теория и практика отношений супергероев

Синдром спасателя или Как перестать жить чужими интересами

Александра Иваницкая

Образ и цель спасателя

Оговоримся сразу, не каждый человек, который хочет помочь ближнему своему, например участник экологических и гражданских инициатив и просто волонтер — подвержен синдрому спасателя. Помогать ближнему своему и тому, кто нуждается в помощи — нормальная часть взаимодействия людей. Оказывая помощь, мы чувствуем себя нужными, причастными к группе.

Спасатель — один из участников драматического треугольника Карпмана, в котором кроме него играют еще двое: Преследователь и Жертва. В ходе игры все участники могут меняться ролями: Спасатель может стать Преследователем, если действует слишком агрессивно, или Жертвой, если доспасательствует и окажется разочарован результатом.

Главная цель спасателя — помочь окружающим независимо от того, хотят они этого или нет

По следам супергероев

Синдромом спасателя обладает каждый второй персонаж супергеройских вселенных. Краеугольным камнем такой линии поведения может быть не только поиск личной выгоды или попытки отвлечься от собственных проблем через решение чужих, но и не прожитые до конца травмы.

Питер Паркер

Человек-паук встает на путь героя-мстителя после того, как не смог спасти дядю Бена. Он не может простить себе того, что ради своего звездного часа упустил грабителя, который через несколько дней напал на его дом. Не в силах отпустить прошлое и простить себя за совершенное другим человеком преступление, он начинает охотиться на преступников и суперзлодеев.

Бэтмен

Лютер (Академия Амбрелла)

Еще одна мотивация многих героев, особенно героев-спутников, это похвала более сильного и авторитетного персонажа. Люди с синдромом спасателя, построенном на жажде похвалы и признания, лезут из кожи вон, чтобы доказать, что они достойны внимания важных для них людей.

Что делать, если вы обнаруживаете у себя синдром спасателя?

В первую очередь стоит понять причину такого поведения. В его основу мог лечь тяжелый или травмирующий опыт из детства. А чтобы обезопасить людей от своей помощи, воспользуйтесь следующими советами:

Ждите бэт-сигнал

А не оказывайте помощь насильно, когда об этом не просят. Таким образом вы сохраните неприкосновенность чужих личных границ.

Правило кислородной маски

Иногда люди с синдромом спасателя геройствуют себе во вред и рвут на груди последнюю рубаху. В такой ситуации пользуйтесь правилом при разгерметизации кабины самолета: «Сначала обеспечьте маской себя — потом ребенка».

Пользуйтесь суперчутьем

Если вы чувствуете тягу помочь человеку, который вам неприятен, или считаете, что вы сами не в ресурсе — лучше проявите заботу о себе и не ввязывайтесь.

Снимайте суперкостюм

Мы все помним, кто такой Тони Старк без своего костюма Железного Человека. Чтобы ваш личный набор компетенций приблизился к «гений, миллиардер, плейбой, филантроп», чаще радуйте себя и занимайтесь тем, что вам интересно помимо спасательства.

Источник

Бойкот и необъяснимость: кто такой перверзный нарциссист?

Наталия Киеня

Что такое нарциссизм?

Само слово «abuse» переводится с английского языка как «насилие» и «злоупотребление». Злоупотребления в межличностных отношениях знакомы большей части из нас, — но далеко не все знают, что они могут оказаться не результатом пренебрежения, а следствием нарциссического расстройства личности (НРЛ), которым страдает один из участников отношений. Эта патология встречается у значительного количества людей: от 1 до 8% всего населения планеты, по разным подсчетам. Согласно международной классификации болезней DSM-V, его можно определить по общим признакам расстройства личности (грандиозное самомнение, фантазии о безграничной власти или идеальной любви, вера в свою «исключительность», потребность в преувеличенном выражении восторга в свой адрес, иллюзия собственных особых прав, склонность эксплуатировать людей, отсутствие способности сопереживать, зависть и высокомерное отношение к людям), которые сопровождаются специфическими нарушениями в работе личности и в процессе построения межличностных связей.

Человек с нарциссическим расстройством сфокусирован на себе, одержим идеей собственного величия и превосходства, клинически неспособен к эмпатии и не испытывает вины за проступки. Он обесценивает то, что связано с другими, и идеализирует то, что связано с ним самим. При этом нарциссист не страдает галлюцинациями, не выказывает признаков маниакальных состояний и вообще производит впечатление вполне здорового человека.

Перверзные нарциссисты не выбирают на роль своих «жертв» слабых или неуверенных в себе людей. Их целевая аудитория — яркие умники и умницы.

Конечно, не каждый человек с НРЛ начнет творить бесчинства, если подойти к нему поближе. Как и у любого диагноза из области психического здоровья, у этого существует довольно обширный градиент, так что пациент может осознавать проблему или не осознавать ее, или осознавать не вполне, бороться или нет, упорно менять психотерапевтов в поисках по-настоящему эффективного лечения или методично доводить партнеров до самоубийства.

При правильной организации и планировании домашний офис — это не наказание, а возможности. Для бизнеса — сэкономить ресурсы, для сотрудников — избавиться от чувства, что жизнь проходит мимо. Если не пренебрегать правилами организации, научиться менеджменту на расстоянии, использовать современные технологии и системы, развернуть эффективный домашний офис для сотрудников можно всего за один день. Больше о решении BeeFREE от Билайн Бизнес по ссылке.

Как опознать перверзного нарциссиста?

Перверзные нарциссисты не выбирают на роль своих «жертв» слабых или неуверенных в себе людей. Их целевая аудитория — яркие умники и умницы, открытые, успешные, впечатлительные, полные оптимизма и жизненных сил. Нередко отношения с перверзными нарциссистами заканчиваются для их супругов и друзей клинической депрессией и суицидом, еще чаще — психологическими травмами, которые затем залечиваются годами, если залечиваются вообще.

Опознать перверзного нарциссиста можно по отличительным особенностям поведения, которые им, как правило, не удается до конца замаскировать, несмотря на развитые навыки адаптации и блестящий имидж. В целом, потенциальную «жертву» должны насторожить следующие детали.

1) Человек негативно отзывается о прошлых партнерах, многословно обвиняя их в возникавших проблемах или разрыве.

2) Человек не склонен признавать себя виноватым и перекладывает ответственность на других.

3) Познакомившись с этим человеком, партнер начал меньше спать, плохо есть, похудел, стал испытывать головокружение в его присутствие или столкнулся с другими неприятными переменами в области самочувствия. Принято считать, что у возлюбленных и друзей перверзных нарциссистов рано начинает сдавать психосоматика, и это происходит даже на фоне видимого отсутствия проблем.

4) Человек стремится как можно раньше привязать партнера к себе, вплоть до брака или переезда.

5) У перверзных нарциссистов иногда отмечаются «нечеловеческие реакции», хотя в целом такие люди внимательно следят за своим поведением. Как и пациенты с психопатией, они не испытывают эмоций в общепринятом понимании этого слова, однако отлично их имитируют. Нарциссисты способны наблюдать за окружающими, вычисляя успешные механизмы влияния, но в необычных обстоятельствах могут проявить бесчувственность, жажду власти или еще что-нибудь, лежащее за рамками нормальных реакций. Например, такой человек способен рассказать, как «хорошо» он наказал обидчика (и наказание будет выглядеть несоразмерным проступку), как остроумно кого-то использовал, или как интересно наблюдать за чужими страданиями.

Как работает абьюз?

«Медовый месяц» выглядит безупречно, но не может длится вечно. Ведь на месте самооценки у перверзного нарциссиста, образно говоря, зияет бездонная дыра, в которую безрезультатно засасываются все восторги окружающих и его собственные достижения. Из-за расстройства личности в глубине души такой человек чувствует себя ничтожным, испытывает отчаянную зависть и злобу. Отсутствие эмпатии не позволяет ему сопереживать, а иллюзия собственного величия не дает воспринимать других людей как равных. Некоторое время нарциссисту удается сдерживать негативные чувства (исключительно из стратегических соображений), но потом его терпение кончается.

Законы общения обесцениваются, уважение исчезает, и из драгоценного избранника или милого друга второй человек быстро превращается в бесправного нарушителя.

В тот момент, когда это происходит, «медовый месяц» кончается, и наступает так называемый этап «ледяного душа». Принц или принцесса внезапно, нередко всего за одни ужасные сутки, превращается в непредсказуемое агрессивное существо, которое атакует партнера с жестокостью химеры и за несколько часов умудряется поставить с ног на голову всю его картину мира. Законы общения обесцениваются, уважение исчезает, и из драгоценного избранника или милого друга второй человек быстро превращается в бесправного нарушителя.

Как полагается психически здоровому человеку, возлюбленный или друг пациента с НРЛ в такой ситуации, вероятно, начнет подозревать, что в произошедшем есть доля его вины. Именно это нужно перверзному нарциссисту. На втором этапе отношений его задача — разрушить самооценку партнера, унизить его и таким образом самоутвердиться. Вот почему такие люди, как правило, удерживают партнеров рядом, по необходимости возрождая обстоятельства «медового месяца», а затем вновь принимая свою основную агрессивную форму.

Бойкот и необъяснимость

Несмотря на то, что с точки зрения жертвы поведение перверзного нарциссиста выглядит непредсказуемым, в действительности этот человек использует узнаваемые приемы, подробно описанные в первой русскоязычной книге о техниках общения пациентов с НРЛ — «Бойся, я с тобой» писателя и журналиста Татьяны Кокиной-Славиной:

• «приступ гнева», когда нарциссист в безобидной ситуации неожиданно выказывает дикую ярость;

• грубое нарушение важного обещания или демонстративное невыполнение обязательств;

• «случайное» раскрытие постыдной тайны, которая становится доступна благодаря вбросу компромата;

• не согласованная с партнером пауза в общении, — то есть, бойкот;

• заявление о якобы грядущем разрыве или откровенный намек на то, что разрыв может произойти, предъявление списка условий;

• ощутимое, но ничем не мотивированное охлаждение отношений.

Разумеется, все вышеперечисленное может случиться и в отношениях без НРЛ, здоровых или не очень, по самым разным причинам. Для правильной оценки обстоятельств и их проверки «на нарциссичность» можно использовать следующее критерии:

• присутствие сильной ответной отрицательной эмоциональной реакции,

• внезапность выходки и отстутствие внятных мотивов,

• отрицание произошедшего со стороны предполагаемого нарциссиста.

Такое отрицание может принять форму газлайтинга — одного из приемов психологического насилия, который призван разубедить партнера в том, что он ясно видел, запутать его и привести к ложным выводам. Типичные фразы в этом случае звучат как «ничего такого не было», «не понимаю, о чем ты», «ты все усложняешь», «ты слишком остро реагируешь на обычные замечания» и т. д. Как правило, такой натиск здорово лишает равновесия, так что человек и впрямь начинает сомневаться в себе.

Некрасивая сцена после «медового месяца» завершает первый круг отношений, и после этого общение становится цикличным. Положительные фазы начинают постепенно сужаться, отрицательные — расти, так что отношения становятся похожи на расстройство, и между партнерами формируется созависимость. «Будьте готовы ко все более часто повторяющимся циклам, — говорит израильский писатель и исследователь нарциссического расстройства Сэм Вакнин, автор книг «Пережить нарцисса», «Злостная любовь к себе», «Как развестись с нарциссом и психопатом» и др. — Нарцисс идеализирует, а затем обесценивает и сбрасывает со счетов объект своей изначальной идеализации. Это резкое бессердечное обесценивание и является агрессией. Нарцисс эксплуатирует, лжет, обессмысливает, оскорбляет, игнорирует, манипулирует, контролирует. Нарцисс почти целиком строится на контроле. Это примитивная и незрелая реакция на обстоятельства, в которых нарцисс, чаще всего в детстве, был беспомощен».

В общении с партнерами перверзные нарциссисты часто апеллируют к их «сверхчувствительности» и склонности создавать проблемы «на ровном месте». Человек неуклонно теряет в общении с ним свои права: право задавать вопросы и получать ответы, говорить о своих чувствах и сердиться. Гнев и недовольство оказываются «неразумными» или «иррациональными». Ведь чтобы получить над партнером всецелую власть и легитимизировать отсутствие человеческих чувств, перверзному нарциссисту необходимо деперсонализировать его, разрушив его «я».

На втором этапе отношений у перверзного нарциссиста есть два узнаваемых инструмента: «тактика удержания» в диалоге и «пытка водой». Первый прием обычно выражается в том, что обсуждение отношений, а также возможность выражать свои мысли и чувства блокируется. Нарциссист переводит тему разговора, отвлекается на посторонние вещи, сводит беседу к шутке, откладывает ее на потом, насмехается, жалуется на дурное самочувствие и девальвирует собеседника другими способами. Например, пациенты с НРЛ часто демонстрируют враждебную холодность, которую отрицают. Такая стратегия позволяет им заставить партнера злиться и плакать, чтобы потом осмеять его гнев и таким образом унизить.

«Пытка водой» производится без повышения голоса. В процессе нарциссист извращает, выворачивает наизнанку и доводит до абсурда слова партнера, не снимая скучающей надменной маски. Конечно, не все могут вынести подобное обращение, так что многие нарциссисты в момент теряют своих жертв. Это вызывает у них страх и даже панику, так что приемы морального насилия мгновенно сменяются новым «медовым месяцем». Эта игра может продолжаться много месяцев или даже лет.

Как справиться с перверзным нарциссистом?

Единственный способ спастись от морального насилия со стороны перверзного нарциссиста — это прекратить общение с ним. Нужно понимать, что подобные люди ведут себя так из-за психической патологии, и их невозможно перевоспитать, изменить, исцелить, переделать или спасти. Его проблему может отчасти решить только психотерапевт или психиатр, который способен в том числе выписать необходимые медикаменты. Сегодня врачи не знают, почему у пациентов развивается нарциссическое расстройство личности. Некоторые специалисты уверены, что оно передается генетически, другие считают, что дело исключительно в воспитании, когда в детстве человеку не уделяют внимания, либо же, напротив, слишком жестко оценивают его. Кроме того, существует теория, что уровень распространения НРЛ возрастает в неблагоприятные периоды истории. Так или иначе, ни один из нарциссистов не виноват в том, что заболел, даже если ведет себя как садист. Хотя это, разумеется, не значит, что можно разрешить ему себя мучить.

Как из любых болезненных отношений, из этих лучше также выходить с поддержкой психолога, а еще лучше — психотерапевта. Нет решительно ничего стыдного в том, чтобы обратиться за помощью: ведь мы не стесняемся показать свою травмированную лодыжку хирургу вместо того, чтобы неделями прикладывать к ней листья подорожника. Разговоры со специалистом помогут пережить боль унижения и потери, начать расставлять все по местам, понять, что именно случилось, и найти способы с этим справиться.

Единственный способ спастись от морального насилия со стороны перверзного нарциссиста — это прекратить общение с ним.

Промежуточного варианта: оставить на месте нарциссиста и оздоровить себя, — к сожалению, не существует. Нарциссическое расстройство личности сегодня очень тяжело скорректировать, не говоря о том, что в своей «перверзной» версии оно еще и редко осознается как расстройство. Перверзный нарциссист, которого можно назвать патологическим манипулятором, скорее сделает попытку «управлять» своим врачом, чем захочет что-то изменить.

Романы, дружба и даже деловые отношения с перверзными нарциссами обычно даются их жертвам большой кровью, так что единственный выход из положения — прервать их как можно раньше, а еще лучше не заводить совсем. Ведь как и в обыкновенной медицине, в области психического здоровья профилактика обходится намного дешевле лечения. Особенно учитывая, что платить в этом случае приходится не деньгами, а духовным благополучием и сохранностью личности, которую, в отличие от тела, бывает не просто починить.

Источник

Нон-фикшн как откровение: Бэтмен, Железный человек и профессор неврологии

Maria Dolgopolova

Riddler из телесериала «Бэтмен» (1966).

Культура нон-фикшн литературы, родившаяся на Западе и благополучно там процветающая, постепенно приживается и в умах российских ученых и писателей. О том, как написать захватывающую научно-популярную книгу, в своем эссе подробно рассказывает Е. Пол Зер — профессор кинезиологии и неврологии и глава Лаборатории реабилитационной неврологии в Университете Виктории, который написал книги «Стать Бэтменом: возможности супергероев» и «Изобретение Железного человека: возможности человеческой машины».

Такие суперпопулярные фильмы, как «Железный человек», «Капитан Америка» или «Темный рыцарь», иллюстрируют интерес общества к возможности стать супергероем —пусть только на время фильма. Для ученых эти фильмы предоставляют возможность наладить коммуникацию с обществом и рассказать о своих работах. Я остановился на Бэтмене и Железном человеке потому, что оба героя изображены как обычные люди, использовавшие тренировки (Бэтмен) или технологии (Железный человек) для того, чтобы достичь невероятных, но в то же время правдоподобных результатов. Именно эта часть их легенды, подкрепленная тяжелой работой, открытиями и достижениями, и делает их привлекательными. В моих книгах я развернул историю и задал вопрос по существу: «Реальны ли эти истории с научной точки зрения? И если да, то как это работает и что значит?»

В обеих книгах я объяснял теории неврологии обычному читателю, используя физические и технологические чудеса художественных персонажей, чтобы объяснить работу механизмов человеческого тела в реальности. Книга включала следующие теории: иерархическую организацию нервной системы, супраспинальный и рефлекс контроля движения; адаптации нервной системы в ходе обучения навыкам и моторным движениям; нейропсихологию тренировок в области боевых искусств и борьбы; патопсихологию сотрясений мозга; нейропластичность вследствие повреждений и тренировок; корковые соматосенсорные и моторные карты и фантомные боли в ампутированных конечностях и концепцию нейропротезирования, включая нейро-компьютерный интерфейс.

Моя основная цель в написании этого эссе состоит преимущественно в том, чтобы поощрить других ученых-единомышленников оценить важность привлечения широкой общественности в допустимой форме и подумать об интеграции ключевых моментов поп-культуры в их собственную пропагандистскую и преподавательскую практику.

За все время я получил бесчисленное количество писем от людей, прочитавших «Бэтмена» и «Железного человека»: многие читатели поблагодарили меня за новые знания о работе человеческого организма. Снова и снова читатели писали мне что-то вроде: «Я и подумать не мог, что мускулы работают подобным образом» или «Я не знал, что мои кости могут меняться».

Совсем недавно я получил сообщение, которое позволило мне понять, что то решение, которое я принял пять лет назад, было правильным: «Последние несколько лет я провел в путешествии, чтобы привести себя в форму. Прочитав вашу книгу, я приступил к более детальному исследованию. Этот вдохновляющий опыт заставил меня оторвать задницу от дивана. Может показаться смешным, но когда я был маленьким, я хотел стать Бэтменом. На сегодняшний момент я знаю, что никогда не смогу выйти на улицу бороться с преступностью, но я хотя бы ощущаю себя в достаточной для этого форме, если мне придется. Спасибо за написание этой прекрасной книги».

Письмо от читателя вряд ли принесет очередной исследовательский грант или повышение. Но это именно тот эффект, который позволяет мне чувствовать себя гораздо лучше относительно моего вклада в общество и о том, что однажды результат всей моей работы может быть взвешен и оценен. Этого влияния мне достаточно, чтобы жить спокойно.

Источник

Супергероика в массовой культуре

В статье рассматривается феномен супергероя в современной массовой культуре, обосновывается востребованность образа супергероя и описывается аксиологический аспект репрезентации супергероя в дискурсе массовой культуры.

Ключевые слова: супергерой, комиксы, массовая культура

«Супергерой – вымышленный персонаж, наделенный неординарными физическими способностями, которые он направляет на свершение подвигов во имя общего блага» – таково первое определение, выдаваемое на поисковый запрос «супергерой» в Интернете. Это упрощенное толкование, имеющее обобщенный характер и не раскрывающее глубокого культурологического смысла, заключенного в понятии «супергерой».

Современная массовая культура, как западная, так и отечественная, пропитана супергеройским контекстом, но для понимания того, как этот контекст вписался в современную культуру, обрел массовость и захватил умы миллионов людей, следуют обратится к истории появления феномена супергероя и его источнику – комиксу.

История развития американской культуры обусловлена условиями создания американского государства. Колонизация и образования независимых государств на территории Америки – процесс достаточно длительны, но, безусловно, культура на территории Евразии развивалась гораздо дольше. К середине XVII века колонии Испании имели абсолютное доминирование на американском континенте, что никак не мешало прибывать на континент все новым и новым поселенцам. Этот факт во многом обусловил пути развития культуры в Америке, как массовой, так и элитарной. За годы колонизации на новые земли перебирались представители различных государств. Выходцы из разных стран имели свои представления о культуре, о традициях и обычаях, о ценностях, о морали и т.д. К моменту получения американским государством независимости нужно было привести все эти раздробленные и разрозненные культурные ценности «к общему знаменателю».

Каждая культура заключает в себе мифы, легенды и сказания о великих героях, о знаменательных представителях их культуры, о силачах, хитрецах, умельцах и прочих знатных персонах. Все они уходят своими корнями к далеким временам, которые были бы давно забыты, если бы не эти легенды и сказания. Персонажи этих легенд и сказаний отражают культурные стереотипы, сложившиеся в сознании жителей той или иной страны, и в определенной степени создают представление о народе, их создавшем, у людей других культур.

Герои русских легенд – былин – это богатыри. Они обладают неординарными физическими возможностями, нечеловеческой силой и проницательным умом. Богатыри олицетворяют самые лучшие качества русского народа в целом.

В греческих легендах действуют люди-полубоги, которые либо были внебрачными детьми олимпийских богов, либо своими навыками, физической силой и выносливостью не уступали обитателям Олимпа.

Ирландские легенды посвящены могучим воинам, не знающим страха, лучшим в военном ремесле и сильнейшим на поле брани. Стоит уточнить, что эти истории стали возникать после колонизации ирландских земель норвежцами.

Самые знаменитые представители норвежцев – викинги, которые тоже славились как непобедимые бойцы. После того как викинги покорили новые земли и основали там свои дома, они стали частью ирландской культуры.

Нечто похожее произошло в американской культуре – в образ жизни людей были внесены кардинальные изменения, которые были заимствованы из другой культуры. Однако было очень важное обстоятельство: все изменения в массовой культуре, которые можно назвать симбиозом культур или поликультурностью, были синтезированы искусственным путем для получения определенного результата.

Супермен становится отправной точкой развития феномена супергероя. Его образ лежит в основе целого жанра массовой культуры. Но прежде чем стать массовой, эта культура была достаточно узко специализированной: ее специализация заключалось не в специфике контента или сложности понимания, а в ориентированности на детскую аудиторию.

Спустя несколько лет был создан еще один герой – непревзойденный сыщик и детектив Бэтмен. Этот шаг позволил значительно расширить аудиторию, придавая культуре большую массовость. Суть этого расширения заключалось в том, что многим был непонятен образ бессмертного, неуязвимого героя. Дети могли его представить себе, но не могли себя с ним ассоциировать. В современном искусстве одной из важных задач для популяризации какого-либо героя является написание характера этого персонажа, чтобы он был максимально приближен к зрителю/слушателю/читателю для ассоциации себя с ним, тогда возникает ассоциативная связь: «он такой же, как и я». Люди начинают проявлять симпатию к герою и становятся постоянными потребителями массовой информации, в которой фигурирует данный персонаж. Подобным прототипом был Бэтмен, поскольку не обладал ни одной суперспособностью, был обычным человеком, который вышел на борьбу с преступностью. Однако Бэтмен тоже не справился с задачей абсолютной популяризации, ведь его альтер-эго Брюс Уэйн – миллионер.

В период Второй мировой войны, на фоне слухов о секретных разработках правительства, появляются новые супергерои. Один из них – Капитан Америка – символизирует американскую армию. Он показывает, что у всех есть возможность быть солдатом и героем. Образ Капитана Америки был разработан с цель привлечения молодых парней на войну против фашистской Германии. Этот образ сработал. Массовая культура выполнила одну из своих очень важных функций – социализацию.

Со временем вселенные комиксов начали развиваться, становиться все загадочнее, запутаннее, разносторонней. Начинают появляться персонажи, которые могут угодить любому ребенку. За годы существования комиксов в США на них вырастают целые поколения, которые с детства являются потребителями синтезированной культуры. Сфера комиксов развивается, становится политизированной. Появляются супергерои, которые олицетворяют какую-то внешнеполитическую ситуацию, что однозначно демонстрирует симбиоз политической деятельность Соединенных Штатов и массовой культуры, а также влияние одной сферы на другую.

Но, так как для любого вления массовой культуры типично терять популярность, эпоха супергероев начала приходить в упадок. Начался период застоя, который длился до тех пор, пока художник и создатель множества персонажей комиксов Стен Ли не произвел революцию в этом жанре. Он создал Человека-Паука. До его появления тинэйджеры в комиксах выступали только в роли помощников главных героев. Питер Паркер, который позже становится Человеком-Пауком, изначально – типичный американский подросток, над которыми издеваются в школе. Впоследствии Питер получает суперсилы, которые кардинально меняют его жизнь в лучшую сторону. Так у американской молодежи появляется новый идол, который по социальному положению находится к ней ближе всех. И с этого времени комиксы перестают быть обычным развлечением.

Сценарий комикса как носитель ценностей

Философия комикса всегда очерчивает границы творчества рамками принятых стереотипов, так как комикс является товаром, рассчитанным на максимально широкий круг потребителей. Одним из факторов, повлиявших на развитие комикса, является философский фактор, напрямую связанный с социальным, но имеющий свои концептуальные особенности. Фундаментальной является идея глобального переустройства общества на информационной основе. Влияние потока информации оказалось столь велико, что философы начали говорить о появление новой «информационной цивилизации».

Это отразилось на повышении роли информации в системе духовных и материальных ценностей. В период постиндустриального развития информация стала вытеснять знание. Комикс как средство кодирования информации оказался полезным для передачи информации не только о настоящем, но и о прошлом, перенося в настоящее, хотя и со значительными искажениями, наследие прошлых цивилизаций (например, образцы классической литературы). Также он оказался эффективным средством для обеспечения власти информационной элиты, проповедовавшей свои идеи со страниц комиксов. Примеры подобных явлений изобилуют в истории комикса: это и насаждение фашистской идеологии в Италии, и образ «добра с кулаками» — супермена в Америке, и переход от системы пожизненного найма в Японии.

Таким образом, философия постиндустриального общества нуждалась в комиксах как в виде нового искусства, средстве общественного воздействия и новой семиотической системе (Криничная, http).

Каждый герой в комиксах может быть оценен безошибочно и однозначно. Хороший он или плохой, можно определить из истории его жизни и его поступков. Структура комиксов настолько семиотична, что заставляет всех читателей понимать ситуацию интуитивно. В этом заключается основная масскультурная составляющая.

В конце 60-х годов XX века качество комиксов значительно улучшилось как в визуальном и типографическом, так и в сценарном планах. Студии начинают активно улучшать тестовую составляющую своих продуктов. Персонажи обретают усовершенствованную историю. Сюжеты начинают обрастать подробностями, становиться линейными и, в конце концов, обретают универсальные ценности. Каждый персонаж комикса становится осмысленным, он обладает своими убеждениями и личными правилами, которыми он руководствуется.

1. Бэтмен (Брюс Вэйн) – миллиардер, потерявший в детстве родителей после нападения на его семью преступника, решил стать защитником города, в котором он живет (Готэм).

Ценности, которые транслирует этот персонаж.

Во-первых, Бэтмен является антигероем, т.е. он действует не по законам, а по своим личным усмотрениям или же по справедливости. Во-вторых, Брюс Уэйн дал клятву никогда не убивать, будучи законопослушным гражданином, что, естественно, отражается на его альтер-эго Бэтмене. В-третьих, комиксы про Бэтмена пропитаны мрачной обстановкой, темнотой и ночью. Для большинства детей и подростков темнота является причиной боязни монстров, преступников и пр., в то время как в истории о Бэтмене темнота превращается в страх для преступников и монстров, ведь на охоту с ними выходит наш герой. В-четвертых, Бэтмен не обладает суперспособностями, он в течение долгих лет тренировался, чтобы уметь бороться с преступностью в Готэме. А поскольку Брюс Уэйн является обычным человек, он больше всех привлекает к себе внимание подростков, так как его воплощение может стать реальностью. Это стимулирует молодежь развиваться умственно и физически.

2. Человек-Паук (Питер Паркер) – подросток, который является объектом издевательств в школе, получил суперсилы после укуса радиоактивного паука. Дядя Питера, Бен Паркер, погиб от рук преступника, которого Питер не захотел останавливать. С тех пор он решил бороться с преступностью.

Ценности, которые транслирует этот персонаж. Во-первых, Питер Паркер пропагандирует активную социальную жизнь. Он человек семейный, постоянно заботится о близких, с этой целью устроился на работу, позже окончил школу на «отлично», поступил в университет, стал ученым. Во-вторых, альтер-эго Питера Паркера – Человек-Паук наглядно проявляет себя в борьбе с преступностью, полностью придерживаясь закона.

Остальные герои являются такими же носителями культурных и семейных ценностей, как описанные выше персонажи. У каждого героя в комиксах свои ценности, свои понятия, свой личный кодекс и своя жизнь.

На базе этих ценностных качеств вот уже на протяжении трех-четырех поколений выстраиваются стереотипы мышления у американской молодежи.

В 1980-е годы в Америке появляются фанаты комиксов, которые превращают книжки с картинками в целую комикс-культуру, придавая ей определенную эстетическую составляющую и глубокий смысл.

Экранизация комиксов – ветвь массовой культуры, основная задача которой – поддерживать интерес у зрителя к супергерою, поскольку он, супергерой, становится продаваемым. Таким образом реализуется еще одна функция массовой культуры – продажа.

Экранизация комиксов началась с многосерийных короткометражных фильмов, затем киностудии начали снимать полнометражные фильмы. Сложность заключалась в том, что в XX веке технологии киносъемки не позволяли в полной мере передать всех тех возможностей, красок и эффектов, которые может нести в себе «супергеройский» сюжет.

XXI век стал революционным в жанре комиксов, что является следствием революции в массовой культуре. Комиксы начинают переосмысливать. Над ними начинают проводить полноценные работы, собирать команды из сценаристов, режиссеров, художников, редакторов и многих других. Чем больше ресурсов вкладывается в производство комикса и популяризацию супергероя, тем более массовой становится культура комикса. Основном фактором этой революции в культуре комикса стала киноиндустрия. Возможность создавать эффекты, 3D-реальность, мультивселенную, связанность повествования и непрерывная цепочка событий – все это дает возможность погрузиться в мир комикса с «головой», тем самым порождая у людей желание потреблять его все больше. Это связано с тем, что мир комикса фантастичен, в нем существуют «боги», которых «можно потрогать»: они осязаемы, имеют имена, дома, у них мобильные телефоны и их показывают по телевизору.

Супергероика начинает соперничать с религией на когнитивном уровне. В современном мире поверить в существование Супермена или Человека-Паука намного проще, чем в существование Бога. Бог в данном случае обезличен, у него тысячи имен и ни одного, он везде и нигде одновременно. Супергерой имеет имя, конкретную внешность, адрес проживания. А благодаря активному транслированию супергеройской тематики через многочисленные каналы коммуникации супергерои становятся постоянным объектом когнитивного восприятия.

Благодаря современным технологиям все сферы, в которой массовая культура может найти свое отражение, были использованы для популяризации супергероев. Начался процесс создания супергероики. В прокат выходят фильмы, посвященные супергероям. Во многих странах мира издательства начинают приобретать права на перевод и публикацию комиксов. Игровая индустрия выпускает релиз за релизом, создавая новые жанры в компьютерной игровой сфере. Рынок детских товаров начинает заполняться атрибутикой и игрушками-супергероями, появляется одежда с изображением популяризированных персонажей. Интернет через все возможные ресурсы развивает популярность этого направления культуры. Супергероика становится полноценной вехой массовой культуры. Супергерои превращаются в идолов современности.

Источник