Что такое рифма
Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru.
С рифмой мы встречаемся раньше, чем начинаем говорить.
Родители читают детям стишки, потешки, поют колыбельные.
Поэтический текст прекрасно воспринимается во многом из-за ритма, но рифма — не меньшее волшебство.
Кто и когда первым заметил гармонию (это как?) рифмующихся строк, какие бывают рифмы и для чего они нужны – читайте здесь.
Рифма — это.
Рифма – это сходные по звучанию окончания поэтических строк. Термин происходит от греческого слова «соразмерность, ритмичность». Рифмующиеся слова обозначают границы строки, а пары рифм – границы строф (это как?).
Немаловажным условием созвучия является ударение. Должны совпадать именно ударные слоги, на которых и держится звуковой облик слов.
Например, когда Незнайка из сказочной повести Носова пытался научиться основам поэтического мастерства у Цветика, он подумал, что прекрасный пример рифмы: «веник-пряник». Однако того, что оба слова заканчиваются на «ник», оказалось недостаточно, ведь ударные гласные – разные.
Чтобы стало совсем понятно, подберём настоящие рифмы к слову «веник»: пленник, соплеменник, денег (звучит как деник), вареник. А со словом «пряник» созвучны слова: племянник, странник, многогранник. Может быть, вы придумаете ещё?
Из истории термина
Любопытно, что рифма – это сравнительно молодое явление человеческой культуры. Письменные памятники древнейших народов не знают рифмы.
Шумерские и аккадские эпические поэмы, памятники раннеиндийской цивилизации строго структурированы по ритму, богаты ассонансами (это как?), но лишены рифмующихся строк.
Дохристианская Греция чрезвычайно тонко обращалась с ритмикой и звукописью, но и там рифма в чистом виде отсутствовала.
Учёные пришли к выводу, что первыми открыли и развили полноценную систему рифм китайцы. В сборнике древней китайской поэзии «Шицзин», составленном великим Конфуцием, представлено более 300 стихотворений (это как?) со сквозной рифмой, что говорит о достаточно давней и хорошо разработанной традиции.
Знала рифму и древнейшая арабская поэзия. Ещё в доисламский период в лирических песнях кочевых народов присутствуют рифмующиеся окончания.
Широкое распространение рифмы началось в период раннего восточного средневековья. Так, в 3-7 веках индийская поэзия обогатилась мощной структурой рифмующихся двустиший.
С Востока эта традиция перешла на Запад, закрепилась в раннехристианской, а затем — в монастырской европейской культуре. Со временем рифма в большинстве европейских стран стала считаться непременным условием «правильного» стихосложения.
Что касается России, то рифма была присуща народному стиху раешнику, но отсутствовала в более древних памятниках (воинских повестях, былинах, сказаниях).
Её распространение характерно для периода христианизации Руси и последовавшего вслед за тем расширения культурных границ. В светскую литературу рифма пришла в 16-17 веках через переводную латинскую и французскую поэзию.
Виды рифм
Всякий поэт знает, что рифма различается:
Точная – неточная.
Если в рифмующихся словах совпадает большинство звуков, рифма считается точной: конь – огонь. Если совпадает меньшая часть фонем, рифма неточная: снежок – ледок.
Простая – сложная.
Когда мы рифмуем отдельные слова, это простая рифма (пень – лень), когда соединяем между собой группы слов (в окне – на дне) или одно слово с группой слов (давно — всё равно), рифма называется составной или сложной.
Равносложная – неравносложная.
Равносложной бывает такая пара рифм, в каждом из слов которой число слогов одинаково: зи-ма – са-ма. В неравносложной количество слогов различно: зи-ма — ку-терь-ма.
Мужская – женская – дактилическая.
Усечённая – замещённая – йотированная.
Способы рифмовки
В классическом стихосложении, представленном в школьной программе, поэтические тексты чаще всего делятся на четверостишия. Это вид строфики – самый распространённый в русской поэзии.
Рифмующиеся строки могут располагаться внутри четверостишия по-разному.
В зависимости от этого выделяют следующие способы рифмовки:
Проиллюстрируем все три вида:
Над землёй метель кружится,
Словно сказочная птица.
Где падёт её перо,
Там сияет серебро.
Слова «кружится» – «птица», «перо» – «серебро» стоят рядом, в соседних (параллельных) строчках и образуют пары. Такую рифмовку называют парной или параллельной.
Над землёй метель кружится,
Сыплет белое перо.
Там сияет серебро,
Где земли коснётся птица.
Теперь рифмуются 1 и 4, 2 и 3 строчки. Если соединить их линиями, получится часть колечка или пояска с короткой внутренней и длинной внешней стороной, поэтому такую рифмовку называют кольцевой или опоясывающей.
Самая привычная для нас схема выглядит так:
Над землёй метель кружится,
Рассыпает серебро,
Словно сказочная птица,
Обронившая перо.
Рифмуются 2 и 4, 1 и 3 строки. Если соединить двумя линиями пары рифм, эти линии пересекутся, образуя крест. Данный способ рифмовки назвали перекрёстным.
Использовать все три вида рифмовки в одном стихотворении не приветствуется, особенно, если человек только начал осваивать стихосложение, но мастер способен сотворить из такого соединения чудо!
Так, А.С.Пушкин придумал новый вид строфы, записав три четверостишия с разными способами рифмовки и увенчав их итоговым двустишием. Таким стихом написаны главы его знаменитого романа «Евгений Онегин». Созданную поэтом строфу стали называть «онегинской».
Заключение
Многие современные поэты устали от рифмы и с удовольствием пишут белые стихи, в которых присутствует ритм, а рифма считается необязательной. Такие тексты также называются верлибрами.
Не думайте, что авторы верлибров не умеют рифмовать. Умеют, но иногда им хочется освободиться от любых условностей и отпустить свою мысль на волю. Ведь творчество – это и есть свобода.
Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo.ru
Эта статья относится к рубрикам:
Комментарии и отзывы (2)
Самый мощный рифматор это Маяковский. Хоть он и конъюнктурщик конечно. Но если достанет из широких штанин, то мало никому не покажется. Такие поэты раз в сто лет рождаются.
А всё остальное — про птичек, погоду и жизнь в зимне лесу — это чтобы было чем занять детей в школе. А то когда они ничем не заняты, начинают свои стихи сочинять. Про школу, учителей и одноклассников. А потом скандалы, слёзы, родителей в школу.
Хорошая рифма безусловно придает стихам большую четкость и структурированность. Но, важно чтоб она не была самоцелью, а произведение все-таки передавало какой-то смысл.
Что такое Рифма. Понятие ее построения, Рифма к слову на разных языках
В истории развития музыки все тексты, которые можно было петь должны были быть рифмованными.
Поэзия и песня — близнецы. Когда дело доходит до стихов и песен, необходимо говорить о рифмах. Знание рифмы было от незрелости до зрелости с древних времен до наших дней. В частности, рифмовка традиционных текстов является неотъемлемой частью.
Этимология
Функция рифмования слов
Типы рифмы
Идеальные рифмы
Основная статья: Идеальная рифма
Идеальные рифмы можно классифицировать по расположению последнего ударного слога.
Общие рифмы
В общем смысле, общая рифма может относиться к различным видам фонетического сходства между словами и к использованию таких похожих по звучанию слов в организации стиха. Рифмы в этом общем смысле классифицируются по степени и способу фонетического сходства:
Идентичные рифмы
Хотя омофоны и омонимы удовлетворяют первому условию рифмования, то есть тому, что ударный гласный звук одинаков, они не удовлетворяют второму: чтобы предшествующий согласный был другим. Как указано выше, в идеальной рифме последняя ударная гласная и все последующие звуки идентичны в обоих словах.
Рифма глаз
Некоторые ранние письменные стихи, кажется, содержат их, но во многих случаях использованные слова рифмовались во время написания, и последующие изменения в произношении означали, что рифма теперь утеряна.
Разумная рифма
Классификация по должности
Рифмы можно классифицировать в зависимости от их положения в стихе:
История
Рифма занимает центральное место в классической арабской поэзии, восходящей к доисламским корням VI века. Согласно некоторым архаичным источникам, ирландская литература ввела рифму в раннесредневековую Европу, но это спорное утверждение. В VII веке ирландцы довели искусство рифмования стихов до высокого уровня совершенства. Леонинский стих примечателен введение рифмы в High Средневековой литературу в 12 — м века.
Поскольку диалекты меняются, а языки меняются со временем, строки, рифмующиеся в одном регистре или эпохе, могут не рифмоваться в другом, и может быть неясно, следует ли произносить слова так, чтобы они рифмовались.
Рифмы на разных языках
Арабский
Кельтские языки
Рифмы на кельтских языках принимает радикально отличный курс от большинства других западных схем рифмования, несмотря на тесную связь с романскими и английскими образцами. Даже сегодня, несмотря на обширное взаимодействие с английской и французской культурой, кельтская рифма продолжает демонстрировать родные черты. Брайан О Куив устанавливает правила рифмы в ирландской поэзии классического периода: последний ударный гласный и любые последующие долгие гласные должны быть идентичны, чтобы два слова рифмуются. Для рифмы согласные сгруппированы в шесть классов: они не обязательно должны быть идентичными, но должны принадлежать к одному классу. Таким образом, ‘b’ и ‘d’ могут рифмоваться (оба являются звонкими взрывными звуками), как могут ‘bh’ и ‘l’ (которые оба являются ‘звонкими продолжениями’), но ‘l’, ‘звонкий континуант’, не может рифмовать с ‘ph’, a ‘ безмолвный продолжатель ». Кроме того, «для совершенной рифмы палатализованный согласный может уравновешиваться только палатализованным согласным, а веларизованный согласный — веларизованным». В постклассический период эти правила вышли из употребления, и в популярных стихах часто бывает достаточно простого ассонанса.
Здесь гласные такие же, но согласные, хотя и палатализированные, не попадают в один и тот же класс в бардской схеме рифмования.
Китайские рифмы
Дополнительная информация: Словарь рифмы
Помимо гласного / согласного аспекта рифмы, китайские рифмы часто включают качество тона (то есть тональный контур ) как неотъемлемый лингвистический фактор при определении рифмы.
Использование рифмы в классической китайской поэзии обычно, но не всегда, проявляется в виде парных куплетов с окончательной рифмой в последнем слоге каждого куплета.
Английские рифмы
Поскольку ударение играет важную роль в английском языке, лексическое ударение является одним из факторов, влияющих на сходство звуков для восприятия рифмы. Идеальная рифма может быть определена как случай, когда два слова рифмуются, если их последняя ударная гласная и все последующие звуки идентичны.
Некоторые слова в английском языке, такие как « апельсин » и «серебро», обычно считаются не рифмованными. Хотя умный писатель может это обойти (например, рифмуя слово «апельсин» с комбинациями таких слов, как «дверная петля», или с менее известными словами, такими как « Блорендж » — холм в Уэльсе — или фамилия Горриндж ), — это как правило, легче вывести слово из рифмующейся позиции или заменить его синонимом («оранжевый» может стать «янтарным», а «серебристый» может стать комбинацией «яркого и серебристого»). Опытный оратор может настроить произношение определенных слов, чтобы усилить рифму (например, произнося слово «апельсин» как «
Один взгляд на рифму на английском языке взят из предисловия Джона Мильтона к «Потерянному раю» :
Мера — это английский героический стих без рима, такой как Гомер по- гречески и Вергилий по- латыни ; Иней не является необходимым дополнением или истинным украшением стихотворения или хорошего стиха, особенно в более длинных произведениях, а является изобретением варварской эпохи, чтобы выделить жалкую материю и хромого Метера; действительно благодать, так как использование некоторых известных современных поэтов, увлеченных обычаем …
Более сдержанный взгляд принадлежит У. Х. Одену в «Руке красильщика» :
Рифмы, метры, формы строф и т. Д. Подобны слугам. Если хозяин достаточно честен, чтобы завоевать их привязанность, и достаточно тверд, чтобы вызывать их уважение, результатом является благополучное и благополучное домашнее хозяйство. Если он слишком деспотичен, они предупреждают; если ему не хватает авторитета, они становятся неряшливыми, дерзкими, пьяными и нечестными.
Французские рифмы
Рифмы иногда подразделяются на категории «rime pauvre» («плохая рифма»), «rime suffisante» («достаточная рифма»), « rime riche » («богатая рифма») и «rime richissime» («очень богатая рифма» «), по количеству рифмующихся звуков в двух словах или в частях двух стихов. Например, рифмовать «tu» с «vu» будет плохой рифмой (у этих слов есть только общая гласная), для рифмы «pas» с «bras» — достаточной рифмой (с общей гласной и молчаливой согласной ) и «танте» с «аттэ» — богатой рифмой (с гласной, началом согласной и кодовой согласной с ее немой «е» в общем). Однако власти не согласны,
Холорима — это яркий пример богатого рима, охватывающего весь стих.
Классическая французская рифма не только отличается от английской рифмы другим подходом к начальным согласным. Он также особым образом обрабатывает согласные коды.
Французское правописание включает несколько последних букв, которые больше не произносятся и во многих случаях никогда не произносились. Такие заключительные непроизносимые буквы продолжают влиять на рифму в соответствии с правилами классического французского стихосложения. Они встречаются почти во всех французских стихотворных текстах до 20-го века, но эти правила рифмования почти никогда не принимаются во внимание с 20-го века.
Самая важная «безмолвная» буква — это « немая е ». В современном разговорном французском языке окончательное «е» в некоторых региональных акцентах (например, в Париже) опускается после согласных; но в классической французской просодии это считалось неотъемлемой частью рифмы даже после гласной. «Joue» может рифмовать с «boue», но не с «Trou». Считалось, что рифмующиеся слова, оканчивающиеся на это безмолвное «е», составляют «двойную рифму», в то время как слова, не оканчивающиеся на это безмолвное «е», составляют «одиночную рифму». Принцип формирования строфы заключается в чередовании одинарных и двойных рифм в строфе. Практически во всех французских пьесах XVII века в стихах чередуются александрийские куплеты мужского и женского начала.
Теперь молчание заключительных согласных представляет собой более сложный случай. Они тоже традиционно были неотъемлемой частью рифмы, так что «pont» рифмовалось с «vont», но не с «long»; но написание и произношение не совпадали в точности — «pont» также рифмовалось с «rond». Есть несколько правил, которые регулируют большинство согласных в конце слова в архаическом французском произношении:
В финальной позиции теряется различие между звонкими и глухими согласными. Следовательно, «d» и «t» (оба произносятся / t /) рифмуются. То же самое с «c», «g» и «q» (все / k /), «b» и «p» (оба / p /), а также «s», «x» и «z» (все / z /). Рифмы, оканчивающиеся на / z /, называются «рифмами множественного числа», потому что большинство существительных и прилагательных во множественном числе оканчиваются на «s» или «x».
Носовые гласные рифмуются независимо от того, пишутся они с «m» или «n» (например, «essaim» рифмуется с «sain», но не со «saint»).
Если слово заканчивается остановкой, за которой следует «s», остановка молчит и игнорируется в целях рифмы (например, «temps» рифмуется с «вмятинами»). В архаичной орфографии некоторые из этих тихих остановок также опущены из написания (например, «dens» вместо «вмятины»).
Немецкий
Греческий
Древнегреческая поэзия строго метрична. Рифма используется, если вообще используется, только как эпизодический риторический прием.
Иврит
Латинский
О счастливый Рим, чтобы родиться со мной консул
Dies irae, dies illa
Solvet saeclum в избранном
Teste David Cum Sybilla
День гнева, тот день,
который превратит мир в пепел,
как было предсказано Давидом и Сивиллой.
Польский
Через морского луг безмерного я иду,
мой вагон погружается под травой так высок
цветочные лепестки в пене на меня падает,
И цветок-островки плывут я не знаю.
Португальский
В португальском языке рифмы классифицируются следующим образом:
Русский
Рифма была введена в русскую поэзию в 18 веке. Народная поэзия, как правило, не рифмовалась, полагаясь больше на дактильные окончания строк для эффекта. Два слова, оканчивающиеся на гласную с ударением, считаются рифмованными только в том случае, если они имеют предшествующий согласный звук. Пары гласных рифмуются, хотя люди, не говорящие по-русски, могут не воспринимать их как один и тот же звук. Пары согласных рифмуются, если они оба преданы. Как и во французском языке, формальная поэзия традиционно чередует мужские и женские рифмы.
Поэзия начала 18-го века требовала совершенных рифм, которые также были грамматическими, а именно, чтобы окончания существительных рифмовались с окончаниями существительных, окончания глаголов — с окончаниями глаголов и т. Д. Такие рифмы, основанные на морфологических окончаниях, в современной русской поэзии становятся все реже, и все чаще используются приблизительные рифмы.
Санскрит
Образцы богатой рифмы ( праса ) играют роль в современной санскритской поэзии, но лишь в незначительной степени в исторических санскритских текстах. Они классифицируются в соответствии с их положением в пада (метрическая ступня): адипраса (первый слог), двитиякшара праса (второй слог), антьяпраса (последний слог) и т.д.
Испанский
В испанском языке в основном различаются два типа рифм:
согласная рифма: слова с одинаковым ударением с одинаковыми окончаниями, совпадающими согласными и гласными, например robo (грабеж) и lobo (волк), legua (лига) и yegua (кобыла) или canción (песня) и montón (куча).
ассонантная рифма: слова с одинаковым ударением, в конце которых идентичны только гласные, например zapato (туфля) и brazo (рука), ave (птица) и ame (любил бы), reloj (смотреть) и feroz (свирепый), puerta (дверь) и ruleta (рулетка).
Испанская рифма также классифицируется по типу ударения, поскольку разные типы не могут рифмовать друг с другом:
Тамильский
В дравидийских языках, таких как тамильский, есть несколько уникальных схем рифмования. В частности, рифма под названием etukai (анафора) встречается на втором согласном в каждой строке.
Другие рифмы и связанные с ними модели называются mō n ai ( аллитерация ), toṭai ( эпифора ) и iraṭṭai kiavi ( параллелизм ).
Вьетнамский
Nghèo như con mèo
/ ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu /
«Бедный как кот»
Сравните приведенный выше вьетнамский пример, который является рифмованным сравнением, с английской фразой «(as) бедный, как церковная мышь», которая является лишь семантическим сравнением.
Понятие рифмы. Виды рифм
Рифма не является единственным признаком законченности ритморяда; благодаря наличию сильной паузы, конечного ударения и клаузулы конец строки (как ритмической единицы) определяется и без рифмы.
Понятие рифмы
Рифма (др.-греч. υθμς «размеренность, ритм») — созвучие в окончании двух или нескольких слов, концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Рифма помогает читателю ощутить интонационное членение речи и вынуждает соотнести по смыслу те стихи, которые она объединяет.
Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв.
Необходимо отметить, что рифма не является единственным признаком законченности ритморяда; благодаря наличию сильной паузы, конечного ударения и клаузулы конец строки (как ритмической единицы) определяется и без рифмы, например:
Но наличие рифмы подчеркивает и усиливает эту законченность, а в стихах более свободного ритмического строения, где соизмеримость ритмических единиц выражена с меньшей отчетливостью (строки различны по числу слогов, местам ударений и т. п.), ритмическое значение Р. выступает с наибольшей отчетливостью (в свободном и вольном стихе, в раешнике и т. д.)
Наиболее употребительна в стихотворной речи и в некоторые эпохи в некоторых культурах выступает как её обязательное или почти обязательное свойство. В отличие от аллитерации и ассонанса (которые могут возникать в любом месте текста), рифма определяется позиционно (положением в конце стиха, захватывающим клаузулу). Звуковой состав рифмы — или, вернее сказать, характер созвучия, необходимый для того, чтобы пара слов или словосочетаний прочитывалась как рифма, — различен в разных языках и в разное время.
Виды рифм
По слоговому объему рифмы делятся на:
По характеру звучания (точности созвучий) различаются рифмы:
По положению в стихе рифмы бывают:
По положению в строфе:
В отношении кратности повторов различаются рифмы парные, тройные, четверные и многократные.
Стихи без рифмы называются белыми, неточные рифмы — «рифмоидами».
Также существуют следующие поэтические приёмы и термины для них:
Примеры рифм
И море, и буря качали наш челн;
Я, сонный, был предан всей прихоти волн.
Две беспредельности были во мне,
И мной своевольно играли оне.
Тихой ночью, поздним летом,
Как на небе звезды рдеют,
Как под сумрачным их светом
Нивы дремлющие зреют.
Девочка во поле с дудочкой ивовой,
Зачем ты поранила веточку вешнюю?
Плачет у губ она утренней иволгой,
Плачет все горше и все безутешнее.
Леший бороду почесывает,
Палку сумрачно обтесывает.
Точные и приблизительные рифмы
В точной достаточной рифме совпадают:
Точной рифмой считается и рифма типа «пишет – слышит – дышит» (Окуджава). Также к точным относятся т.н. йотированные рифмы: «Тани – заклинаний» (АСП), «опять – рукоять» (Фирнвен).
Пример строфы с точными рифмами(совпадают именно звуки, а не буквы):
В неточной рифме совпадают не все звуки, начиная от последнего ударного гласного: «навстречу – сеча», или «книга – Кинга» у Медведева. Неточных рифм может быть гораздо больше, чем точных, и они могут очень украшать и разнообразить стих.
Богатые и бедные рифмы
Богатые рифмы, в которых совпадает опорный согласный звук. Примером могут служить строки из стихотворения А. С. Пушкина «К Чаадаеву»:
Любви, надежды, тихой славы
Недолго нежил нас обман,
Исчезли юные забавы,
Как сон, как утренний туман.
В бедных рифмах частично совпадают заударные звуки и ударный гласный.
Ассонансы, диссонансы
Ты возьмёшь в объятья меня
И тебя, тебя обниму я,
Я люблю тебя, принц огня,
Я хочу и жду поцелуя.
Тавтологическая рифма — повторение одинаковых слов: «занавесила окно —загляни еще в окно» — Блок).
Усеченная рифма — прием рифмовки, когда одно из рифмуемых в конце стиха слов неполностью покрывает созвучия другого слова. В русском классическом стихе У. р. считается рифма с усечением звука «й» (краткого «и»):
И что ж? Поверил бог унылый.
Амур от радости прыгнул,
И на глаза со всей он силы
Обнову брату затянул.
В поэзии 20 в. усеченной рифмой называют иногда неравносложную рифмовку:
Свищет вполголоса арии,
Блеском и шумом пьяна, —
Здесь на ночном тротуаре,
Вольная птица она!
Детски балуется с локоном,
Вьющимся дерзко к глазам,
То вдруг наклонится к окнам,
Смотрит на радужный хлам.
В неравносложных рифмах в заударной части разное количество слогов (наружно – жемчужинами).
В разноударных рифмах совпадают звуки срифмованных слов, но ударные гласные занимают разные позиции в них (об очках – бабочках).
Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна…
Виды рифмовки
кольцевая (опоясывающая или охватная) рифма abba,
смежная (парная) рифма aabb,
перекрёстная рифма abab и, реже, сквозная рифма aaaa.
Это наиболее распространенная и очевидная система рифмовки. Этот способ подвластен даже детям в детском саду и имеет преимущество в подборе рифм (ассоциативная пара появляется в уме сразу же, она не забивается промежуточными строками). Такие строфы обладают большей динамикой, быстрейшим темпом прочтения.
Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний первый гром,
Как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.
Такая схема может даваться начинающим несколько сложнее (первая строка как бы затирается последующей парой рифмующихся строк).
Глядел я, стоя над Невой,
Как Исаака-великана
Во мгле морозного тумана
Светился купол золотой.
И наконец, сплетенная рифма имеет множество схем. Это обще наименование сложных видов рифмовки, например: абвабв, абввба и др.
Вдали от солнца и природы,
Вдали от света и искусства,
Вдали от жизни и любви
Мелькнут твои младые годы,
Живые помертвеют чувства,
Мечты развеются твои.
«Детских плеч твоих дрожанье,
Детских глаз недоуменье,
Миги встреч, часы свиданья,
Долгий час, как век томленья»
Смысловая роль рифмы
Наряду с ритмическим в рифме имеется и большое смысловое значение. Слово, находящееся на конце строки, подчеркнутое следующей за ним паузой и выделенное при помощи звукового повтора, естественно привлекает к себе наибольшее внимание, занимает наиболее выгодное место в строке. У неопытных поэтов стремление к рифме приводит к погоне за звуковым повтором и в ущерб смыслу; рифма, как говорил Байрон,превращается в «могучий пароход, заставляющий стихи плыть даже против течения здравого смысла».
Возникновение и развитие рифмы
Рифмованные полустишия, на которых иногда останавливается теория, в сущности — обыкновенные стихи, рифмованные по схеме и напечатанные в строку попарно. — Появление рифмы в поэзии европейских народов выяснено не вполне; предполагалось, что она перешла сюда из семитической поэзии, где она очень употребительна, через испанских арабов, в VIII веке; но едва ли возможно настаивать на этом после знакомства с латинской поэзией первых веков до Рождества Христова. Уже у Овидия, Вергилия, Горация встречаются рифмы, которые нельзя считать случайными. Весьма вероятно, что рифма, известная римским классикам и бывшая у них в пренебрежении, как ненужная игрушка, получила значение у второстепенных поэтов упадка, обращавших исключительное внимание на игру формальными ухищрениями. К тому же вытеснение строго метрического стихосложения элементами стихосложения тонического требовало более явственного разграничения отдельных стихов, что достигалось рифмой.
В стихах христианских поэтов IV в. Амвросия Медиоланского и Пруденция ассонансы преходят иногда в полнозвучные рифмы. Однако рифмы в полной мере ввёл в латинские стихи в V в. поэт Седулий, который и был тем «глухим ребёнком» и «сумасшедшим негром», которых Поль Верлен считал изобретателем рифмы.
Первое сплошь рифмованное произведение — латинские «Instructiones» Коммодиана (270 по Рождество Христово); здесь по всему стихотворению проходит одна рифма. Рифма разнообразная и изменяющаяся с каждым двустишием появляется в так называемом леонинском гекзаметре, где первое полустишие рифмует с концом; затем с 600 мы находим её в церковной латинской поэзии, где с 800 она становится обязательной и откуда переходит в светскую поэзию романских, а затем и германских народов.
Рифма характерна уже для древнейших валлийских текстов, однако их датировка представляет существенные затруднения. Так, сохранившиеся копии поэмы «Гододдин» на основании палеографических данных датируются IX в., однако после работ классика валлийской филологии Ивора Уильямса общепринято отнесение почти всего ее текста, а также некоторых произведений, приписываемых Талиесину, к VI в. В таком случае валлийская рифма — обусловленная фиксированным ударением на последнем (с IX или XI в. — на предпоследнем) слоге — является самой ранней систематически употребляемой рифмой в Европе.
В ирландской поэзии рифма начинает систематически использоваться в стихотворных генеалогиях, датируемых на основании языковых данных VII в., что также свидетельствует об «опережении» континентальных тенденций.
«Кельтская рифма», характерная как для ирландской, так и для валлийской поэзии (в последней, однако, для неё принято название odl Wyddeleg, «ирландская рифма»), была весьма свободной: между собой рифмовались все гласные, глухие и звонкие варианты согласных (k/g, t/d, p/b), плавные и носовые (r/l, m/n), и даже согласные, подвергшиеся и не подвергшиеся различным мутациям, характерным для кельтских языков (b/bh[v]/mb[m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] и т. д.). Схожим образом была устроена и аллитерация.
В немецкую поэзию рифма введена под влиянием романских форм. «Вкрадчивые итальянские или французские мелодии попадали в Германию, и немецкие поэты подставляли к ним немецкие тексты, как позднее делали это миннезингеры и поэты Возрождения; с такими мелодиями, песнями и танцами пришла и рифма. В первый раз мы знакомимся с ней на верхнем Рейне, откуда она первоначально, вероятно, и распространилась».
Судьбы рифмы во французской поэзии были связаны с литературными движениями, придававшими форме особое значение. Уже Ронсар и Дю Белле, не увлекаясь несвойственным французскому языку метрическим стихом, избегали нерифмованных стихов, требуя рифмы точной, богатой, но отнюдь не изысканной, и запрещая жертвовать ей счастливым оборотом или точностью выражения. Малерб предъявил рифме ещё более строгие требования: он воспрещал рифмы лёгкие и банальные — запрет, который нашёл столь блестящее применение в стихах его современников и ещё более в поэзии романтизма. Важностью рифмы в французском — силлабическом — стихосложении обусловлена строгость в её применении, неизвестная другим языкам: здесь — несмотря на полное созвучие — воспрещается рифмовать множественное число с единственным, слово, кончающееся гласной, со словом, оканчивающимся согласной (canot и domino, connus и parvenu) и т. п.
Самое возникновение рифмы в европейских литературах, как можно думать, связано с звуковой организацией стиха. Неорганизованные вначале звуковые повторы в том случае, если они совпадали с наиболее отчетливо выделенными на конце ритмической единицы словами, звучали наиболее резко и заметно; благодаря этому и создавалось определенное тяготение их к концам строк или полустиший. Это тяготение усиливалось и благодаря синтаксическому параллелизму, т. е. повторению однородных частей речи со сходными окончаниями. В то же время переход от устных стихотворных систем с музыкально-ритмической организацией к стиху письменному, ослабляя четкость ритмической организации стиха, вызывал поиски новых ритмообразующих элементов, к-рым в частности и явилась рифма, неизвестная по существу ни античному ни народному стихосложению (хотя спорадически она в них и появлялась). Комплекс этих условий, в каждом данном случае исторически своеобразный, и лежит в основе появления рифма в новой поэзии.
В России рифма эпизодически появлялась в былинах, а также в письменных памятниках XVII в. как результат совпадения (при параллелизме стихов) грамматических окончаний:
«Сему писанию конец предлагаем.
Дела толикие вещи во веки не забываем.
Настоящего изыскуем,
В пространную сию историю сия написуем» и т. д.
Но в основном рифма получает свое развитие в силлабических стихах, начиная с Симеона Полоцкого (1629—1680) и других поэтов, у которых она складывалась под влиянием западной поэзии и в первую очередь польских поэтов. Самое это влияние было основано на том процессе создания письменного стиха взамен устного, который протекал в XVII в. в России и был вызван резкими социальными и культурными сдвигами.
Белый стих
Бе?лый стих — стих, не имеющий рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник. Относится к лироэропике.
Термин белый стих перешел в русскую поэтику с французского — vers blanc, который, в свою очередь, взят из английской поэтики, где незарифмованные стихи называются blank verse (blank — сгладить, стереть, уничтожить), т. е. стихи со стертой, уничтоженной рифмой. Античные поэты писали стихи без рифм.
Белый стих (точнее — безрифменный) наиболее употребителен в русской народной поэзии; структурную роль рифм здесь играет определенная клаузула. В книжной же русской поэзии белый стих, наоборот, менее употребителен.
Употребление этого термина возможно только для тех национальных поэзий, для которых и размер, и рифма являются характерными, системообразующими признаками: так, применительно к древнегреческой поэзии, в которой нечто похожее на рифму возникало разве что в виде исключения, о белом стихе говорить не принято.
В русской поэзии белый стих пользовался в определённые периоды (главным образом, в конце XVIII — начале XIX веков) значительной популярностью; особенно это касается белого ямба, широко использовавшегося в поэмах и стихотворных драмах.
Досиллабический и силлабический период русской поэзии характерен особенным вниманием поэтов к рифме. Но уже В. Тредиаковский, увидев основу стиха не в рифме, а в ритме, метре, пренебрежительно назвал рифму «детинской сопелкой». Он первый стал писать гекзаметры белым стихом, без рифмы.
Вслед за ним А. Кантемир перевел белым стихом «Анакреонтовы песни» и «Письма» Квинта Горация Флакка — факт большой важности, свидетельствующий о том, что поэты-силлабисты считали главным в стихе не рифму, а, как писал Кантемир, «некое мерное согласие и некой приятной звон», т. е. метрический ритм, стопный размер.
Если белый стих гекзаметра и других античных размеров были приняты в русской книжной поэзии без спора, то белый стих в других размерах не сразу привились в практике поэтов.
Наиболее решительным защитником белого стиха в начале 19 в. был В. Жуковский. Его поддержали А. Пушкин, А. Кольцов, отчасти М. Лермонтов; и далее белый стих перестает быть редким явлением в русской поэзии.
Для Б. с. характерна астрофичность или бедная строфика, так как строфическое разнообразие в стопном стихе определяется разнообразной системой рифмовки. Однако отсутствие рифмы не лишает белый стих поэтических достоинств; основные компоненты стиха — ритм, образность языка, клаузула и пр. — в нём сохраняются. В частности, белый стих остается наиболее принятым в драматических произведениях — обычно пятистопный ямб. Вот несколько примеров:
Четырехстопный ямб:
В еврейской хижине лампада
В одном углу бледна горит,
Перед лампадою старик
Читает библию. Седые
На книгу падают власы.
(А. Пушкин)
Все говорят: нет правды на земле.
Но правды нет и выше. Для меня
Так это ясно, как простая гамма.
Родился я с любовию к искусству.
(А. Пушкин)
Трудно дело птицелова:
Заучи повадки птичьи,
Помни время перелетов,
Разным посвистом свисти.
(Э. Багрицкий)
В XX веке употребительность белого стиха в русской поэзии идёт на спад, и его появление обычно свидетельствует о сознательной стилизации.
05.03.2016, 320609 просмотров.
