Профессор Ави Леб: «Мы должны начать поиск инопланетных технологических объектов в космосе»
В последнем «еженедельном эссе» Ави Леба он заявляет, что «мы также должны помнить о возможности того, что технологическая цивилизация предшествовала нам на Земле. Если бы она существовала сотни миллионов лет назад, любая из ее реликвий на земле была бы вероятно, к настоящему времени разрушена или похоронена глубоко под землей в результате геологической активности земли. Однако, если эта или другая космическая цивилизация — инопланетная, запускала космические аппараты в космос, часть их все еще может быть поблизости и может быть обнаружена».
Во время моей обычной утренней пробежки по лесу я увидел четыре пары уток, плавающих в узком канале. Из их танца, который временами напоминал борьбу, стало ясно. что искусство знакомства сосредоточено на сборе достаточной информации для принятия решения о том, иметь ли потомство с конкретным партнером.
Мы также должны помнить о возможности того, что технологическая цивилизация предшествовала нам на Земле. Если бы она существовала сотни миллионов лет назад, любая из ее реликвий на земле была бы вероятно, к настоящему времени разрушена или похоронена глубоко под землей в результате геологической активности земли. Однако, если эта или другая космическая цивилизация — инопланетная, запускала космические аппараты в космос, часть их все еще может быть поблизости и может быть обнаружена.
Но есть и те, кто утверждает, что не стал бы тратить свое время и деньги на знакомство с объектами Солнечной системы, потому что там нет ничего интересного. Это самоисполняющееся пророчество, которое укрепляет представление о том, что мы одиноки по той простой причине. что мы решили не заниматься поиском других. Конечно, мы можем ждать партнера на белом коне, который появится у нашей входной двери без каких-либо усилий с нашей стороны. Это было бы равносильно тому, как если бы мы ждали «необыкновенных доказательств».
Энрико Ферми в Лос-Аламосе летом 1950 года задал вопрос:
«Где все?», не выделив миллиард долларов, необходимых для поиска ответа в космосе. Стандарт Карла Сагана: «экстраординарные утверждения требуют экстраординарных доказательств» должен быть дополнен поправкой: «. а экстраординарные доказательства требуют экстраординарного финансирования».
Конечно, «эксперты», которые были обучены на камнях Солнечной системы, будут настаивать на том, что любой объект в космосе должен быть естественным и очень маловероятно, что он искусственного происхождения.
Учитывая эту перспективу, я буду продолжать добиваться финансирования, необходимого для проекта «Галилео».
Как отметил Марк Аврелий: «Искусство жить больше похоже на борьбу, чем на танец, в той мере, в какой оно стоит на ногах». поскольку оно готово противостоять случайному и непредвиденному и не склонно к падениям».
Открытие Оумуамуамуа было, конечно, случайным и непредвиденным. Признание того, что это объект типа «невиданного ранее», потребовало борьбы с некоторыми учеными-планетологами.
Нет лучшего способа завершить мои размышления, чем еще одна цитата из Аврелия: «Остановись на красоте жизни. Наблюдай за звездами и увидишь себя бегущим вместе с ними».
Это действительно то послание, которое я получил во время утренней пробежки по лесу.
Все танцуют локтями: что нужно знать о танце дэб
Следующий после тверка танец, который превратился в вирусный мем.
Американская рэп-культура чуть ли не ежегодно извлекает из своих недр какое-то новое танцевальное поветрие, которое всех вокруг сводит с ума. Все знают про тверкинг, но были танец Солджа Боя, вип-дэнс, кукинг-дэнс Лил Би, шмани-дэнс Бобби Шмерды и много чего еще.
Но в середине 2015-го стартовало новое всеобщее помешательство на танце дэб. Которое затронуло не только молодых рэперов и атлетичных звезд спорта, но и некоторых 70-летних кандидатов в американские президенты.
Танец дэб возник в Атланте. Есть несколько версий, кто именно запустил его в массы: наиболее правдоподобными кандидатами выглядят рэп-группа Migos и их коллеги Peewee Longway, OG Maco, Хосе Гуапо, которые спорили между собой о том, кто же делал дэб первым.
Выяснилось, что простое движение рук обладает серьезным виральным потенциалом, чтобы заполонить Vine и инстаграм, где его нужно искать по хэштегам #dab и #dabbin.
Танцевать дэб, празднуя набранные очки, первыми стали звезды американского футбола Джереми Хилл и Кэм Ньютон.
Но если первый в сентябре 2015 года в матче против команды Цинциннати сделал это в некотором роде случайно, то Ньютон стал отмечать так каждый свой тачдаун. За что получил от группы Migos почетное звание Dab Daddy.
Тренд тут же подхватили баскетболисты Леброн Джеймс из «Кливленда» и Ник Янг из «Лейкерс».
A video posted by @djstephfloss on Oct 5, 2015 at 4:14pm PDT
Следом дэб пришел в Европу: звезда футбола Поль Погба из «Ювентуса» стал таким образом праздновать чуть ли не каждый свой гол (а кроме того, сделал тематическую стрижку и приобщил к своему увлечению другого модника от мира футбола — Марио Балотелли).
Непохоже, что это закончится сколько-нибудь скоро. Теперь, завершая матч на Australian Open со счетом 6:0, 6:0, белорусская теннисистка Виктория Азаренко отмечает свой успех дэбом.
Рианна показывает, что танцевать дэб можно, не отходя от плиты.
A video posted by @mdollas11 on Nov 26, 2015 at 5:00pm PST
И даже Хиллари Клинтон спешит продемонстрировать молодым избирателям, что говорит с ними на одном языке.
Танцы народов мира 
В народных танцах Таиланда есть пять основных стилей:
— Фавн Леб (танец ногтей)
— Фавн Тиан (танец свечей)
— Фавн Марн Гумм Бер (танец бабочки)
— Фавн Нгью (танец шарфа)
— Фавн Марн Монг Кол (танец счастья)
Другие формы тайского народного танца
Как и любое другое народное искусство, тайский танец постоянно меняется и развивается, по мере того, как в культуру привносятся новые влияния. Фавн тай является наиболее известным набором традиционных народных танцев, но есть и другие виды, которые являются столь же важной частью наследия Таиланда.
Ликай является формой танца, корни которой происходят из мусульманской религии. Эта форма включает в себя множество комедийных и мультипликационных элементов, которые отыгрывают танцоры. Но чаще всего темой этого танца являются оригинальные местные истории и предания. Выступления ликай чаще всего встречаются на деревенских праздниках, где их с удовольствие смотрят люди всех возрастов. В отличие от многих танцев фавн тай, костюмы в ликай могут быть как традиционными, так и современными, или даже сочетанием обоих.
Танец Рам Муай уходит корнями в другую культурную традицию Таиланда: единоборство муай-тай (кикбоксинг). Во время этого танца исполнитель показывает свои доблесть и мастерство. Движения в нем варьируются от очень простых и медленных до очень сложной хореографии. Эти танцы (также известные как Вай Крю) обычно исполняются перед каждым соревнованием по муай-тай.
Обучение традициям
Тайский танец преподается как профессиональными учителями в крупных классических школах, так и в различных культурных центрах в небольших городах и селах. Хотя в нем произошло много изменений из-за зарубежных влияний, до сих пор есть много мест, где можно увидеть традиционные народные танцы в исполнении гастролирующих трупп. Вековые танцевальные традиции народных танцев Таиланда неизменно привлекают как танцоров, так и зрителей.
Мифы и реальность «Лебединого озера»: почему балерины отказывались танцевать
Десять фактов из истории самой первой постановки самого популярного в мире балета
4 марта 1877 года в Москве на сцене Большого театра публике впервые был показан балет «Лебединое озеро». Казалось бы, об этом балете написаны тонны диссертаций, научных статей и книг и известно всё. Однако многое было открыто только в последнее время. Мы приводим 10 наиболее интересных фактов, а также сопутствующих им мифов из истории самой первой постановки самого известного в мире балетного спектакля, показанной в этот день 144 года назад.
Факт №1 и сопутствующий ему миф: Многие уверены, что существует некая немецкая сказка о зачарованной злым волшебником девушке Одетте, превращенной колдуном в лебедя, о ее черном двойнике Одиллии, о влюбившемся в нее без памяти принце Зигфриде. На самом же деле такой сказки никогда не существовало. Ее просто придумали для балета. И споры о том, какие именно произведения мировой литературы являются источником сюжета «Лебединого озера», идут до сих пор. Большинство относят его к сказкам И.К.Музеуса «Похищенное оперенье» (или «Украденное покрывало») и «Бабушкина свадьба». Вполне справедлива и версия Юрия Слонимского о том, что образ злой колдуньи, оборачивающейся совой (колдун в облике коршуна или филина) и преследующей Одетту-Лебедя, связан с пушкинской «Сказкой о царе Салтане». Мотивы «Лебединого озера» можно обнаружить в сказках братьев Гримм, у Андерсена и даже в «Метаморфозах» Овидия, где один из персонажей бросается в образованное из слез матери озеро — оно фигурирует и в либретто балета Чайковского. А трагическая концовка «Лебединого озера» почти дословно цитирует «последнюю песню лебедя перед кончиной» из «Поэтических воззрений славян на природу» А.Н.Афанасьева.
Сцена из II акта в постановке 1877 года Фото: en.wikipedia.org
Факт №2 и сопутствующий ему миф: Либреттистами балета «Лебединое озеро» считаются В.П.Бегичев и В.Ф.Гельцер — именно им приписывается сочинение популярного сюжета. И это тоже является мифом. Интересно, что авторы либретто не были обозначены в афише премьерного спектакля от 20 февраля (4 марта) 1877 года. Отсюда у исследователей и возник спор, кто же на самом деле придумал этот популярный сюжет? К единому мнению до сих пор не пришли. Одни отстаивают авторство все-таки Бегичева (причастность к либретто Гельцера почти всеми исследователями оспаривается), который был инспектором репертуара московских императорских театров и по долгу службы не мог указывать свое имя на афише. Но, как показывает самый авторитетный биограф Чайковского Александр Познанский, либретто скорее всего было сочинено хореографом первого спектакля Вацлавом Рейзингером. Но почти никто не оспаривает, что в сочинении сценария активно участвовал и сам композитор.
Факт №3: Связан с датой премьеры «Лебединого озера». По сообщениям газет того времени, она намечалась на ноябрь 1876 года, но состоялась только в марте следующего. Причем от чести станцевать в первом балете Чайковского артисты, как, впрочем, это нередко бывает в Большом театре и в наши дни, массово побежали отказываться, считая балет малоперспективным и невразумительным. Его даже называли сбором «невероятных диссонансов, бесцветных невозможных мотивов» — словом, «музыкальной какофонией»!
За написание музыки композитору заплатили огромную по тем временам сумму — 800 рублей. Столь большая сумма объяснялась тем, что музыку к балету в те времена писали только штатные композиторы, работавшие при труппе, и их работа оценивалась в два раза ниже. Чайковский же стал первым серьезным русским композитором, заинтересовавшимся балетом. «Я взялся за этот труд отчасти ради денег, в которых нуждаюсь, отчасти потому, что мне давно хотелось попробовать себя в этого рода музыке», — писал Чайковский Римскому-Корсакову.
П. Карпакова в роли Наяды. “Наяда и рыбак” Фото: en.wikipedia.org
Любопытно, что траты дирекция Большого театра решила частично возложить на артистов, за счет проведения бенефисов, билеты на которые стоили дороже, чем на обычные спектакли. Из исследования Сергея Конаева и Бориса Мукосея, основанного на анализе недавно найденных документов, скрипичного репетитора балета, а также журналов приходно-расходных сумм московской конторы императорских театров, деньги были «вычтены с первых четырех представлений «Лебединого» (по 100 рублей с вечера) с бенефициантов». Перекладывание выплаты в 400 рублей на артистов и бенефициантов казалось дирекции единственным способом заплатить композитору, не выходя из сметы. Таким образом первая исполнительница партии Одетты-Одиллии Полина Карпакова при сборе 1918 р. 30 коп. получила на руки только 677 р. 68 коп. В основном этим современные исследователи объясняют массовые отказы артистов от премьеры и бенефисов и постоянные перенесения даты первого спектакля. «Первый балет свой П.И.Чайковский написал для меня, но я отказалась танцевать в нем, до того Петр Ильич не знал технической стороны балета и до того неинтересно сделал его», — вспоминала много лет спустя балерина Лидия Гейтен. Именно ей, судя по опубликованным Сергеем Конаевым документам, и прочили танцевать премьеру. Такой отказ стал для композитора болезненной неожиданностью.
Анна Собещанская в балете «Лебединое озеро», 1877 год.
Факт №4 и сопутствующий ему миф: Долгое время считалось, что премьеру балета «Лебединое озеро» должна была танцевать не Гейтен, а Анна Собещанская, 35-летняя балерина и негласная хозяйка Большого театра того времени. Существует миф, будто 25-летний муж всесильной Собещанской, также танцовщик Большого, Виктор-Станислав Гиллерт распродавал бриллианты супруги, подаренные ей любовником, генерал-губернатором Москвы Долгоруковым. Продажа бриллиантов открылась, и по этой причине артистка, впавшая в немилость, была допущена лишь к четвертому представлению. Но скандал с балериной и ее молодым мужем случился, как выясняется, позже. На основе же анализа новых документов стало доподлинно известно, что в сезоне 76–77 года от своего бенефиса в «Лебедином» Собещанская отказалась по собственному желанию, получив взамен 1500 рублей серебром — обмен бенефиса на деньги в те времена считался особой привилегией. Бенефис ПРИШЛОСЬ танцевать Полине Карпаковой, которая также пыталась от него отказаться. Но принцем Зигфридом на премьере все-таки вышел муж Собещанской Виктор-Станислав Гиллерт. И после скандала с продажей бриллиантов его не уволили, а перевели в Петербург в связи с реформой, проводимой в 80-е годы в Большом. Много лет спустя он поможет Вацлаву Нижинскому с поступлением в театральное училище.
Факт №5 и сопутствующий ему миф: Знаменитое «черное па-де-де», без которого сейчас не обходится ни один балетный гала-концерт и называемое так от черной пачки Одиллии, на премьере 1877 года принц Зигфрид танцевал совсем не с Одиллией, как мы привыкли, а. (еще одна интрига, имевшая место в первом варианте балета) с поселянкой, которой сильно увлечен! У него, как и у Ромео до Джульетты, имелась пассия! А с Одиллией уже в третьем акте вместо привычного «черного» он танцует совсем другое па-де-де, известное сейчас как «па-де-де Собещанской» — да-да, все той же поистине вездесущей мадам Собещанской…
Якопо Тисси в балете «Лебединое озеро». Фото: bolshoi.ru
Факт №6: Несоответствие нынешнего либретто балета первоначальному. В первом варианте было множество совершенно неизвестных современному зрителю героев: помимо нынешнего злого гения фон Ротбарта (был проходным персонажем) на балу появляется барон фон Штейн, его жена-баронесса и их дочь, а затем некий Фрейгер фон Швальцфельс, тоже с женой. Одной из главных ролей была роль рыцаря Бенно фон Зомерштерна, друга принца. А Одетта в первой версии оказывается совсем не обычной девушкой, превращенной злым волшебником в птицу, а довольно могущественной феей, которая днем превращается в лебедя по своей воле, чтобы с подругами, «весело рассекая грудью воздух, летать высоко-высоко».
«Злые чары в версии Чайковского-Рейзингера олицетворял не Ротбарт, как теперь, а злая мачеха-колдунья, новая жена отца Одетты, которая обращается в сову и хочет извести свою падчерицу. В перечне действующих лиц этой самой мачехи-совы нет и в помине, поскольку её роль в спектакле выполняла кукла-муляж летающая над сценой сверкая зажженными глазами и размахивая крыльями»
Факт №7 и сопутствующий ему миф: Принц Зигфрид в первоначальном либретто является отнюдь не меланхоликом из современных версий, а весьма ветреным молодым человеком. Он охотно выпивает с друзьями (до сих пор в «Лебедином» сохранился «танец с кубками»), после выпивки идет в лес пострелять дичь. Ну и за барышнями он не прочь поволочиться: в первом действии увлекается местной поселянкой, с которой и танцует на музыку «черного па-де-де», а на балу, уже после клятвы верности Одетте, попадает под чары Одиллии. Интересно, что и Одиллия не является в версии 1877 года двойником Одетты, с которой принц ее путает на балу. Она только похожа на нее, да и то не слишком. Одно время считалось, что партию Одетты и Одиллии на премьере исполняли две разные балерины. Карты путала афиша, где на месте имени исполнительницы роли Одиллии стояли три звездочки. Сегодня же с помощью рецензий, появившихся в прессе, вопрос решен окончательно и бесповоротно: на премьере, как и сегодня, партию Одетты и Одиллии исполняла одна и та же танцовщица. «Принц влюбляется в дочь злого волшебника, похожую на Одетту (играет та же артистка), и просит ее руки», свидетельствовал журнал «Суфлер», описывая вторую редакцию этого балета, поставленную в Большом театре датским балетмейстером Гансеном.
Факт №8. Для своего первого балета Чайковский задумал трагический финал, что было не совсем обычным явлением для балетов того времени: его герои — и принц, и Одетта — погибают в волнах разбушевавшегося Лебединого озера. Из либретто 1877 года: «Он (Принц) быстро срывает с ее головы венец и бросает в бурное озеро. Над головой с криком пролетает сова, неся в когтях брошенный венец Одетты. «Что ты сделал?! Ты погубил и себя, и меня, я умираю», — говорит Одетта, падая на руки принца. Волны одна за другой набегают на принца и Одетту, и скоро они скрываются под водой». Непривычная концовка шокировала современников. Так что вопреки распространенному мнению «благополучный» финал возник еще при жизни Чайковского, но уже в следующей, второй по счету, московской версии балета балетмейстера Гансена (1880 г.). По сообщению тогдашнего обозревателя «Суфлера», в его редакции «Принц и Одетта более не погибают, но спасаются, и Одетта, превратившись в обыкновенную девушку, прощается со своими родичами-лебедями и уходит с принцем».
Факт №9 и сопутствующий ему миф: Во всех учебниках по истории хореографии написано, что балет, впервые явленный на свет в Большом театре в 1877-м, провалился. Тем не менее простая статистика докажет, что это не соответствует действительности: «Лебединое» шло 6 лет (с перерывом в 1 год), его показали 41 раз, в то время как другие спектакли не выдерживали и 18 показов. Вполне успешной оказалась постановка и в финансовом плане: затрачено на нее было всего 6 тысяч 792 рубля 37 копеек, а сбор только на премьере 4 марта 1877 года дал 1 тысячу 918 рублей 30 копеек. Правда, в дальнейшем сборы падали. Второй спектакль дал 877 рублей 10 копеек, третий — 324 рубля. Когда роль перешла к популярной Собещанской, сбор поднялся до 987 рублей, но постепенно опустился до 281 рубля, давая в дальнейшем 200–300 рублей (самый низкий сбор был 7 ноября 1878 года — 209 рублей 40 копеек). Тем не менее все затраты на спектакль были отбиты.
Факт №10 и сопутствующий ему миф: И это, наверное, самый удивительный факт в этой истории: озеро под таким названием в действительности существовало во времена Чайковского в Баварии.
Нойшванштайн Фото: en.wikipedia.org
Существует оно и до сих пор, а невдалеке от него расположился построенный по приказу баварского короля Людвига II замок Нойшванштайн, то есть новый Лебединый замок (есть во владениях короля и старый). Сообщение о кончине баварского короля произвело на Чайковского чрезвычайно сильное впечатление. Композитор назвал ее ужасной, а обстоятельства, приведшие к ней, злодейством. Как мы уже знаем, принц у Чайковского, подобно «лебединому королю», тоже гибнет в водах разбушевавшегося Лебединого озера, хотя происходит это почти за 10 лет до реальных событий: король Людвиг Баварский утонул в 1886 году.
Людвиг Баварский Фото: en.wikipedia.org
Быть может, тайну Лебединого озера сумел разгадать хореограф из Гамбурга Джон Ноймайер, поставивший к столетию балета в 1976 году свою версию. Ее главным героем стал несчастный «лебединый король», которого преследует в спектакле некий черный человек-тень, его мистический возлюбленный.
Что такое леб танец
История
Фотографии
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Леба» в других словарях:
Леба — (Lebas) Филипп Франсуа Жозеф (1765, Фреван, департамент Па де Кале, 27/28.7.1794, Париж), деятель Великой французской революции, сподвижник М. Робеспьера. Адвокат. В 1792 был избран членом Национального конвента. Голосовал за казнь короля … Большая советская энциклопедия
ЛЕБА — (Lebas), Филипп Франсуа Жозеф (1765 27.VII.1794) деятель франц. бурж. революции кон. 18 в. По профессии адвокат. В 1792 был избран членом Нац. конвента, где сблизился с М. Робеспьером, и в том же году вошел в состав Комитета общественной… … Советская историческая энциклопедия
Леба (значения) — Леба может означать: в географии Леба город в Польше. Леба река в Средней Померании, Польша. Французская фамилия Le Bas Леба, Филипп Франсуа Жозеф (Philippe François Joseph Le Bas, 1762 1794) французский адвокат и политический… … Википедия
Леба-Жоли — Леба Жоли, Жозефин Жозефин Леба Жоли Joséphine Lebas Joly Дата рождения: 26 ноября 1992(1992 11 26) (17 лет) Место рождения: Париж, Франция … Википедия
Леба Филипп Франсуа Жозеф — Леба (Lebas) Филипп Франсуа Жозеф (1765, Фреван, департамент Па де Кале, ≈ 27/28.7.1794, Париж), деятель Великой французской революции, сподвижник М. Робеспьера. Адвокат. В 1792 был избран членом Национального конвента. Голосовал за казнь короля… … Большая советская энциклопедия
Леба, Филипп Франсуа Жозеф — См. также: Леба (значения) Филипп Франсуа Жозеф Леба (фр. Philippe François Joseph Le Bas, 14 ноября 1765 27 июля 1794, Париж) французский политический деятель, по профессии адвокат. Отец археолога и наставника будущего Наполеона … Википедия
Леба (река) — У этого термина существуют и другие значения, см. Леба (значения). Леба польск. Łeba, нем. Leba … Википедия
