Квадрига святого Марка
Копия квадриги на лоджии базилики Сан-Марко
Квадрига святого Марка — квадрига из позолоченной бронзы. Хранится в базилике Сан-Марко (Венеция). Является единственным сохранившимся образцом многофигурной конной античной скульптуры. Создание квадриги приписывают скульптору Лисиппу и датируют IV веком до н. э.
Квадрига украшала константинопольский ипподром и была вывезена в Венецию в 1204 году в ходе Четвёртого крестового похода дожем Энрико Дандоло. Квадрига была установлена на лоджии базилики Сан-Марко в период правления дожа Реньеро Зено (1252—1268 годы). Первым документальным свидетельством о её появлении в Венеции является её изображение на мозаике круглой ниши портала Сант Алипио, датируемое 1265 годом. Квадрига поражала современников мастерством своего исполнения. В 1364 году Петрарка писал о ней:
 | …красуются четыре позолоченных коня из бронзы, которым древний художник придал такое сходство с живыми, что, кажется, ты слышишь их топот и ржание. |  |
Квадрига стала одним из символов города. Так, в 1370 году, когда венецианцы предложили заключить мир с Генуей, генуэзский адмирал Дориа Пьетро ответил, что генуэзцы «не даруют мира, пока не взнуздают коней святого Марка».
Пусть кони Марка сбруей золотой
И бронзой блещут в ясную погоду,
Давно грозил им Дориа уздой —
И что же? Ныне Габсбургам в угоду
Свою тысячелетнюю свободу
Оплакивать Венеция должна…
После завоевания Венеции Наполеоном в 1797 году квадрига по указанию императора была вывезена в Париж и установлена на арке на площади Каррузель. Скульптура вернулась на своё место 13 декабря 1815 году при содействии Антонио Кановы. Во время второй мировой войны квадрига была спрятана в городе Доло. В ходе проводившейся в 1970-е годы реставрации собора было принято решение заменить квадригу на лоджии собора копией. В 1982 году оригинал квадриги был помещён в музей базилики, расположенный в верхних помещениях нартекса собора.
См. также
Литература
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Квадрига святого Марка» в других словарях:
Собор Святого Марка — Католический храм Собор Святого Марка Basilica di San Marco … Википедия
Кампанила собора Святого Марка — Координаты: 45°26′02.16″ с. ш. 12°20′20.71″ в. д. / 45.433933° с. ш. 12.339086° в. д. … Википедия
Квадрига — О премии см. Квадрига (премия). Статуя … Википедия
Венецианская квадрига — Копия квадриги на лоджии базилики Сан Марко Квадрига святого Марка квадрига из позолоченной бронзы. Хранится в базилике Сан Марко (Венеция). Является единственным сохранившимся образцом многофигурной конской античной скульптуры. Создание квадриги … Википедия
Пала д’Оро — Пала д Оро, X XII вв. перегородчатая эмаль. 334×251 см … Википедия
Четыре тетрарха — … Википедия
Пала д\’Оро — Пала д Оро, X XII вв. перегородчата … Википедия
Сокровищница Сан Марко — Сокровищница Сан Марко сокровищница венецианского собора Святого Марка. Расположена в помещениях, соединяющих храм с Дворцом дожей. Вход в сокровищницу находится в южном трансепте собора, его дверь украшена мозаикой XIII века, созданной в… … Википедия
Пирейский Лев — скульптура, стоявшая до 1687 года на входе в гавань города Пирей. Сегодня находится в венецианском арсенале. Содержание 1 История 2 Надписи 3 … Википедия
Военная арматура — Неоклассицистический трофей, увенчивающий пилон Бородинского моста в Москве Элемент трофейного декора арки Главного штаба в Санкт Петербурге. Архитектор К. И. Росси Трофей (греч … Википедия
Венеция серениссима. Шедевры Сан-Марко. Квадрига святого Марка.
Искусствоведы утверждают, что Каналетто создал за свою жизнь 86 пейзажей, но мне кажется, что я видела, по меньшей мере, несколько сотен — любой приличный художественный музей в Европе имеет их в своей экспозиции.
Впрочем, неважно, главное, что площадь на этой картине выглядит так же, как и сейчас, за исключением одежды гуляющей публики.
Главной доминантой площади является великолепный собор Сан-Марко с колокольней. Существующий собор начали строить в 11 веке по образцу константинопольского храма Апостолов. Собор строили не просто долго, а очень долго — внешнее убранство было завершено к концу 15 века. На картине Джентиле Беллини из венецианской Академии «Процессия реликвии Святого Креста на площади Сан Марко» (1493 год) собор предстает перед нами уже во всей своей красе.
Получился один из самых роскошных храмов мира, щедро украшенный мозаиками и скульптурой. Кроме мощей святого Марка в соборе хранятся и другие реликвии и ценные предметы искусства, вывезенные из Константинополя в ходе крестовых походов.
Сегодня хочу рассказать о легендарной квадриге из позолоченной бронзы, которая является единственным сохранившимся образцом многофигурной конной античной скульптуры. Создание квадриги приписывают скульптору Лисиппу и датируют 4 веком до н. э.
Правда, время создания и авторство Лисиппа не бесспорно. Хотя статуи называют бронзовыми, анализ показывает, что они содержат по крайней мере 96,67% меди, поэтому они должны рассматриваться как медь с примесями, а не бронза.
Высокое содержание олова повышает температуру литья до 1200-1300 ° C. Медь высокой чистоты была выбрана, чтобы как можно лучше выполнить ртутное золочение. Учитывая современные знания о древних технологиях, этот метод производства говорит о римском, а не эллинистическом происхождении.
Сейчас на лоджии Сан-Марко установлена копия квадриги, а оригинал перемещен в музей, который расположен в верхних помещениях нартекса собора.
В одну из поездок в Венецию я таки выделила время на посещение музея и получила огромное удовольствие от созерцания прекрасной скульптуры вблизи. Каюсь, даже прикоснулась к копыту.
Квадрига украшала константинопольский ипподром и была вывезена в Венецию в 1204 году в ходе Четвёртого крестового похода дожем Энрико Дандоло.
Ошейники на шеях лошадей были добавлены в 1204 году, чтобы скрыть места отреза голов. Скульптуры были обезглавлены перед перевозкой в Венецию.
Квадрига была установлена на лоджии базилики Сан-Марко в период правления дожа Реньеро Дзено (1252—1268 годы).
Она поражала современников мастерством своего исполнения. В 1364 году Петрарка писал о ней: «…красуются четыре позолоченных коня из бронзы, которым древний художник придал такое сходство с живыми, что, кажется, ты слышишь их топот и ржание.»
После завоевания Венеции Наполеоном в 1797 году квадрига по указанию императора была вывезена в Париж и установлена на арке на площади Каррузель и вернулась на своё место 13 декабря 1815 года при содействии Антонио Кановы.
masterok
masterok Мастерок.жж.рф
Хочу все знать
Собор Святого Марка в Венеции является не только выдающимся памятником итальянского средневекового искусства, но занимает почетное место в сокровищнице мировых архитектурных шедевров. Со времени создания, поразительной красоты здание собора никого не могло оставить равнодушным. Знаменитый австрийский писатель Франц Грильпарцер, описывает свои впечатления от созерцания собора следующим образом: «Тот, кто, стоя на площади св. Марка, не чувствует, что сердце его бьется сильнее, тот может позволить себя похоронить, ибо он мертв, безнадежно мертв. Тот, у кого на площади св. Марка не бьется сердце, не имеет его вообще».
«Вид собора Святого Марка, Дворца дожей и Пьяццетты», Карло Грубач, 1845 г.
Всю красоту и уникальность кафедрального собора можно описать фразой знаменитого английского искусствоведа Джона Рёскина (John Ruskin), который в 1851 году сказал примерно следующее: “Вы можете простоять у собора Святого Марка целый день, внимательно наблюдая за реакцией проходящих мимо людей, и за всё это время вы не увидите ни одного кто бы не поднял на него свои глаза. Солдат и горожанин, палач и поэт, богатый и бедный – никто из них не сможет пройти мимо и остаться равнодушным!”. Сегодня спустя столько лет ничего не изменилось. Люди из всех концов света не перестают любоваться красотой строения, с восхищением осматривая собор.
Кликабельно 2200 рх
Кликабельно 2200 рх
Строительство первого варианта здания было начато дожем Джустиниано Партечипацио в 829 году и завершено в 832 году уже его братом Джованни. В 976 году в результате пожара собору был причинен серьезный ущерб, однако позже он был восстановлен. При этом, по мнению многих исследователей, речь идет именно о реставрации, а не о новой постройке. Строительство современного здания началось в 1063 году при правлении дожа Доменико Контарини, а в следующем году собор уже был освящен.
За это время произошла смена художественных вкусов, что не могло не отразиться на соборе, где присутствуют элементы всех стилей. Хотя Сан-Марко и соткан из европейских стилей, однако в целом ему присущ дух дивной роскоши Востока. Особенно хорош он ночью, когда от него веет красотой волшебных сказок.
Церковь Сан-Марко вошла в историю как собор Святого Марка, хотя официально в течение всего Средневековья кафедральным собором он не был (эта роль до 1807 года принадлежала церкви Сан-Пьетро ди Кастелло).
Постепенно Сан-Марко превратился в великолепный памятник архитектуры и искусства. Собор был не только хранилищем священных реликвий, но и центром общественной жизни Венеции. Здесь происходили посвящения дожа, получали знаки своих полномочий флотоводцы и кондотьеры. Святой Марк был религиозным и гражданским символом Венеции.
Кликабельно 3000 рх
Многие мастера вложили свой труд, умения и талант в строительство и украшение «золотой базилики» (названной так из-за обилия здесь золота). Грандиозное здание построено по образцу несохранившейся церкви Двенадцати апостолов в Константинополе.
Свое праздничное убранство собор получил в XII-XIV веках. В начале XIV века здание увенчалось пышным прихотливым карнизом в готическом стиле. Детали декора Сан-Марко относятся к разному времени, и происхождение их различно. По своим художественным достоинствам они заслуживают того, чтобы рассказать о них подробно.
Кликабельно 1600 рх
Часть рельефов была привезена из Византии. Некоторые из них представляют различные ремесла, сцены охоты или рыбной ловли. Очень интересны бронзовые двери входов: две двери по краям представляют собой прекрасные работы Бертуччи, выполненные в 1300 году, о чем свидетельствует подпись мастера и дата прямо на дверях. Средняя дверь переделана из византийской. Богат декор мозаичными украшениями. Первые сделаны в XIII веке. Мозаичные композиции главного портала воспроизводят сцену Страшного суда, другие посвящены истории похищения и прибытия в Венецию тела святого Марка.
В 1204 году дож Энрико Дандоло во главе крестоносцев взял Константинополь. В качестве трофея он вывез оттуда коней, снятых с арки византийского императора. Кони сначала стояли на постаменте около Дворца дожей, но в 1797 году по приказу Наполеона, войска которого заняли Венецию, коней отправили в Париж и установили на площади Карусели напротив Лувра, где знаменитая квадрига пробыла восемнадцать лет.
Через главный вход собора вы попадете в атриум, предназначавшийся сначала для нефритов (непосвященных). Стены облицованы мрамором и мозаикой, на них изображены события из Ветхого Завета. Особенно впечатляет мозаика «Сотворение мира и человека». Отдельные сцены расположены концентрическими кругами. Очень подробно изложена вся история Адама и Евы, а каждый день творения обозначен белым ангелом.
Русский художник Суриков, увидев эту мозаику, был так восхищен ею, что написал: «Я в старой живописи, да и в новейшей не встречал, чтобы с такой психологической истиной была передана легенда».
Многочисленные мозаики покрывают купола и арки собора. Огромные композиции созданы неизвестными мастерами по крупицам, из кусочков стекла и камня.
С искусством мозаики венецианцев познакомили византийские мастера, которые приезжали в Венецию. Мастера из Византии передали секреты мозаичной техники: степень светопроницаемости и светоотражаемости стекла, камня и металла, сочетания золота с красками. В IX-XIV веках складывается венецианская школа мозаичной живописи.
Постепенно мозаики расположились на стенах собора в строгом порядке, начиная с образа Христа и сцен из жизни 12 апостолов и заканчивая образами всех святых и покровителей Венеции.
Кликабельно 3600 рх
Летом 1177 года в Венеции противники заключили мир, а около собора Святого Марка Фридрих I преклонил колени перед папой-победителем. Император сказал при этом, что падает ниц не перед папой, а перед святым Петром, на что папа рассудительно ответил: «И предо мною, и пред Петром».
Нельзя покинуть атриум, не остановившись перед гробницей Фелиситы Микиель, украшенной великолепным мраморным кружевом. Весь интерьер собора производит неизгладимое впечатление грандиозности и величия: огромные купола, уходящие ввысь своды, мозаики, сверкающие позолотой, богатый рисунок каменного пола.
Кликабельно 3000 рх
Эмали сами по себе являются величайшей ценностью, а украшенные золотом, алмазами, рубинами и жемчугом представляют собой не только произведение искусства, но и ценнейшее сокровище.
Но самое прославленное из изображений, хранящихся здесь, это фигура Саломеи в красных одеждах, с головой Иоанна Крестителя на блюде. Это произведение вдохновило А. Блока на такие строки:
Вид собора Святого Марка, Дворца дожей и Пьяццетты», Карло Грубач, 1845 г.
Рядом с алтарем расположена капелла Исидора. В ней помещен саркофаг, в котором находятся реликвии этого святого.
Есть в Сан-Марко музей из трех помещений. В нем хранятся мозаики, фламандские и персидские ковры, собрания мраморных фрагментов IX-XIV веков.
Наборный мраморный пол собора прекрасно сочетается с внутренним и наружным мраморным убранством, он составлен из плит полихромного мрамора со вставками мозаичных изображений, которые также выполнены из мраморных кусочков различного размера и формы.
Вообще, надо отметить, что мрамор в отделке собора появился не сразу, так мраморная облицовка фасада появилась только в XIII веке и связана с трофеями четвертого крестового похода (колонны и капители из константинопольских храмов и дворцов), которые стали источником идеи о придании храму большей пышности. Напомним, что изначальный архитектурный облик определялся канонами романского стиля и был весьма аскетичен.
Собора знаменит своими мозаиками, среди которых «Снятие с креста», «Сошествие Иисуса Христа во ад», «Воскресение Христово» и множество других. Общая площадь мозаичных полотен порядка 4000 кв. метров.
Кликабельно 5000 рх «Моление о чаше»
Одним из наиболее ярких свидетельств того, как архитектура собора впитала в себя различные влияния является квадрига святого Марка. Это многофигурная античная конная статуя IV века до н.э., которая некогда украшала константинопольский ипподром и в 1204 году была вывезена в Венецию. В 1970-е годы в целях сохранности квадрига была заменена копией, в 1982 году оригинал украсил собой музей базилики.
В крипте (место, служащее для погребения мощей святых) собора сохранилась часть элементов, которые исторически относятся еще к первой базилике. В ее центре располагается часовня, украшенная мраморной ажурной плитой византийской работы, именно под ней до 1835 году хранились мощи святого Марка, которые затем были перенесены в главный алтарь.
В южной части собора находится баптистерий (помещение, предназначенное для крещения), его стены облицованы мрамором, а своды и люнеты украшает мозаика. Центром баптистерия является каменная купель, которая закрыта бронзовой рельефной крышкой.
Кликабельно 3000 рх
В помещениях, которые соединяют храм с расположенным неподалеку дворцом дожей, расположена сокровищница, ее собрание состоит из трофеев крестовых походов и подарков римских пап.
Из особенностей собора, напрямую связанных с архитектурой, можно отметить потрясающую акустику, благодаря чему в разные году он привлекал знаменитейших музыкантов и композиторов.
Собор Святого Марка тесно примыкает к Дворцу дожей, с которым соединен внутренним переходом.
Конные монументы Марку Аврелию, Гаттамелате, кондотьеру Коллеони. Часть III
Венеция, кони с собора Сан-Марко, кондотьеры
Венеция, «невеста морей».
Античный конный памятник Марку Аврелию стоит в Риме (см. здесь). Конный памятник кондотьера Гаттамелаты работы Донателло (предшественника Верроккьо) стоит в благоухающем средневековьем городе Падуе (подробности здесь). Вместе с городом ренессансный скульптор Донателло тоже слегка застрял в средневековье. Более поздний конный памятник кондотьеру Бартоломео Коллеони работы Верроккьо является одной из достопримечательностей Венеции (об этом чуть позднее – в четвертой части). Чтобы понять дух памятника Коллеони, обратимся для начала к истории Венеции, к ее коням с собора Сан-Марко, которых кстати созерцал Верроккьо.
1. Венеция. «Откуда есть пошла земля венецианская».
Полностью достоверная информация отсутствует, но по одной из версий считается, что день «рождения» Венеции 25 марта 421, когда выходцы из Падуи основали торговое поселение на Риальто.
Некогда центральную роль в Венеции играл квартал Риальто, теперь он знаком туристам только по мосту Риальто, где идет бурная торговля.
Аэрофотосъемка моста Риальто. Венеция
Другая версия заключается в том, что именно на пустынном острове Риальто к путешествующему Святому Марку (евангелисту) сошел ангел. Во всяком случае слова «Мир тебе, Марк, Мой Евангелист» и лев, символ евангелиста Марка, изображены на гербе Венеции.
Крылатый лев, символ Венеции. Часовая башня. Венеция
А вот как выглядел поиск нового стиля со страрыми символами в 30-х годах 20 века при дуче Муссолини.
Акилле Фуни. Святой Марк. 1933-1934. Церковь Царя Христа. Рим. Церковь построена в 1934.
Венеция стоит на воде, однако, сейчас существует мнение, что в римское время Венецианская лагуна высохла, и что в 4, 5, 9, 11-13 веках (естественно нашей эры) опять стала заполняться водой, крестьяне уходили на незатопленные берега, так что не исключено, что «Венеция» когда-то была землей, а не водой.
Сначала ничем не примечательная будущая Венеция подчинялась экзарху Восточной Римской – Византийской империи. Потом город расширялся. По сравнению с древним Римом и Византией Венеция не блистала ремеслами и другими интеллектуальными достижениями. Потом по ее территории прошли миграционные потоки, нашествия завоевателей, особенно лангобардов в 569, которые существенно дополнили колорит и менталитет будущей Венецианской республики.
Венеция торговала и воевала.
В 697 был избран первый дож (вождь, дуче) Венеции.
В 828 три венецианских купца вывезли из Александрии (Египет) в Венецию мощи святого Марка (евангелиста), который стал покровителем Венеции вместо Св. Федора (который считался покровителем Венеции в период зависимости ее от Византии). При этом в Александрии купцы по тайному приказу дожа подкупили охрану. Тело святого было подменено, гробница в Александрии снова запечатана. Для маскировки при транспортировке в корзине с мощами были положены капустные листья и куски свинины, до которых мусульмане не дотрагиваются.
Хотя сохранялась формальная лояльность Венеции по отношению к Византийской империи, можно считать, что Венеция получила самостоятельность с 10 века.
В 1082 заключен договор между Венецией и Византией, по которому первая больше не подчинялась второй. Высококультурная Византийская империя сдавала свои позиции западным варварам.
Венеция становится городом купцов, городом мореплавателей.
Венеция уникальна, она — единственное и неповторимое отклонение от нормы. Не земельные наделы, а торговля стала основой ее богатства. Как написано в «Прославлении Папского государства» (827 г.), «венецианцы не пашут, не сеют, не жнут и не делают вино». Они торгуют зерном и вином.
И, конечно, Венеция приняла активное участие в крестовых походах на Святую землю, сражаясь ради Бога, ради славы и за золото. А раз есть слава и золото, то, значит, благоволит Господь? Для Венеции утвердительный ответ на это вопрос не вызывал сомнение. Такое вот кредо.
2. Торжество Венеции. Собор Сан-Марко и его кони.
Итак, мореплавание и торговля заложили основу безбедной жизни Венеции.
Джамбатиста Тьеполо. Нептун (бог морей) приносит дары Венеции (фрагмент). 18-й век
Западный фасад базилики Сан-Марко с конями (сейчас это — копии с коней с константинопольского ипподрома, вывезенных в 1204 в Венецию). Готика
Внутренняя скульптура собора архаична. Росписи напоминают о разграбленной Византии и более близких нам христианских образах, которые перешли в православие. Базилика — особый архитектурный тип здания.
Реставрированные кони в соборе Сан-Марко
Конные памятники над главным входом в храм Святой Софии в Константинополе. Реконструкция. По кн.: Э. Виолле-ле-Дюк «Об украшении зданий». М., 1901. Заметим, на каждом коне есть всадник!
Интерьер базилики Сан-Марко
В 1177 именно Венеция стала местом встречи германского императора Фридриха I Барбароссы и папы Римского Александра III. Имя Барбароссы стало олицетворять военную силу, поскольку он сколотил европейскую армию из рыцарей, в том числе и для крестовых походов. На мир с папой он пошел из-за проигранной битвы. Надо заметить, что в честь него немецкие фашисты назвали свой план уничтожения населения России: план «Барбаросса». Но не о них речь, а о конях с собора Сан-Марко, в котором Фридрих Барбаросса и встречался с папой, хотя тогда еще коней там не было.
Что касается дожей, то возведение в сан дожа со временем обставлялось все с большей и большей помпезностью (одежда, шпага, золотой перстень, серебряные трубы, восемь знамен). Часто это не соответствовало реальным возможностям избираемых: с 1143 при доже существовал Совет Старейшин, который распоряжался общественным имуществом. Из 29 правивших дожей трое были убиты, один погиб на войне, четверых ослепили, пятеро сами ушли в отставку, восьмерых изгнали. Такова статистика.
Аэрофотосъемка. Дворец дожей. Купола Собора Сан-Марко
Аэрофотосъемка. Площадь Сан-Марко, Кампанила (колокольня) собора Сан-Марко, Базилика Сан-Марко с куполами, за ними — Дворец дожей
Двор Дворца доже й
Венеция понималась как «коммуна, община венецианцев», но зачем же так издеваться над дожами? Не напоминает ли все это некоторые современные «демократии»?
Забавна венецианская «демократия», при которой народ был низведен до уровня статистов. Для избрания дожа 45 поименованных отбирали 11 человек, которые указывали на 41 выборщика. Эти выборщики заседали конклавом («под ключом», так же избирают папу Римского: запирают выборщиков и те голосуют, пока не выберут). Выборщиков набирали из знатных и древних родов, в итоге небольшое число семейств стали из года в год избирать сами себя. Ну чем не некоторые «демократии» сегодняшнего дня?
А теперь вернемся к «нашим коням».
Правящий венецианский класс особенно воспрял духом после победоносного четвертого Крестового похода в 1202-1204 годах. Видимо, тоже посчитали, что на них сошла благодать Божья. Дело в том, что крестоносцы не смогли заплатить по долгам венецианцам. Венецианцы потребовали себе право определить новый маршрут Крестового похода. По требованию венецианцев крестоносцы изменили маршрут: они завоевали и разграбили Константинополь, столицу Византии. В дележе награбленной добычи участвовали как крестоносцы, так и венецианцы, «погасившие долги за счет третьего лица». На некоторое время дож Венеции стал повелителем некоторой части «восточной Латинском империи». Поход осуществлялся «к вящей славе Божьей и Святой Римской церкви», город Святого евангелиста Марка (Венеция) преподал урок благочестия городу Святого апостола Петра (Риму), ограбив Константинополь, не подчинявшийся Риму. Венецианцы считали, что без покровительств Св.Марка победы достичь было бы невозможно.
Захваченная добыча была богатой (развитая цивилизация Византии намного опережала тогдашнюю Венецию): огромное количество золота и серебра, драгоценная утварь, мощи святых, священные реликвии (часть Креста Господня и фрагмент головы Святого Иоанна Крестителя). В 1261 Византийское государство было восстановлено, но потом оно окончательно было разрушено в середине XV века османами (теперь Константинополь называется Стамбулом).
Всем награбленным великолепием украшали собор Сан-Марко. С константинопольского ипподрома венецианцы в 1204 вывезли четырех знаменитых коней, которые некогда были впряжены в квадригу (колесница с четырьмя запряженными конями). Потом из Венеции их умыкнул Наполеон (грабитель), после чего в 1815 при участии России великий скульптор Италии Канова вернул их, нет не на родину, а в Венецию. Для большей сохранности в наше время их поместили под крышу в музее.
Квадрига, украшавшая собор Сан-Марко. 4 век до н.э. Школа Лисиппа. Позолоченная бронза
Джентиле Беллини. Крестный ход с частицами Святого Креста Господня на Пьяцца (площади) Сан-Марко в Венеции. 1496
Джентиле Беллини. Крестный ход с частицами Святого Креста Господня на Пьяцца (площади) Сан-Марко в Венеции. Фрагмент. Видим, как художник изобразил коней
Беллини реалистично (как мог) воспроизвел площадь Сан-Марко как раз в год, когда был установлен конный монумент кондотьеру Коллеони Верроккьо. Как частица Святого Креста Господня, так и кони на фасаде Собора над его главным входом, видимо,– те самые приобретения в крестовом походе в 1202-1204 годах на Константинополь.
Интерьер собора Сан-Марка. Крипта (подземное помещение, вторая церковь). С 1094 г. в крипте были помещены мощи Св. евангелиста Марка (сейчас – наверху в самой базилике)
Киворий, осеняющий главный алтарь базилики Сан-Марко
Кондотьеры, то есть предводители наемных дружин, в Венеции были весьма востребованы. Сплошные войны: то с Вероной, то с Каррарой, то с Миланом, а главное – с Генуей. Четыре кровопролитные войны с Генуей, длившиеся лет по 5 каждая, а первая – так и все 17 лет, на протяжении столетия (с 1257 по 1381) имели своим результатом, в частности, выяснение того, кто будет господствовать над Черным морем: Генуя выиграла у Венеции Крым, а Венеция захватила важный оплот в устье Дона. Наконец, в 1381 Генуя была разгромлена.
Венеция начала присоединять и сухопутные территории, но, как писал один хронист, «ее великолепное правительство полагало, что венецианцу присуще попечение о море и небрежение землей». Но для мореплавания нужен мир, а тут турок султан Мехмед II Завоеватель в 1453 утопил в крови Византийскую империю, прекратившую свое существование вместе с Константинополем. В 1454 Венеция очень радовалась, что заключила мир с султаном Мехмедом, но могущество и возможности Венеции уже перестали возрастать.
Если в море венецианцы воевали сами, то на суше нанимали кондотьеров. Так как суша Венеции была чужда, она отважно действовала на море, но на суше казалась робкой. Кривые турецкие сабли и непомерная жестокость нагоняли на венецианцев ужас, турки же ограничивались налетами. Венеция увязла в недвижимости (землях), которые на нее «свалились», но которые она не умела защищать (в отличие от моря).
Тут «подоспели» французы, сначала Венеция сопротивлялась французам, потом в 1499 вступила в союз с ними, но, когда они общими силами победили Милан, венецианцы поняли, что Франция еще более худший соперник и враг, чем миланцы.
А тут очередные европейцы: испанцы и португальцы — оказались еще «большими» мореплавателями. Колумб открыл Америку в 1492. В 1520-ых и 1530-ых Кортес залил кровью Мексику, и все ради золота.
Венеция с ее «небольшим» Средиземным морем получила сильных соперников. Венецианцы были ошеломлены и возмущены, когда в 1501 пряности (перец) из Калькутты (Индии) португальцы привезли прямо на кораблях, тогда как до этого этим занимались исключительно венецианцы. При этом, до портов Средиземного моря пряности венецианцам доставлялись по суше традиционными торговыми путями на верблюдах. Но выпестованное в течение столетий венецианцами искусство перегрузки с верблюдов на суда и обратно, тем не менее продолжало приносить прибыль Венеции.
В XVI веке Венеция тратит и расточает свои богатства, строит, обеспечивает самый высокий уровень жизни в Европе. Но с 1619 начинается упадок могущества, на арену вылезают протестанты — Лондон и Амстердам, где уже мыслят совсем по-простому: чем богаче, тем угодней богу – такая вот этика и никакой эстетики. Эти уже без всяких рыцарей, а с «Ост-Индийскими компаниями», не стесняющимися снабжать аборигенов опиумом в счет оплаты за чай, а потом возбуждать народ на восстание против правительства, когда это правительство решило покончить с наркоманией (опиумные войны). Все для фронта, все для обогащения, никаких сантиментов. На этой ниве этим деятелям нет равных, Венеция стала уходить в тень.
Конечно, Венеция как мощная держава долго лавировала, лавировала, но не вылавировала. Зато какой рай для глаз туристов! Еще надо помнить «венецианское сластолюбие», карнавалы, спектакли, представления, шествия, музыку, празднества, пиршества, балы, иллюминации, приемы. Почему не восхищать и не восхищаться, если денег много? Да и какая занятость населения на этом поприще!
Антонио да Понте (инженер и архитектор, восстановивший Мост Риальто). Мост Риальто
А вот архитектурная фантазия (каприччо) художника на тему этого моста:
Каналетто. Каприччо на мотив проекта моста Риальто Палладио. 1744-1745
3. Кондотьеры в Венеции.
Воевавшие за деньги за Венецию кондотьеры не были лишены честолюбивых планов увековечить себя в портретах. Для сравнения и понимания художественного превосходства памятника работы Верроккьо приведем несколько конных венецианских памятников примерно того же времени или несколько более раннего периода.
Надгробие Николо Орсини, графа Питильяно. Раскрашенное дерево. Церковь Санти-Джованни-э-Паолло. Венеция
Антонио Бреньо. Надгробие кондотьера Паолло Савелли, римского патриция, находившегося на службе у Венецианской республики. Раскрашенное дерево. Церковь Санта-Мария Глориоза деи Фрари. Статуя стала первой среди монументов удачливым предводителям войск Венецианской республики
Тут явно обошлось без Марка Аврелия, достаточно было коней с Сан-Марко и просто коней.
Правительство Венеции, умудреное жизненным опытом многих поколений, не очень потакало личным амбициям желающих увековечить себя в монументальных скульптурных произведениях, однако, победоносных предводителей надо было увековечивать в целях пропаганды важности защиты республики. Тем более, что иногда сами эти персоны делали богатые пожертвования.
