По следам Белого тигра.
Не так давно, перед майскими праздниками, на экраны кинотеатров вышел новый фильм Карена Шахназарова – «Белый тигр».
Для тех, кто не смотрел, поясню: речь в фильме вовсе не о животных, а о мифическом немецком танке по прозвищу «Белый тигр», который едва не переломил ход войны в их, разумеется, немецкую пользу.
Загадочный танк, конкретной модели Pz.Kpfw.VI(H) выкрашенный в белый цвет независимо от сезона (за что и получил название) в самые неожиданные моменты появляется на поле боя, десятками уничтожает наши танки, срывает атаки, после чего бесследно растворяется в лесах и болотах. Никто не успевает ни понять, что произошло, ни толком ответить. Сами немцы боятся этого нежданного помощника, а самые прозорливые называют его квинтэссенцией германского военного духа.
Для устранения нежданной угрозы советским командованием создаётся ликвидационная группа в составе особиста и экипажа танка – механика-водителя (он же командир танка), лучшего наводчика фронта и заряжающего, способного, (на чём в фильме акцентировано внимание как на единственной причине включения в экипаж), не угорать в башне от порохового дыма.
Эта компания получив экспериментальный танк с улучшенными характеристиками начинает охоту за неуловимым призраком и после двух поединков наносит ему критическое повреждение, после чего «Белый Тигр» исчезает и война, завершается как и положено, капитуляцией.
Особо следует остановиться на личности командира. Едва ли не единственный уцелевший после встречи с мифическим танком советский танкист обрёл невиданную способность к регенерации, выжив после 90% ожога. От пережитого у мужика конкретно поехала крыша. Он забыл прошлое и не захотел вспоминать, хотя личность вполне можно было восстановить по документам, отчего и принял фамилию Найдёнов. Он начал разговаривать с танками, молиться танковому богу, в котором явно проглядывает тюнингованный Илья-Пророк (как вариант Перун, Тор, Зевс, Индра и т.д.). Но самое главное, он научился чувствовать присутствие «Белого Тигра» и весь фильм утверждал, что танк «мёртвый», порождая у зрителей аналогии с ужастиками про зомби.
Если напрячь фантазию, то и танкиста Найдёнова можно назвать квинтэссенцией русского боевого духа.
Характеристика башнёра как газоустойчивого уникума выглядела бы вполне уместно, если бы он в башне был один. Но кроме него есть ещё члены экипажа, дышащие тем же воздухом. И если они не имеют такой же особенности, талант заряжающего бесполезен. Это вместе с сапёрными лопатками на ремнях танкистов, орденом Славы на груди полковника и географической неточности в последней битве можно отнести к ляпам фильма. Это несколько смазывает впечатление от лучших в отечественном кинематографе батальных сцен с применением танков.
Но суть фильма вовсе не в желании показать войну с документальной точностью. Она несколько иная. Поэтому если кто не смотрел фильм, рекомендовал бы продолжить чтение этой статьи после просмотра фильма или прочтения книги. Иначе, боюсь, потеряется острота ощущений.
Фильм снят по повести петербургского писателя Ильи Бояшова. Сам Бояшов по этому поводу говорил: «Я писал не столько о Великой Отечественной, сколько о войне вообще. Мне хотелось создать текст, более широкий по смыслу — о вечных демонах или, скажем так, «духах войны».
Это как раз то, за что и критикуют Шахназарова.
«Но фильм с безжалостной ясностью показывает, что Карен Георгиевич тоже не понимает разницы между собственным шаловливым бессознательным – и тем, что стоит показывать людям. Между своими представлениями о символике смерти — и крупнобюджетным кино про Великую Отечественную, в которой было достаточно ужасов и без выдуманного гусеничного фрейдизма.»
«Интересная идея (сценаристы и не скрывают, что позаимствовали ее во временное пользование из легендарного романа Германа Мелвилла «Моби Дик»)»
Впрочем, немало людей, которые фильм хвалят:
«Хотя формально «Белый Тигр» повествует о сравнительно небольшом и не самом типичном военном эпизоде, эта лента дает зрителям возможность не только увидеть человека-механизм, но и почувствовать, сколько живых людей каждый день сотни раз рисковали жизнью, чтобы спасти мир от коричневой чумы. За историей Ивана Найденова видны люди, которые сумели не стать механизмами, остаться людьми до самого конца – своего или войны…»
И, наконец, рецензент, который ближе всего подошёл к разгадке:
Вот мы и попытаемся подобрать ключ к разгадке.
Итак, разберём фильм по винтикам.
Что мы знаем, о «Белом Тигре» по кадрам фильма, по репликам персонажей?
— Этот танк не числится в штатах Вермахта, а танковые специалисты о нём не знают.
— Он появляется ниоткуда и исчезает в никуда. Причём появляется в разных местах с такими малыми промежутками времени, что преодолеть такое расстояние можно только по воздуху.
— Фантастическая проходимость. Следы гусениц (судя по глубине с удельным давлением близким к оригинальному) начинаются и заканчиваются на краю непроходимого болота.
— Он действует исключительно автономно.
В общем, идеальная машина для убийства.
А русский танкист Найдёнов?
— Выжил после 90% ожога тела
— Потерял память. Но как-то избирательно. Исчезли только личные воспоминания. Знания окружающего мира остались прежние.
— Искать родных и восстанавливать имя отказался, что для человека в общем-то странно.
— Появились новые навыки — ясновидение, способность чувствовать танки и разговаривать с ними, способность отыскивать противника и чувствовать его поведение, планы, момент появления. Одно утверждение, что «Белый Тигр» — мёртвый, чего стоит. А танковый Бог?
В общем, идеальный охотник за идеальной машиной для убийства.
Мистика? Только не для этого сайта.
Полагаю, все уже догадались, что мы имеем дела с классическим случаем попаданчества.
Некая группа немецких товарищей, недовольная результатом Второй Мировой войны сделала попытку изменить ход истории.
Ограниченность вмешательства позволяет говорить именно о группе. Государство Германия к этому непричастно, иначе помощь была бы не тактического, а стратегического характера.
Эта группа сконструировала ни более, ни менее, как танк-робот с автоматом заряжания (мёртвый).
Этот танк имел двигатель уровня не ниже 21 века.
Броня возможно и сохранила штатную толщину, но выполнена из более качественного материала. Возможно, с применением обеднённого урана. Динамическая броня не нужна, ибо противостоит не подкалиберным или кумулятивным снарядам, а бронебойным болванкам.
А вот сам тигр явно пользовался кумулятивными, возможно оперёнными снарядами, защиты от которых тогда не существовало. Плюс, естественно, автомат заряжания с боекомплектом около 30 снарядов. Осколочно-фугасные снаряды, судя по фильму и книге, отсутствуют.
Система наведения-ифракрасная пассивная. На это наводят следующие рассуждения: Танк видит сквозь дым и стреляет без промаха. Но танк не воюет ночью, когда двигатели противников выключены и в инфракрасном зрении танки сливаются с фоном местности. В различении предметов искусственный интеллект танка оказался слабее человеческого.
Танк поражал движущиеся цели с первого выстрела без пристрелки, что говорит о наличии дальномера и баллистического вычислителя.
Как он ездил по болоту? Он и не ездил. Он возвращался через портал обратно на техобслуживание и пополнение боекомплекта. После чего портал открывался в нужном месте и в нужное время исходя из оперативной обстановки.
Теперь о Найдёнове.
Видимо, не сумев создать своего «Белого Иосифа Сталина», наши умельцы подготовили ассиметричный ответ. А может их мотивация была другой.
«Белый тигр» это легенда. А два танка, это уже явный след вмешательства извне, что вполне может привлечь внимание контролирующих органов. Получив во втором поединке критическое повреждение башни Тигр исчез. Почему? Возможно ресурсы его создателей в части ремонта ограничены. А может, вмешались как раз те самые органы, накрывшие подпольных альтернативщиков.
Так или иначе, но в качестве ассиметричного ответа мы имеем попаданца. Способ внедрения – частичная имплантация матрицы сознания с одновременным удалением излишней информации у носителя.
По какому признаку выбирался носитель не ясно, да и не важно. Важно то, что он сохранил те физические кондиции и навыки, что имел раньше. Память, мешающая исполнению миссии, удалена и поставлен запрет на воспоминания.
Взамен носитель получил возможность общения с кураторами в виде получения оперативной информации о Тигре, перемещения которого каким-то образом отслеживались. А может речь может идти о подключении разума к информационному полю Земли? Не знаю. В этой области не специалист.
Танковый Бог в этом случае есть ни что иное, как попытка перевода мозгом носителя получаемой информации в доступные ему образы.
Усиленная регенерация и везение возможно результат направленного воздействия на организм и помехи системе наведения Тигра.
Впрочем, это у же несущественные тонкости. Важно другое. В фильме показана попытка корректировки истории. Причём нашей с Вами истории, нашего пространственно-временного потока со стороны наших же потомков, а не жителей альтернативной реальности.
Вот именно в таком ключе я, обладающий определённой подготовкой, и смотрел этот фильм. Все образы, непонятные создателям фильма, оказались предельно понятны.
Для того, чтобы и другие смогли это понять, семи пядей во лбу быть не надо. Достаточно просто взглянуть на проблему под другим углом и использовать методики, которые периодически обсуждаются на этом сайте.
Ничего сложного, коллеги.
Сложно понять другое. Чем руководствовался автор книги при её написании? Способен ли он сам сформулировать это? Я бы с ним пообщался.
Секрет «Белого тигра» привёл к Гитлеру
В годы Великой Отечественной войны среди советских бойцов ходила легенда о секретном танке фашистов. Мол, у Третьего рейха есть экземпляр «тигра», который невозможно подбить. Он появляется ниоткуда, расстреливает наши позиции, давит гусеницами и неизвестно куда пропадает. Но существовал ли этот танк на самом деле? Историки только сейчас нашли ответ на этот вопрос.
Свидетельства очевидцев
Впервые белый «тигр» зафиксировали во время боев на Западной Украине в 42-м. Солдаты стали сообщать, что видели странный немецкий танк белого цвета, который по утрам или во время плохой погоды в одиночку наносил удары.
Упоминания о белом «тигре» есть и в мемуарах легендарного украинского партизана Сидора Ковпака.
В годы войны эти сообщения не остались без внимания. Для захвата странного танка организовали спецгруппу армейских разведчиков, но выйти на его след не удалось.
План фрицев
У экспертов было несколько предположений по поводу белого «тигра». Это мог быть танк с опытным и слаженным экипажем. Он заранее подготавливал нападение и пути отхода, профессионально отстреливался и быстро сматывал удочки. Успешные действия, на которые никто не успевал отреагировать, и породили слухи о неуязвимости.
Это также мог быть экспериментальный образец с улучшенными боевыми качествами. Фашисты использовали его только при плохой видимости, чтобы советские солдаты не смогли его рассмотреть. Но никаких документальных свидетельств о подобном супертанке не нашлось.
Всего за время Второй мировой войны фашисты выпустили около двух тысяч «тигров». Большинство из них были уничтожены. В 1944 году новые советские серийные танки и полевые пушки уже могли пробивать толстую броню, и грозное вооружение Третьего рейха перестало казаться неуязвимым.
Экранизация мифа
Истории про белого «тигра» легли в основу одноименного фильма, снятого режиссером Кареном Шахназаровым в 2012 году. По сюжету каждый раз, когда наши солдаты почти побеждают в очередном бою, появляется грозный танк и меняет ситуацию. Советское командование создает улучшенную модель Т-34-85. Командиром его экипажа становится красноармеец Иван Найдёнов. Он отправляется на охоту за неуловимой вражеской машиной…
виртуальный клуб Суть времени
Тайна белого тигра или как нужно Родину не любить
Современная российская киноиндустрия находится в бедственном положении. Даже качественно сделанного ширпотреба, способного хотя бы развлечь публику и отбить вложенные в него средства выходит крайне мало. Глубокого кино, представляющего художественную ценность — еще меньше. Ну а фильмы о Войне, да еще претендующие на серьёзное осмысление — вовсе исчезающий вид. Выход любой такой картины привлекает к себе внимание и вызывает смешанное ощущение надежды и тревоги. Причём тревога превалирует — российская творческая элита в последние годы упорно не желает давать нам повода для оптимизма.
А опасаться есть чего — переосмысливая события, действуя в тонком духовном пространстве, профессиональный враг может нанести своим кино гораздо больший вред, чем разные «Штрафбаты», «Сволочи» и истерично антинародные киноопусы Михалкова вместе взятые.
В свете сказанного неудивительно, что вышедший весной 2012 года фильм Карена Шахназарова «Белый тигр» привлёк к себе внимание, и подробно, что называется, под лупой, разбирался, как представителями творческой интеллигенции, так и обитателями интернета. К сожалению, большинство критиков остановилось на обсуждении изъянов сюжета и исторических ляпов. Согласимся, что и то и другое наличествует, закономерно вызывая отторжение при просмотре картины.
Но главное (и потенциально самое опасное) в фильме не это, а вложенное в него культурное послание. Поэтому, вынеся перечисленные выше недостатки за скобки, постараемся разобраться, что именно скрывается за нарисованными Шахназаровым образами.
Краткое содержание
Фильм снят по мотивам книги Ильи Бояшова «Танкист или „Белый тигр“». Сюжет строится вокруг противостояния сгоревшего в подбитом танке и чудом воскресшего красноармейца Ивана Найдёнова с мистическим неуязвимым «белым тигром», немецким танком Т6, который терроризирует тылы наступающих русских армий. Появляясь из ниоткуда, он в одиночку уничтожает всех встречающихся на пути, а потом, не получив ни царапины, буквально растворяется в окрестных лесах и болотах.
Вернувшись к жизни после ранения, Найдёнов изменился до неузнаваемости. Он полностью потерял память, но взамен приобрел необычайные способности — научился разговаривать с танками и чувствовать их на расстоянии. Кроме того, он поверил в некого танкового бога, который живёт на облаке и ездит на золотом Т-34. По решению командования именно Найдёнов становится командиром экипажа специально созданного, модернизированного танка, получившего приказ разыскать и уничтожить «белого тигра». В решающем бою Найдёнов серьёзно ранит тигра, однако из-за повреждения собственной машины не может добить его. Немецкий танк уходит, а Иван, уже после победы, отправляется преследовать его, утверждая, что война не закончится до тех пор, пока тигр не будет уничтожен. Вот такая вот, в целом довольно странная, аллегория.
Интересно отметить, что режиссёр добавил в фильм несколько ключевых эпизодов, которых не было в книге. К ним относится, в частности, сцена ужина представителей верховного германского командования, состоявшегося после того как они подписывают безоговорочную капитуляцию. По утверждению Шахназарова все диалоги практически дословно восстановлены по дневникам немецкого фельдмаршала Кейтеля.
Вторая ключевая сцена — разговор Гитлера с незнакомцем. Разговор происходит в зале, декорации для которого создавались под личным контролем режиссера, а завершает его музыка Вагнера. Эта сцена тем более важна, что именно ею оканчивается фильм.
Отметим ещё одну существенную для понимания деталь. Шахназаров — представитель древнего дворянского рода, и глубоко включённый в элиту человек. Надо сказать, что этот фактор включённости явно отыгрывается во многих его работах. В кино, снимаемом для всех, он встраивает послания, интересные узкому элитному кругу. Эту важную особенность нужно обязательно держать в голове при обсуждении творчества режиссера.
Как два различных полюса
В фильме в смертельной схватке сошлись два начала. Немецкое воплощено в белом тигре, холодном, безжалостном и мертвом — так говорит о нем Иван Найдёнов. А пленный немецкий офицер рассказывает, что «тигр» — «это квинтэссенция немецкого духа», что вермахт сам его боится и, более того, не контролирует эту силу. Русское начало, соответственно, олицетворяет непонятный, сгоревший и вернувшийся к жизни Найдёнов.
Битва двух начал показана Шахназаровым странно, однобоко, с явными пробелами. Причём и однобокость, и недоговоренности касаются в основном «русской» части повествования. Потому что всё касающееся немцев автор описывает подробно, старательно и, уж если не с любовью, то по крайней мере с какой-то завороженностью. Это его отношение фоном проходит через всю картину.
Оно ощущается и по тому как сняты чисто выбритые, грамотно говорящие немецкие офицеры в подогнанной форме (в противоположность нашим, небритым и мешковатым).
И по тому, с каким достоинством фельдмаршал Кейтель подписывает акт о безоговорочной капитуляции, бесстрастно наблюдая за суетящимися журналистами, давящими друг друга в желании заснять исторический момент. И в последующей за подписанием сцене ужина.
На десерт немецкой делегации подают клубнику со сливками — и вдруг выясняется, что Кейтель, представитель высшей военной элиты Германии, ест её впервые в жизни. Более того, он не знает названия известного на весь Берлин ресторана, из которого привезли ужин. Отметим, что здесь режиссёр отклоняется от аутентичного текста воспоминаний — название ресторана Кейтель знал. Получается, сделан сознательный и важный акцент.
Итак, Шахназаров заворожен. Чем? Этим европейским духом господства, который он детально прорисовывает. А также, связанным с ним служением и презрением к материальному. Служением чему? Чему служили фашисты? Может быть немецкому народу? Вроде бы для Кейтеля ничего кроме его служения не существовало: и ресторанами он не интересуется, и простого десерта за всю жизнь не попробовал. Но как может сочетаться господство и служение какому бы то ни было народу. Тогда остаётся служение идеалу. И какому именно идеалу служил Кейтель примерно понятно. Так что же в этом настолько притягивает Шахназарова?
Оставим пока этот вопрос. Ведь в противостоянии есть и другая сторона, гораздо более достойная обсуждения. Потому что именно эта сторона когда-то победила.
Режиссёр начинает с того, что ставит под сомнение существование фундаментальных отличий между борющимися началами. И Найдёнова, и белый тигр, он одинаково называет порождением войны. Кроме того, оба они мёртвые, или, по крайней мере одинаково чужды живым. Обоих боятся и не понимают. Желание стереть различия прослеживается и в других деталях. Например наступающие русские части бредут у Шахназарова точно так же, как показанные в фильме колонны немецких пленных. Победители похожи на побеждённых.
Но несмотря на описанное «уравнивание», отношение к сторонам у режиссера совершенно разное. Ни завороженности, ни пиетета во всём что касается «наших» нет и в помине.
Например, в фильме сходу отвергается предположение, что простые русские Вани (пусть много повидавшие и пережившие) на серийных Т-34, могут взять и победить фашистское начало. Нет, их участь — безропотно гореть в танках, которые десятками уничтожает один-единственный тигр (автор обстоятельно демонстрирует это в эпизоде о наступлении). Пойти вслед за тигром и победить может только некто воскресший, чуждый, на тюнингованном элитном танке. Другими словами, побеждает персонаж, связь которого с народом сильно проблематизирована.
Но сделаем усилие и закроем глаза даже на это. Может в фильме есть ответ на главный вопрос — какая сила ведет Найдёнова в бой? Что делает его непобедимым?
Культурное ядро или туземный тотем?
У Найдёнова осталось не так уж много. Сгорев в танке он потерял память, и твердо помнит лишь одно — что был русским человеком. Это удачный ход: персонаж получается «химически чистым»: вычёркивается из рассмотрения его прошлое, какие-то личные, частные мотивы. Остается лишь некая «русскость», квинтэссенция русской культуры. Но ведь это же целая вселенная.
Кто с мечом к нам придёт, от меча и погибнет
Красуйся, град Петров, и стой
Неколебимо, как Россия
Под нами лёд, над нами небо
За нами наши города
Ни леса, ни земли, ни хлеба
Не взять им больше никогда
Придите к нам! От ужасов войны
Придите в мирные объятья!
Пока не поздно — старый меч в ножны,
Товарищи! Мы станем — братья!
«Богатыри» (1898) Виктор Михайлович Васнецов
«Оборона Севастополя» (1942) Александр Александрович Дейнека
и, наконец, ключевое
Как два различных полюса
Во всем враждебны мы
За свет и жизнь мы боремся
Они — за царство тьмы
И ещё огромный корпус текстов и образов, который эту «русскость» воплощает. Именно здесь заключены таинственные истоки той силы, которая смогла одержать победу.
И тут начинается самое интересное.
Потому что режиссёр эту тему обсуждать отказывается. Не то что бы обсуждает без любви, с неприязнью, сквозь зубы, а вообще отказывается. Нет, говорит режиссёр. Ничего этого нет. Нет всей этой вашей культуры. А есть знаете что? Есть танковый божок на облаке. Найдёнов молится ему и побеждает. Вот и всё.
Что это? Как это можно объяснить? Ну допустим, что советское для автора тёмный лес, и немило настолько, что вообще претит в нём разбираться. Почему тогда не начать с имперского, имперской культурой обосновать тот дух, который побеждает белого тигра? А потом, может быть, нащупать связи между имперским и советским. Если нет желания или творческих потенций разрабатывать этот вопрос, можно, в конце концов, обойти его молчанием. Но не вводить же танкового божка! Кто-то может себе представить серьезный фильм, например об американских, французских или английских патриотах, идущих в бой вдохновляясь, скажем, индейским тотемом? Даже у дикарей все сложнее. А здесь речь идет о представителе народа с богатой и древней культурой. Почему тогда русским приписывают этот примитивизм? И что хотят этим сказать?
Заключение
Что в итоге? А в итоге победившее выглядит гораздо менее презентабельным чем побеждённое. Да и побеждённое ли? Ведь тигр остался недобитым. За победителем танковый божок, а за побеждённым — зал с креслами, любовно воссозданные интерьеры старой Европы и органично смотрящийся в них Гитлер, беседующий под музыку Вагнера с незнакомцем. «Война — естественное, обыденное дело» — говорит Гитлер — неявно апеллируя к хорошо проработанным философским концепциям (культура ведь!). «Мы просто нашли мужество осуществить то, о чем мечтала Европа! Разве мы не осуществили потаённую мечту каждого европейского обывателя? Они всегда не любили евреев! Всю жизнь они боялись эту мрачную, угрюмую страну на Востоке. Я сказал: просто давайте решим эти две проблемы, решим их раз и навсегда. ».
Крайне важно, что режиссёр здесь существенно недоговаривает. Главной целью фашизма является фундаментальное и окончательное разделение человечества на господ и рабов, а не русский или еврейский вопрос. Победила же фашизм на смысловом поле новая, живая (а не мертвая как в фильме) советская гуманистическая идея. Уходящая культурными корнями в православное народное прошлое, соединившая в себе учение Маркса, русскую мечту о третьем Риме и хилиастическое мировоззрение, подразумевающее необходимость построения царства божия на земле. Такой продвинутый человек как Шахназаров не может этого не понимать. Но идеи этой упорно не хочет видеть. Так что происходит? Что означает этот демонстративный уход от настоящего обсуждения, этот танковый божок вместо целого культурного пласта? Остается только догадываться.
Одно можно сказать точно: кино не является ни добросовестным исследованием, ни полноценным шагом в сторону истрико-философского осмысления, ни уж точно тем, что нужно для восстановления в нашем народе исторического самосознания и поиска новых идеологических «точек сборки», которые сейчас необходимы России как никогда.
Реальность выше мифа
«Белый тигр» – не выдумка, а суровая правда войны
На этом фоне кинематограф о Второй мировой войне долго держался старомодного реализма и скромной фактической канвы. После «Бесславных ублюдков» шлюзы прорываются. Тут поспевает вал литературы, сценариев и фильмов о различных «попаданцах», заблудших «засланцах» и т.п. Все – «коза отвязалась». Теперь авторов не остановить. Спецназовцы ГРУ России крошат эсэсовцев «Лейбштандарта Адольф Гитлер» под Харьковом в 1942-м. Летчик Богданов на У-2 бомбит ливонцев в XIII веке под Псковом…
На экраны сыплются, как из рога изобилия: «Мы из будущего-1,-2», «Туман-1,-2». Военная тема эксплуатируется на все 100! Трудно уже отследить, где сценарная основа произведения стала компьютерной игрой, а где – наоборот. Приятно, что существует некий исторический тренд и бум. Люди искренне интересуются историей войн, военной техники, амуниции, наград. На сотнях разноязычных сайтов пишут, цитируют, ругаются, спорят. Гвалт, ор, похвалы и проклятия.
Огромное количество волонтеров – реконструкторов, имеющих мундиры и вооружение вермахта, РККА, американцев и англичан – решает проблемы массовки для киносъемок. Организованные в клубы люди приходят со всем своим, киношники тратятся только на холостые патроны, взрывпакеты и прочую пиротехнику, осуществляя общее командование. Правда, часто бросается в глаза избыток веса и холеный вид этих рядовых солдат на передовой и в плену. Но тут дело в искусстве гримеров и мастерстве операторов.
Сегодня в фильмах о войне и «фэнтэзи о войне» резко возрастает ценность военных и исторических консультантов. Теперь киноляпы смакуются и обсуждаются всеми, от прыщавых пятиклассников, до ветеранов спецподразделений. Возник феномен. Приглашать военного спеца только в соответствии с регалиями – уже признак дурного тона. Когда военным консультантом у Никиты Сергеевича Михалкова в фильме «Сибирский цирюльник» выступил генерал-полковник Сергей Шойгу, народ промолчал, сегодня обоих друзей подняли бы на смех, припомнив револьверы системы нагана и винтовки «мосин-наган», которые еще не были изобретены.
Советский танк Т-34-76
После поражения под Москвой фюрер очень торопился, и поэтому боевые испытания «Тигра» прошли в неурочное время, на самом неудобном театре военных действий, где машина не могла проявить свои лучшие качества. Представим: сентябрь 1942 года, район станции Мга, Ленинградская область. Болотистая, лесистая местность крайне неудачна для дебюта тяжелого, 56-тонного танка.
«Тигр» был создан для борьбы с танками и противотанковыми орудиями противника. Заправленный 530 литрами бензина, «Тигр» мог пройти 80 км по бездорожью. Все первые образцы «Тигров» были оборудованы снаряжением для преодоления водных преград, по дну реки. Вот представьте теперь герметичность и точность сборки машины. Правда, в боевых условиях реального применения эта способность танка не нашла.
Немецкий танк «Тигр»
Поэтому «Тигр» мог успешно бороться с советскими танками и танками союзников на дистанции до 4 км. А вот легендарной «тридцатьчетверке» приходилось подбираться к «Тигру» с борта или кормы с расстояния менее 500 метров…
Второй момент. Условия для экипажа. Механик-водитель «Тигра» управлял танком при помощи руля и сервопривода. В Т-34 при переключении передач требовалась недюжинная сила и помощь стрелка-радиста. «Тигр» имел великолепный обзор. А по простору и комфорту для экипажа боевого отделения (покрашенного белой краской) намного опережал советские, американские и английские танки, включая и своего потомка – немецкий послевоенный «Леопард».
Были особенности и в тактике применения танков. Обер-лейтенант Отто Кариус пишет, что русские всегда отличались шаблонностью мышления и отсутствием инициативы. Следование приказам было неукоснительным, даже безграмотным и чреватым большими потерями. Атаковали русские в танках, с закрытыми люками, в отличие от командиров машин панцерваффе. Немецкие командиры выглядывали из люков, чтобы лично засечь вспышки от выстрелов противотанковых орудий. Часто использовалась стереотруба. Именно наличие командирской башни и командира управляющего движением и огнем танка, а также 100% радиофикация немецких танков – огромное преимущество немцев.
«Тигр» меж наших мазанок
Всю войну русские и немцы соревновались в модернизации своего танкового парка. У немцев это была машина T-IV, у наших Т-34. Апофеозом развития «тридцатьчетверки» стал Т-34-85, у которого появилась трехместная башня и 85-мм орудие. Именно этот образ «тридцатьчетверки» стал классическим и знакомым всем.
Еще в 1941 году ряд немецких генералов осознал неизбежность поражения. Этот вывод был сделан после получения статистики о производстве танков в СССР. Производство на уральских и сибирских заводах росло ежемесячно. Это огромное достижение советской танковой школы, труда подростков, женщин, гигантского напряжения всех сил. Поэтому за годы войны СССР выпустил танков и самоходок в пять раз больше, чем Германия и ее союзники. Нельзя только забывать, что немецкая инженерная школа одна из лучших и по признанию всех – самая инновационная по разнообразию новаторских идей и образцов военной техники и вооружения. Пренебрежительное и уничижительное отношение к противнику из-за идеологических и политических установок долго было визитной карточкой СССР и России в нашей литературе и кино. Все это слишком дорогой ценой обошлось нашей армии и сегодня, несмотря на уроки Афганистана, Чечни, Грузии.
Известно, что, несмотря на захваченные образцы «Тигров», в Красной армии они так не использовались в боях. Причина – низкая квалификация, невозможность поддержания эксплуатации техники на должном уровне. В наших танковых войсках не было таких квалифицированных механиков, запчастей и опыта обслуживать гидравлику и электромеханику «Тигров». Правда, не было их и в других армиях. А вот «рабочая лошадка» панцерваффе – Т-IV – еще сражался на стороне Сирии в войне с Израилем в 1967 году…
Немецкий танк Т-IV воевал еще и с Израилем…
Новый фильм Карена Шахназарова приятно удивляет отсутствием знакомых актерских лиц. Много деталей быта и мелочей, показывающих фронтовые будни. Очень хорошо подобраны интерьеры штабов, госпиталей. Очень добротная и достоверная работа гримеров. Много лиц «людей войны», пожилых танкистов. Это действительно лица танкистов. Скромных, безвестных героев. Как дядя Ваня из моего детства, кавалер шести боевых орденов, два раза горевший в танке, со смешной фамилией – Трус…
А вот что не понравилось в фильме, это далеко не мелочь. Все началось с кадра, когда на реплике «виллиса» приезжает в штаб майор из разведки корпуса. У майора автомат, который он оставляет в машине… Не верю. В мае 1945-го у майора, ставшего полковником, на груди Орден Славы I степени… Вот неужели среди десятков людей и консультантов не нашлось ни одного, кто бы мог сказать: «Этого не могло быть». Эта награда вручалась только рядовым и сержантскому составу. Чтобы получить I степень, нужно было иметь II-ю и III-ю. Это не мелочь. Это далеко не мелочь. Еще сильно напрягает моряк на танке, в черном бушлате и жеваной бескозырке, без признаков пружины. Чтобы так выглядел матрос – это клевета. Бескозырки типа «блин» должны носить моряки даже в фантастических фильмах. Это уважение не только к форме.
Герои «Белого тигра» передали усталость от войны
Все-таки мы следуем в кильватере Голливуда. Правда, хоть Америка и задает шаблоны, но и сама любит их нарушать. По существующему закону, настоящую форму военнослужащих армии США и полицейских не только нельзя носить, но и использовать в фильмах и спектаклях. Поэтому без специального разрешения специального ведомства Пентагона, ответственного за PR, вы не увидите реальной жизненной картины. Все эти бравые «джи ай» и копы в американских фильмах всегда имеют знаки различия и шевроны, коварно пришитые не на тех местах, с нарушениями уставных параметров. Снимая фильмы о русских, американцы, видимо, считают, что существует подобная практика и у нас. Правда, тут добавляется немного личного отношения и традиции…
Этим и объясняется дурацкий прикид Арнольда Шварценеггера и его коллег из МУРа в фильме «Красная жара». Американцы перестарались и подстраховались. Эта линия видна во всех американских фильмах о людях в форме. Но если бравые морпехи армии США все-таки похожи на нормальных дембелей, то образы русских милиционеров, спецназовцев, солдат, летчиков, танкистов и т.п. явно не внушают зрителю излишних симпатий – закон жанра. Нелепые головные уборы, кители, погоны, награды и знаки различия, размещенные в живописном беспорядке, трехдневная щетина – все это дополняет образ бессловесного советского солдата, который обреченно взлетает от взрыва, так и не успев пустить в ход свой АК. Такое «чмо» и не жалко даже. Итак, если ты плохо выглядишь в американском военном кино, долго ты не проживешь. Это аксиома.
Исключение – возможно, фильм про советских подводников «К-19». Обряжать Харрисона Форда в форму «чмо» не решились.
Вернемся к «БТ». Роман Ильи Бояшева «Танкист» я не читал. Поэтому фильм для меня первороден. В общем, несмотря на компьютерные чудеса, создать новаторский пример фильма о танкистах не удалось
Абсолютно не впечатлил сам этот бутафорский «Белый тигр». Можно было бы обойтись совершенно размытыми очертаниями или роликами из игры «World of Tank». Возможности информационного спонсора впечатляют. Когда я писал этот материал, выяснилось, что модель «Тигра», запланированная для съемок, так и не была использована. Очень, очень жаль. Ведь создавали ее наши земляки-самарцы из компании «Рондо-С». Вот это действительно мистическая история. Ведь модель была действующая.
Вот процесс изготовления.
вот демонстрация.
а теперь сравните с монстром в фильме.
Абсолютно не оправдана линия экспериментального Т-34-85 в фильме. Почему три человека экипажа? Какая дополнительная броня и стабилизатор? Где там форсированный двигатель и его чудодейственная мощь? Увы, все осталось за кадром. Как и сюжетная линия с ушастым конструктором.
Т-34-85 – потенциальный победитель «Белого тигра»
Тема мистики и философского обобщения «Белого Тигра Войны», «танкового Бога», по-моему, не удалась и попросту нелепа, как монолог Гитлера, ведущего беседу с худощавым, длинноволосым брюнетом в финале. Не добавляют фильму достоверности экипаж «чудо Т-34»: ни донжуан- наводчик Крюк, ни выпивоха-башнер Бердыев. А вот главный герой – внешне хорош. Очень похож на молодого Малькольма Макдауэла. Вот такая реинкарнация императора Калигулы в младшего лейтенанта Найденова…
