Автозвук для чайников. Часть первая. Акустические системы — выбор
Воспроизводить весь диапазон слышимых человеком звуков (20 Гц – 20 кГц) одним динамиком крайне сложно (хотя и возможно технически). Поэтому во всех высококачественных автомобильных аудиосистемах используются отдельные динамики, каждый из которых воспроизводит свой диапазон частот. Если все динамики (два, три, четыре) собраны «в одном флаконе» – это коаксиальная акустическая система. Если же они устанавливаются раздельно – это уже компонентная (разнесенная) акустическая система. е
И те, и другие типы акустики по-своему хороши. Их достоинства – лишь продолжение их недостатков. Или наоборот.
Коаксиальная
Компактность, удобство в установке, невысокая стоимость.
Возможны погрешности в звучании (зависит от установки)
Компонентная
Гибкость в настройке звучания, широкие возможности компоновки.
Установка и настройка сложнее, более высокая стоимость.
Кстати, термин «колонка» мы применять не будем категорически – для этого к динамику нужно добавить как минимум корпус (ящик), а в автомобиле такая роскошь позволительна лишь сабвуферу.
Устанавливать акустику можно:
в штатные места в двери (торпедо) – это сэкономит время, деньги и сохранит заводской дизайн;
в двери на подиум – это позволит установить динамики большего размера (или глубины), чем предусмотрено заводской конструкцией и под оптимальным для прослушивания углом;
в специально выбранные и подготовленные места – это позволит добиться наилучшего звучания и/или оригинального внешнего вида.
Если нет возможности установить приглянувшийся динамик в штатное место, то подиум просто необходим. К счастью, в современных автомобилях такая проблема возникает всё реже. Штатные места – это самый простой и недорогой выход, но даже они требуют подготовки. Иначе новые динамики не оправдают потраченных денег.
Прежде всего, необходимо обеспечить ровную поверхность для хорошего крепления динамика. Но устанавливать акустику в дырявую гремучую дверь – гиблое дело. В любом случае необходима акустическая обработка двери – она должна не только шумоизолировать дверь и убрать нежелательные призвуки, но и создать акустическое оформление для фронтальной акустики. Прежде всего – на той поверхности, где установлен динамик, не должно быть никаких, даже самых маленьких отверстий вблизи него. Иначе весь бас (ради которого и затевается обычно замена штатных динамиков) в этих отверстиях и останется.
Требует особого внимания. Если фронтальная акустика выбрана и установлена неудачно, то улучшать остальные компоненты аудиосистемы бессмысленно. Именно фронтальная акустика, вопреки распространенному мнению, формирует звучание автомобильной аудиосистемы, создает её «звуковой почерк». Как правило, для создания высококачественной фронтальной акустики используются двухкомпонентные (реже – трехкомпонентные) акустические системы с отдельными динамиками для каждой полосы частот и разделительными фильтрами (кроссоверами). Коаксиальные (совмещенные) фронтальные динамики используют в тех случаях, когда размещение компонентной акустики затруднено или не предъявляются очень высокие требования к качеству звучания.
Задача тыловой акустики в стандартных (не кинотеатральных) системах – обеспечить комфорт для задних пассажиров. Поэтому требования там не столь высоки, и практически всегда в качестве тыловой используют коаксиальную акустику. Хотя в некоторых машинах тыловая акустика тоже двухкомпонентная – никто не запрещает, если нужно.
Выбор
Выбрать акустику по характеру звучания
Узнать чувствительность выбранной модели акустики
Узнать размеры и глубину акустики и сравнить с размерами выбранных посадочных мест в автомобиле (особенно, если планируется установка в штатные места)
Для того, чтобы правильно выбрать акустику, прежде всего надо определить, какую музыку вы будете слушать в машине.
Поклонникам мягкого, комфортного звучания рекомендуем акустику с шелковыми твиттерами.
Любителям напористого и детального звука – с металлическими (алюминиевыми, титановыми и др.)
Эти рекомендации условны – стоит послушать выбранную акустику на стенде. В отличие от мидбасов характер звучания пищалок практически не зависит от размеров помещения, и на стенде в магазине они звучат практически так же, как и в салоне автомобиля.
Напротив, мидбасы полностью раскрывают свой характер звучания только в салоне автомобиля и при правильной инсталляции. Одни и те же динамики в салоне маленького объема дадут больше «низов», чем в большом. Но не следует требовать невозможного от сравнительно небольших динамиков – хороший мидбас должен честно отыгрывать хотя бы 80 Гц, лучше – 60 Гц. Всё, что ниже этого, должен обеспечивать сабвуфер – но об этом отдельно.
Чувствительность и мощность
При выборе акустики особое внимание надо обращать на чувствительность. Она указывается в децибелах (дБ или dB) и для большинства автомобильных динамиков составляет 87-94 дБ. Чем выше цифра – тем чувствительнее динамик. Как правило, чувствительность динамиков с низкой граничной частотой хуже, чем у менее «басовитых», а у динамиков малого размера хуже, чем у «крупноформатных» – не будем углубляться в физику, но дело обстоит именно так.
Почему важна чувствительность динамика? От неё зависит мощность, которую нужно подвести к динамику для получения необходимой громкости. Чем выше чувствительность – тем меньшая требуется мощность. От этого, в конечном итоге зависит – будут ли выбранные динамики хорошо работать от имеющегося головного устройства, или понадобится дополнительный усилитель. Не забывайте, что неискаженная мощность встроенного усилителя головного устройства не превышает 15-20 Вт на канал (хотя бы на коробке было написано 4 х 60 Вт), и заставлять его всё время работать на максимальной мощности – это терзать свои уши хрипом и визгом. Если чувствительность акустических систем ниже, чем 90 дБ – без усилителя их лучше не использовать.
Теперь о мощности. Мощность, которая указывается на динамиках – это вовсе не та мощность, которую должен обеспечить им усилитель, а та, которую они могут вынести без вреда для себя. Про искажения на такой мощности деликатно умалчивается. Поэтому использовать динамики «на всю катушку» не стоит. Впрочем, выбирать динамики с очень большим запасом по мощности тоже не лучший вариант – обычно их чувствительность хуже, и потребуется более мощный (и более дорогой) усилитель.
Разумнее всего будет использовать динамики с примерно двукратным запасом по мощности (в сравнении с усилителем). Если они будут работать с головным устройством – хватит и 40-50 Вт, а если с усилителем в 75 Вт на канал – то 120 Вт. Больший запас потребуется лишь в том случае, если аудиосистема часто используется на максимальной громкости (пикник, пляж – сами понимаете).
Сопротивление катушки (импеданс)
До недавнего времени стандартом было 4 Ом. Однако сейчас получили распространение динамики с импедансом 2 Ом. Уменьшение импеданса в два раза увеличивает выходную мощность усилителя на этой нагрузке тоже в два раза, что очень удобно при использовании встроенных усилителей головных устройств. Неискаженная мощность в этом случае превышает 30 Вт на канал – и внешний усилитель становится ненужным.
Все современные головные устройства, и штатные, и купленные отдельно – полностью совместимы с такими динамиками. Однако аппаратура старых выпусков (примерно до 2002 года) может работать с такими динамиками неустойчиво. Если у вас такой раритет – лучше проконсультироваться у специалиста.
Подробная расшифровка некоторых характеристик акустики
Мощность
Под словом мощность в разговорной речи многие подразумевают «мощь», «силу». Поэтому вполне естественно, что покупатели связывают мощность с громкостью: «Чем больше мощность, тем лучше и громче будут звучать колонки». Однако это распространенное мнение в корне ошибочно! Далеко не всегда колонка мощностью 100 Вт будет играть громче или качественней той, у которой указана мощность «всего» в 50 Вт. Значение мощности, скорее, говорит не о громкости, а о механической надежности акустики. Те же 50 или 100 Вт это совсем не громкость звука, издаваемого колонкой. Динамические головки сами по себе имеют низкий КПД и преобразуют в звуковые колебания лишь 2-3% мощности подводимого к ним электрического сигнала (к счастью, громкости издаваемого звука вполне хватает для создания звукового сопровождения). Величина, которую указывает производитель в паспорте динамика или системы в целом, говорит лишь о том, что при подведении сигнала указанной мощности динамическая головка или акустическая система не выйдет из строя (вследствие критического разогрева и межвиткового КЗ провода, «закусывания» каркаса катушки, разрыва диффузора, повреждения гибких подвесов системы и т.п.).
Таким образом, мощность акустической системы — это технический параметр, величина которого не имеет прямого отношения к громкости звучания акустики, хотя и связана с ней некоторой зависимостью. Номинальные значения мощности динамических головок, усилительного тракта, акустической системы могут быть разными. Указываются они, скорее, для ориентировки и оптимального сопряжения между компонентами. Например, усилитель значительно меньшей или значительно большей мощности может вывести колонку из строя в максимальных положениях регулятора громкости на обоих усилителях: на первом — благодаря высокому уровню искажений, на втором — благодаря нештатному режиму работы колонки.
Мощность может измеряться различными способами и в различных тестовых условиях. Существуют общепринятые стандарты этих измерений. Рассмотрим подробнее некоторые из них, наиболее часто употребляемые в характеристиках изделий западных фирм:
RMS ( Rated Maximum Sinusoidal power — установленная максимальная синусоидальная мощность). Мощность измеряется подачей синусоидального сигнала частотой 1000 Гц до достижения определенного уровня нелинейных искажений. Обычно в паспорте на изделие пишется так: 15 Вт (RMS). Эта величина говорит, что акустическая система при подведении к ней сигнала мощностью 15 Вт может работать длительное время без механических повреждений динамических головок. Для мультимедийной акустики завышенные по сравнению с Hi-Fi колонками значения мощности в Вт (RMS) получаются вследствие измерения при очень высоких гармонических искажениях, часто до 10%. При таких искажениях слушать звуковое сопровождение практически невозможно из-за сильных хрипов и призвуков в динамической головке и корпусе колонки.
PMPO (Peak Music Power Output пиковая музыкальная мощность). В данном случае мощность измеряется подачей кратковременного синусоидального сигнала длительностью менее 1 секунды и частотой ниже 250 Гц (обычно 100 Гц). При этом не учитывается уровень нелинейных искажений. Например, мощность колонки равна 500 Вт (PMPO). Этот факт говорит, что акустическая система после воспроизведения кратковременного сигнала низкой частоты не имела механических повреждений динамических головок. В народе единицы измерения мощности Вт (PMPO) называют «китайскими ваттами» из-за того, что величины мощности при такой методике измерения достигают тысячи Ватт! Представьте себе — активные колонки для компьютера потребляют из сети переменного тока электрическую мощность 10 В*А и развивают при этом пиковую музыкальную мощность 1500 Вт (PMPO).
Наравне с западными существуют также советские стандарты на различные виды мощности. Они регламентируются действующими по сей день ГОСТ 16122-87 и ГОСТ 23262-88. Эти стандарты определяют такие понятия, как номинальная, максимальная шумовая, максимальная синусоидальная, максимальная долговременная, максимальная кратковременная мощности. Некоторые из них указываются в паспорте на советскую (и постсоветскую) аппаратуру. В мировой практике эти стандарты, естественно, не используются, поэтому мы не будем на них останавливаться.
Делаем выводы: наиболее важным на практике является значение мощности, указанной в Вт (RMS) при значениях коэффициента гармоник (THD), равного 1% и менее. Однако сравнение изделий даже по этому показателю очень приблизительно и может не иметь ничего общего с реальностью, ведь громкость звука характеризуется уровнем звукового давления. Поэтому информативность показателя «мощность акустической системы» нулевая.
Чувствительность
Чувствительность один из параметров, указываемых производителем в характеристике акустических систем. Величина характеризует интенсивность звукового давления, развиваемого колонкой на расстоянии 1 метра при подаче сигнала частотой 1000 Гц и мощностью 1 Вт. Измеряется чувствительность в децибелах (дБ) относительно порога слышимости (нулевой уровень звукового давления равен 2*10^-5 Па). Иногда используется обозначение — уровень характеристической чувствительности (SPL, Sound Pressure Level). При этом для краткости в графе с единицами измерений указывается дБ/Вт*м либо дБ/Вт^1/2*м. При этом важно понимать, что чувствительность не является линейным коэффициентом пропорциональности между уровнем звукового давления, мощностью сигнала и расстоянием до источника. Многие фирмы указывают характеристики чувствительности динамических головок, измеренные при нестандартных условиях.
Чувствительность характеристика, более важная при проектировании собственных акустических систем. Если вы не осознаете до конца, что означает этот параметр, то при выборе мультимедийной акустики для PC можно не обращать на чувствительность особого внимания (благо указывается она не часто).
Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) в общем случае представляет собой график, показывающий разницу величин амплитуд выходного и входного сигналов во всем диапазоне воспроизводимых частот. АЧХ измеряют подачей синусоидального сигнала неизменной амплитуды при изменении его частоты. В точке на графике, где частота равна 1000 Гц, принято откладывать на вертикальной оси уровень 0 дБ. Идеален вариант, при котором АЧХ представлена прямой линией, но таких характеристик в реальности у акустических систем не бывает. При рассмотрении графика нужно обратить особое внимание на величину неравномерности. Чем больше величина неравномерности, тем больше частотных искажений тембра в звучании.
Нелинейные искажения, коэффициент гармоник
Кг коэффициент гармонических искажений. Акустическая система представляет собой сложное электроакустическое устройство, которое имеет нелинейную характеристику усиления. Поэтому сигнал по прошествии всего звукового тракта на выходе обязательно будет иметь нелинейные искажения. Одними из самых явных и наиболее простых в измерении являются гармонические искажения.
Коэффициент — величина безразмерная. Указывается либо в процентах, либо в децибелах. Формула пересчета: [дБ] = 20 log ([%]/100). Чем больше величина коэффициента гармоник, тем обычно хуже звучание.
Кг колонок во многом зависит от мощности подаваемого на них сигнала. Поэтому глупо делать заочные выводы или сравнивать колонки только лишь по коэффициенту гармоник, не прибегая к прослушиванию аппаратуры. К тому же для рабочих положений регулятора громкости (обычно это 30..50%) значение производителями не указывается.
Полное электрическое сопротивление, импеданс
Электродинамическая головка имеет определенное сопротивление постоянному току, зависящее от толщины, длины и материала провода в катушке (такое сопротивление еще называют резистивным или реактивным). При подаче музыкального сигнала, который представляет собой переменный ток, сопротивление головки будет меняться в зависимости от частоты сигнала.
Импеданс (impedans) это полное электрическое сопротивление переменному току, измеренное на частоте 1000 Гц. Обычно импеданс акустических систем равен 4, 6 или 8 Ом.
В целом величина полного электрического сопротивления (импеданс) акустической системы ни о чем, связанном с качеством звучания того или иного изделия, покупателю не скажет. Производителем указывается этот параметр лишь, чтобы сопротивление учитывали при подключении акустической системы к усилителю. Если значение сопротивления колонки ниже, чем рекомендуемое значение нагрузки усилителя, в звучании могут присутствовать искажения или сработает защита от короткого замыкания; если выше, то звук будет значительно тише, нежели с рекомендуемым сопротивлением.
Корпус колонки, акустическое оформление
Одним из важных факторов, влияющих на звучание акустической системы, является акустическое оформление излучающей динамической головки (динамика). При конструировании акустических систем производитель обычно сталкивается с проблемой в выборе акустического оформления. Их насчитывается больше десятка видов.
Акустическое оформление делится на акустически разгруженное и акустически нагруженное. Первое подразумевает оформление, при котором колебание диффузора ограничивается только жесткостью подвеса. При втором колебание диффузора ограничивается помимо жесткости подвеса еще упругостью воздуха и акустическим сопротивлением излучению. Также акустическое оформление делится на системы одинарного и двойного действий. Система одинарного действия характеризуется возбуждением звука, идущего к слушателю, посредством только одной стороны диффузора (излучение другой стороны нейтрализуется акустическим оформлением). Система двойного действия подразумевает использование в формировании звука обеих поверхностей диффузора.
Поскольку на высокочастотные и среднечастотные динамические головки акустическое оформление колонки практически не влияет, мы расскажем о наиболее распространенных вариантах низкочастотного акустического оформления корпуса.
Очень широко применима акустическая схема, получившая название «закрытый ящик». Относится к нагруженному акустическому оформлению. Представляет собой закрытый корпус с выведенным на фронтальную панель диффузором динамика. Достоинства: хорошие показатели АЧХ и импульсная характеристика. Недостатки: низкий КПД, необходимость в мощном усилителе, высокий уровень гармонических искажений.
Но вместо того, чтобы бороться со звуковыми волнами, вызванными колебаниями обратной стороны диффузора, их можно использовать. Наиболее распространенным вариантом из систем двойного действия является фазоинвертор. Представляет собой трубу определенной длины и сечения, вмонтированную в корпус. Длину и сечение фазоинвертора рассчитывают таким образом, что на определенной частоте в нем создается колебание звуковых волн, синфазные с колебаниями, вызванными фронтальной стороной диффузора.
Для сабвуферов широко применяется акустическая схема с общепринятым названием «ящик-резонатор». В отличие от предыдущего примера диффузор динамика не выведен на панель корпуса, а находится внутри, на перегородке. Сам динамик непосредственного участия в формировании спектра низких частот не принимает. Вместо этого диффузор лишь возбуждает звуковые колебания низкой частоты, которые потом многократно увеличиваются по громкости в трубе фазоинвертора, выполяющего роль резонансной камеры. Достоинством этих конструктивных решений является высокий КПД при малых габаритах сабвуфера. Недостатки проявляются в ухудшении фазовых и импульсных характеристик, звучание становится утомляющим.
Оптимальным выбором будут колонки среднего размера с деревянным корпусом, выполненные по закрытой схеме или с фазоинвертором. При выборе сабвуфера следует обратить внимание не на его громкость (по этому параметру даже у недорогих моделей обычно имеется достаточный запас), а на достоверное воспроизведение всего диапазона низких частот. С точки зрения качества звучания, наиболее нежелательны колонки с тонким корпусом или очень маленьких размеров.
Роберт Харли советует: как подобрать себе акустические системы
Главы из книги «Полный гид по High End Аудио», 1994 – 2018
Роберт Харли,
шеф-редактор портала The Absolute Sound.
Главы из книги
«Полный гид по High End Аудио», 1994 – 2018
Из всех компонентов аудиосистемы колонкам досталась самая сложная роль. Они должны одновременно и реалистично воспроизводить звук органа, человеческий голос и скрипку с помощью одного электромеханического устройства. Тональный диапазон практически любого инструмента оркестра воспроизводится сравнительно небольшой коробочкой. Этот диапазон разбит на 10 октав, представляющих собой звук с длиной волны от 18 метров на низких частотах и до 12 миллиметров – на высоких.
Неудивительно, что разработчики акустических систем проводят всё время в неустанной борьбе с законами физики, создавая музыкальные практичные колонки. В отличие от других инженеров High End-индустрии, которые проектируют различную технику, создатели акустики должны быть сфокусированы и нацелены только на одно – совмещение научных и визуальных решений, из которых и рождается концепция акустической системы.
И хотя даже самые лучшие колонки не могут убедить нас, что мы слышим живое выступление, их работа – настоящее волшебство. Только подумайте: пара акустических систем преобразует двумерные электрические сигналы в трёхмерное звуковое пространство, которое раскрывается перед слушателем. Инструменты существуют в этом пространстве, как объекты: мы слышим скрипку здесь, трубу – там, а струнные – позади других инструментов. Певец воспринимается как осязаемый образ, расположенный чётко между двумя колонками. Фронтальная часть комнаты буквально исчезает, заменяемая музыкой. Можно закрыть глаза и перенестись на живой концерт.
Чтобы получить такие ощущения дома, вам нужно серьёзно подойти к процессу выбора подходящих акустических систем из тысяч моделей, присутствующих на рынке. И, как мы увидим, выбор АС весьма сложен.
Как подобрать акустические системы
Мир буквально погряз в некачественных и даже ужасных колонках. Более того, некоторые очень плохие модели ещё и стоят несусветных денег. При этом гораздо более качественные могут продаваться за малую часть цены этих ужасных колонок.
И зачастую связь между ценой и качеством звучания минимальна.
В этой ситуации для выбирающего акустические системы есть плюсы и минусы.
Зато можно найти модель или с просто превосходным звучанием, или же с отличным соотношением цены и качества.
Вот тут и пригодятся обзоры аппаратуры.
Авторы, пишущие для специализированных журналов, имеют опыт прослушивания огромного количества колонок (у дилеров, на выставках). Но обзоры они пишут только о тех моделях, звучание которых им показалось интересным. Это позволяет отсеять совсем уж неинтересные модели.
Из «обозреваемых» моделей часть являются посредственными, некоторые хороши за свои деньги, а несколько – настоящие звёзды, которые явно переигрывают конкурентов в своей ценовой категории.
Поиски колонок стоит начать с изучения страниц солидного журнала с хорошей репутацией.
Избегайте журналов, которые в конце каждого обзора пишут «хороши за свои деньги».
Не все колонки хороши, так что не все обзоры должны заканчиваться на позитивной ноте. Тон обзоров (позитивный или негативный) должен отражать различия в цене и звучании – в зависимости от ситуации на рынке.
После прочтения множества обзоров составьте себе короткий список моделей для прослушивания.
Есть несколько критериев, которые помогут отобрать лучшие колонки конкретно для вас. С применением каждого список станет уменьшаться, облегчая процесс выбора. Если в конце всё равно остаётся слишком большой набор моделей, вернитесь к началу и пересмотрите критерии.
В процессе выбора не забывайте, что ваша идеальная колонка где-то там, в списке. Подойдите к процессу со всей тщательностью, ориентируйтесь на высокие стандарты. И вы будете вознаграждены гораздо более высоким уровнем воспроизведения, чем рассчитывали себе позволить.
1. Размер, дизайн и интеграция в помещение
После того, как вы определили место для размещения будущих колонок, прикиньте оптимальные для вашей комнаты габариты их корпусов. Городская квартира накладывает более строгие ограничения, чем собственный дом. Некоторые слушатели хотят, чтобы колонки вписывались в интерьер и были малозаметны. Другим нужно, чтобы Hi-Fi-система стала центром привлечения внимания, и они не прочь установить броскую акустику в больших корпусах. Когда подбираете место для своих колонок, не забывайте, что их размещение – критический фактор, влияющий на звучание вашей системы.
Дизайн и отделка – также важный фактор, который нужно принимать во внимание. Недорогой, обтянутый виниловой плёнкой корпус будет смотреться инородно в элегантном дорогом интерьере. Множество High End-моделей акустических систем могут похвастаться прекрасными корпусами с высококачественной отделкой, легко вписывающейся в любой интерьер. Однако, такой уровень отделки может добавить изрядную сумму к цене колонок.
Если у вас нет места для полноразмерных напольных моделей, то рассмотрите возможность покупки сателлитов и сабвуфера.
Этот самый сабвуфер – отдельная система, которая воспроизводит только бас и может быть установлена практически в любом месте. А сателлиты – компактные колонки, воспроизводящие средние и высокие частоты. Вы получаете полнодиапазонный звук, но при этом без визуального доминирования в интерьере, что частенько происходит в случае установки напольных АС. Более того, компактные корпуса сателлитов часто помогают им создать отличную звуковую сцену.
Компактные модели частенько называют «полочниками», однако вы не сможете получить оптимальное качество звучания от колонок, установленных на полку. Небольшие колонки следует устанавливать на специальные стойки и размещать в помещении специальным образом. Установленные на стойки АС зачастую называют мини-мониторами: они обеспечивают потрясающую звуковую картину, высокую чёткость в среднем и высоком диапазоне частот, и при этом могут легко «раствориться» в музыке. Минусом является то, что компактные колонки без сабвуфера имеют ограничения в нижней части динамического диапазона, басе, и не могут играть так же громко, как их напольные собратья.
2. Совместимость колонок с вашими электронными компонентами
Акустические системы должны соответствовать остальным компонентам вашей системы, как с электрической, так и музыкальной точки зрения. Колонки, которые могут хорошо работать в одной системе, могут быть не самым лучшим выбором для другой. Или же для другого слушателя!
Давайте начнём с электрических характеристик акустики. Усилитель мощности и АС должны рассматриваться как единая система. Усилитель мощности будет работать по-разному, в зависимости от подключённых колонок. Соответственно, колонки должны подбираться к усилителю, который и будет их «раскачивать».
Первый параметр, на который нужно обратить внимание – чувствительность акустических систем.
Он показывает, сколько звука сможет воспроизвести АС при определенной мощности усилителя. Этот параметр отражается в измерениях уровня звукового давления АС (SPL) на расстоянии одного метра, когда на них подают 1 ватт (1 Вт) мощности. Например, чувствительность «88 дБ / 1 В / 1 м» в спецификации означает, что конкретные колонки создадут давление в 88 дБ, если на них подать 1 Вт и измерять на расстоянии в 1 м. Колонки уровня High End могут иметь чувствительность в диапазоне 80 – 106 дБ / 1 Вт / 1 м.
Чувствительность акустики – очень важный фактор, который определяет, насколько хорошо колонки будут работать с имеющейся выходной мощностью усилителя. Чтобы воспроизвести громкий звук (100 дБ) колонкам с чувствительностью 80 дБ понадобится 100 Вт. А колонкам с чувствительностью 95 дБ – всего 3 Вт и при этом они достигнут одинакового уровня звукового давления. Уменьшение чувствительности на каждые 3 дБ требует вдвое больше мощности, чтобы добиться того же уровня звукового давления.
Ещё один важный электрический параметр – сопротивление акустических систем.
Это электрическое сопротивление, с которым работает усилитель, когда питает колонки. Чем ниже сопротивление, тем более сложной является нагрузка для усилителя. Если вы выбрали АС с низким сопротивлением, убедитесь, что усилитель сможет с ними адекватно работать.
С точки зрения музыки нужно выбирать максимально нейтральные колонки.
Если у вас в системе ярко звучащий CD-проигрыватель или усилитель мощности, то неправильным решением будет покупать колонки, которые должны скомпенсировать излишнюю яркость системы. Лучше заменить проигрыватель или усилитель.
Распространённая ошибка – подключать высококачественные колонки к плохим усилителям и источникам.
Хорошие акустические системы выдадут гораздо больше информации, чем колонки попроще, включая проблемы вашего тракта – усиления и источников. Слишком много аудиофилов подключают отличные АС к посредственным компонентам: они никогда не раскроют потенциал колонок целиком. Соотносите уровень ваших акустических систем с остальными компонентами системы.
3. Музыкальные предпочтения и привычки слушателя
Если бы идеальные АС существовали, то они бы одинаково идеально воспроизводили классическую музыку и тяжелый металл. Но так как «идеальные АС» еще не изобрели, музыкальные предпочтения должны играть важную роль в подборе колонок. Если вы по большей части слушаете классическую музыку небольшого масштаба, хоры или классическую гитару – минимониторы станут для вас, пожалуй, лучшим выбором. И наоборот, ценителям рока нужна динамика, нижний бас и мощь крупной полнодиапазонной системы. Разные АС имеют плюсы и минусы в разных областях. Подбирая колонки под ваши музыкальные предпочтения, вы получите лучшее звучание в самых важных для себя жанрах.
Другие советы по выбору акустических систем
В дополнение к этим конкретным рекомендациям, есть также несколько моментов, которые нужно учесть, чтобы получить оптимальное качество за свои деньги.
Прежде всего, покупайте у специализированного дилера.
Он может качественно продемонстрировать колонки, посоветовать подходящие компоненты к системе и рассказать о плюсах и минусах каждого кандидата. Многие High End-дилеры позволят провести «тест-драйв» акустики у вас дома, с вашей собственной электроникой и музыкальными треками. Воспользуйтесь опытом дилера и ответьте ему взаимностью – покупкой. Использовать дорогой (а в некоторых случаях – очень дорогой) шоу-рум дилера и его советы для подбора техники, а потом пойти искать нужное там, где дешевле – не только некрасиво по отношению к этому дилеру, но и не позволяет вам установить доверительные отношения с продавцами.
Обычно производители, специализирующиеся только на акустических системах, делают колонки лучше, чем компании, которые выпускают и электронику, и акустику.
Разработка колонок может вестись по остаточному принципу, чтобы просто дополнить ассортимент. И наоборот, многие производители High End-акустики буквально одержимы искусством разработки акустических систем, оттачивая свое мастерство годами. И качество звучания их продукты, как правило, это отражает. Есть, правда, несколько компаний, которые производят широкий ассортимент, включая акустические системы, и все это вместе очень хорошо друг с другом сочетается.
Не покупайте колонки только посмотрев на технические характеристики.
Некоторые буквально поражают в одном, но могут проигрывать в чем-то более важном. При разработке АС важен сбалансированный подход, а не расчёт на какое-то гипотетическое «чудо» в технологиях: ведь его могли изобрести в департаменте маркетинга! Забудьте о гонке за цифрами и слушайте то, как колонки воспроизводят музыку. И всё сразу станет на свои места: будет понятно, хороши ли эти колонки или не очень.
Не основывайте свой выбор на лояльности к бренду или длительности пребывания марки на рынке.
Многие из хорошо известных и уважаемых компаний 20-летней давности сегодня уже больше не являются таковыми. Фирма может продолжать выпускать колонки, но ужасное качество звучания их современных АС только подчёркивают степень падения уровня конкретного производителя. И хотя публика считает такой бренд производителем, идущим в ногу со временем, на самом деле их колонки – одни из самых плохо звучащих. Эти компании зачастую куплены крупными бизнес-конгломератами, которые не волнует качество: они лишь хотят использовать имя. Либо сама компания пожертвовала качеством в угоду продаж для массового рынка.
Эта же самая публика частенько считает, что чем больше колонка и больше у неё динамиков, тем лучше.
Учитывая один ценовой диапазон, частенько между количеством динамиков, размером корпуса и качеством звучания – пропасть.
Хорошая двухполосная АС (разделяющая частотный диапазон на две части для воспроизведения отдельно твитером и СЧ/НЧ-динамиком) с шестидюймовым басовиком и ВЧ-динамиком в небольшом корпусе, будет гораздо лучше большого четырёхполосного напольника за те же деньги. Два высококачественных динамика гораздо лучше четырех посредственных.
Кроме того, чем больше корпус, тем сложнее и дороже избавить его от вибраций, которые отрицательно сказываются на звучании. Четырехполосная АС имеет более сложный кроссовер в котором больше деталей, а в двухполосной конструкции можно использовать всего несколько высококачественных компонентов. Большую колонку, скорее всего, слушать будет невозможно, а компактный двухполосник может удивить музыкальностью.
Но если обе этих колонки поставить магазине по одной и той же цене, то крупная (и посредственная) система превзойдёт по продажам маленькую и качественную раз эдак в 10. Ценность крупной вещи воспринимается гораздо выше.
Резюме: вы не можете определить качество звучания колонки, пока её не послушаете. В следующем разделе мы изучим общие проблемы акустических систем и как выбрать ту, которая звучит музыкальнее других.
Поиски правильной акустической системы: прослушивание перед покупкой
Вы сделали свою домашнюю работу, прочитали обзоры и сузили список кандидатов на покупку, основываясь на перечисленных выше критериях. Вы знаете, что именно вам нужно. Теперь пришло время пойти и послушать. Это жизненно важная стадия покупки колонок и к ней нужно подойди со всей ответственностью. И считайте, что первое прослушивание – просто очередной этап.
Не торопитесь покупать первые же акустические системы, которые вам понравятся.
Даже если кажется, что они звучат очень здорово, вы не знаете, насколько хорошо они звучат, пока не послушаете другие колонки.
Используйте для прослушивания большой набор хорошо знакомых вам композиций.
Помните, что подборка музыкальных композиций «от дилера» часто создаётся специально, чтобы подчеркнуть плюсы конкретных колонок и замаскировать их минусы. В конце концов, его задача максимально эффектно показать продукт. Кроме того, прослушивание только аудиофильских записей не даст вам понимания, как колонки будут воспроизводить у вас дома ту музыку, которую вы любите. Статистика говорит нам, что большинство композиций записаны не по аудиофильским стандартам. Тем не менее, подобные записи пригодятся для познания специфических аспектов конкретных колонок.
Так что музыка, выбранная для прослушивания, должна включать как треки из вашей любимой коллекции, так и «диагностические записи», чтобы раскрыть определённые аспекты звука акустических систем.
Когда слушаете свою любимую музыку, забудьте о специфических аудиохарактеристиках и обратите внимание, насколько вам нравится само звучание. Переключайтесь в «аналитический режим» только при прослушивании аудиофильских композиций.
Идите в магазин тогда, когда там меньше всего народа, чтобы вы могли потратить хотя бы час на пару колонок. Некоторые АС сначала очень нравятся, но со временем флёр спадает, и становятся заметны недостатки. И лучше понять это в салоне дилера, чем через неделю после покупки – у себя дома.
И не старайтесь слушать более двух пар колонок за один визит.
Если хотите сравнить три модели – послушайте две, выберите победителя и в следующий визит сравните победителя с оставшейся третьей парой. Вы должны слушать каждую пару столько, сколько считаете нужным (в разумных пределах), чтобы убедиться, что вы делаете правильный выбор перед покупкой.
У некоторых АС тональный баланс может быть разным на разной высоте. Убедитесь, что вы слушаете колонки на том же уровне от пола, что и дома.
Обычная высота – около 90 см от пола до ушей. Кроме того, некоторые колонки с кроссоверами первого порядка звучат по-другому, если вы сидите к ним слишком близко. Поэтому попробуйте перемещаться в комнате прослушивания вперёд и назад.
Убедитесь, что колонки подключены к усилителю, схожему по возможностям с вашим, и используются сравнимые с вашими источники.
Очень легко быть поражённым «вкусным» звуком в шоу-рум дилера и разочароваться у себя дома при подключении к менее качественным компонентам. В идеале нужно использовать колонки с тем же усилителем мощности, что вы планируете использовать в своей системе.
Конечно, лучший способ – это слушать колонки у себя дома:
на вас никто не давит, слушать можно сколько угодно и вы можете оценить, как колонки работают с вашей электроникой и в вашей комнате. Прослушивание у себя дома ликвидирует множество вопросов процесса выбора акустики. Но таскать каждого претендента домой – весьма непрактично. И далеко не все продавцы предоставляют подобную возможность. Ограничьте домашнее прослушивание только теми моделями, которые уже стали первыми из кандидатов на реальную покупку.
