графиком).
Все три линзы имеют одинаковую краевую резкость. Это проявляется в том, что они одинаково представляют зоны полной и нулевой яркости, следовательно, у них одинаковое значение φ. Однако они отличаются своей способностью разрешать соседние зоны с близкими тональными значениями:
Та же информация, что и на графике, может быть представлена визуально в виде градиентов плотности. Верхний градиент не имеет видимого резкого края практически во всём диапазоне, поскольку падение яркости происходит ниже черты видимости деталей в тенях. Средний градиент (Sigma Art) имеет ярко выраженный край резкости в районе середины, но края практичекски равномерны, и деталей в них не видно. Нижний градиент, соответствующий объективу с хорошим микроконтрастом, имеет явный тональный переход ближе к теням, и он не настолько узкий, как у Sigma Art, и детали хорошо различимы с обеих сторон градиента плотности.
Числа произвольны и приведены только для иллюстрации. График описывает гипотетическую область границы чёрного и белого, освещенную точечным источником света и сфотографированную тремя различными объективами в одинаковых условиях.
Хороший микроконтраст характерен не только для объективов фирмы Leica. Вся оптика Zeiss ZM так же отличается исключительной объёмностью изображения. Причём, рисунок цейссовских объективов отличается от Leica, но не менее интересен: в то время, как в “леечных” фотографиях есть иллюзия глубины, вызывающая желание забраться в изображение, цейссовская картинка представляет собой нечто вроде плоской поверхности, на которой лежат реалистичные трёхмерные объекты.
Большинство дальномерных объективов советского производства, благодаря микроконтрасту, имеют очень красивый рисунок. Особенно хороши Юпитер-3 и Юпитер-12. Недавно появилось несколько интересных объективов китайского производства. Среди них особого внимания заслуживает 7Artisans 50mm f/1.1, которым сделана фотография в начале статьи.
Микроконтраст — наибольшая оптическая роскошь в мире
Когда я начал заниматься фотографией, жизнь была простой: купить хороший фотоаппарат (Nikon D80 на то время), купить резкий объектив и будет счастье. Дальше я развивался, учился читать обзоры объективов для моего фотоаппарата, читать характеристики и графики, такие как MTF и таблицы разрешения (резкости), измерять дисторсию, виньетирование и хроматические аберрации (на сайте photozone.de) с целью купить правильный объектив для моей камеры. DXOMark сделал сравнения техники еще проще.
Даже если мои покупки были недорогие, я всегда чувствовал себя прекрасно, заверяя, что объектив резкий, и я тщательно это исследовал. Жизнь была простой, меняя одну камеру Nikon на другую, пробуя кучу фототехники и сравнивая их по измеряемым значениям снова и снова: резкость, боке, ИСО и динамический диапазон. Это мне нравилось делать годами: Nikon, Canon, Pentax, Olympus, Panasonic, Fuji, Sony и т.д. Читая статьи в интернете где попиксельно один к одному сравнивалась детализация и демонстрировались преимущество одного объектива перед другим. Все это мне стало казаться одинаковым как по характеристикам так и по примерам
В то время, я редко ставил под сомнение качетство объективов Nikkor, я всегда спрашивал себя: «Почему объективы Zeiss такие дорогие?», Почему объективы Canon L такие дорогие?». И когда начал изучать про них, то некоторые фотографы описывают нечто неосязаемое, которое нельзя заметить сравнивая изображения лоб в лоб, но это ощутимо, когда вы непосредственно работаете этими объективами. И фотографируемый объект выглядит более живо чем снятый более резкой и более совершенной оптикой.
Сначала я подумал, что это вопрос динамического диапазона, но потом понял, что это не совсем то. Тогда я не знал, что это микроконтраст. Теперь я хочу объяснить это вам.
Что такое микроконтраст
Микроконтраст — это способность объектива передавать на сенсор камеры богатство и разнообразие межтональных сдвигов между более яркими и более темными частями в области очень похожих цветов.
Объектив с хорошим микроконтрастом имеет более богатую цветопередачу и переходы в тонах по сравнению с более слабым объективом. Это один из атрибутов, который люди называют объемом в фотографии. И здесь абсолютно нет никакой связи с разрешением объектива (измеряемой резкостью).
Как увидеть микроконтраст
Как достигается микроконтраст
Микроконтраст это результат оптической схемы объектива, качества стекла и просветления (которое производители объективов хранят в секрете). Для максимального качества отображения картинки, объектив передает информацию о цвете на хорошо сделанный сенсор камеры.
Важен ли объем на фотографиях?
В то время как количество элементов в объективе влияет на передачу объема на фотографии, микроконтраст это ключевой аспект хорошей передачи объема. Объектив с хорошим микроконтрастом передает больше оттенков чем объектив со слабым. Микроконтраст и количество элементов в объективе это две противоположные величины
Zeiss ZF2 35mm 2.0 Distagon
Небольшое количество элементов в объективе улучшают его прозрачность по отношению к проходящему сквозь него свету. Чтобы сохранить больше информации о цвете и о передаче глубины на фото.
Позвольте мне повториться: микроконтраст никак не зависит от резкости
Можно сильно ошибиться, сравнивая микроконтраст с резкостью. Особенно многие обзоры объективов в Интернете делают акцент на резкости (измеряя разрешение). В отличии от измеряемого разрешения, микроконтраст практически неразличим для измерения.
Voigtlander SLII 58mm 1.4 Nokton
Объективы с хорошим микроконтрастом делают фотографии более жизненными, с трехмерной глубиной. В объективах, которых первенствует только резкость (таких как Sigma ART, Zeiss OTUS и Milvus, Sony G-Master или Canon не L), достичь этого невозможно.
Какие объективы имеют хороший микроконтраст?
У некоторых производителей микроконтраст это самый приоритетный атрибут, а у некоторых он идет наравне с другими.
Canon имеет две линейки объективов для двух кардинально разных типов пользователей: L-серия для энтузиастов и профессионалов, и non-L для рядовых и недалеких пользователей. И хотя некоторые non-L объективы и объективы других производителей имеют тестах лучшие показатели, чем L-объективы, последние имеют превосходство в микроконтрасте. Ценовая пропасть между L и non-L объективами приближается к двойной цене. Сейчас Canon начала замену своим классическим L-моделям новыми, большинство из которых теряют микроконтраст в пользу разрешения.
Объективы Nikkor имеют отличный микроконтраст, поскольку этот атрибут распространяется более равномерно по всей оптической библиотеке. Обычно они стоят чуть дороже чем большинство доступных объективов Canon non-L в зависимости от линейки: Ai/Ai-S, AF-D или AF-S. Многие новые объективы линейки AF-S G имеют худший микроконтраст чем старые объетивы линейки AF-D.
Объективы Voigtlander SL имеют потрясающий микроконтраст (иногда за счет худшей резкости) и стоят немного дороже чем объективы Nikkor.
Многие классические объективы Zeiss ZF/ZE являются лидерами в микроконтрасте и возможно среди всех премиум-объективов для зеркальных фотоаппаратов. Новые объективы Zeiss OTUS и Milvus имеют худший микроконтраст в пользу разрешения.
Объективы Sigma ART вообще не имеют хорошего микроконтраста.
Объективы Sony E-mount подобны объективам Canon и его сериям L и non-L. У Сони это G и non-G. L-объективы заменены здесь премиум объективами со схемами и просветлением от Zeiss. В новых объективах G-Master наблюдается та же тенденция что и у других производителей — микроконтраст стал хуже в пользу разрешения.
Объективы Fuji XF имеют хороший и очень хороший микроконтраст, подобно объективам Nikkor.
Объективы систем M4/3 имеют большой разброс от ужасного до очень хорошего микироконтраста.
Что теперь с этим делать?
В нашу эпоху резкости, объективы с хорошим микроконтрастом потихоньку исчезают из магазинов, продающих фототехнику, и также они плавно заменяются объективами с хорошим разрешением. И это только потому, что количество покупателей необразованны в этом вопросе или которые основывают свои знания на:
Все они будут пропихивать потребителям идею о резкости (как измеряемой величины), такой интересный период сейчас в истории фотографии.
Потратьте деньги на правильные объективы с хорошим микроконтрастом, чтобы делать более реалистичные фотографии! Этот атрибут является гораздо более важным для долгосрочной инвестиции, чем временно развивающаяся тенденция высокого разрешения, и в это явно стоит инвестировать.
Автор статьи: Yannick Khong — фотограф из Монреаля (Канада)
Leica M10, Carl Zeiss Distagon 1.4/35 ZM
