Что такое кюр в выездке

СТАТЬЯ

В хорошем КЮРе пара «спортсмен-лошадь» как бы танцуют под музыку, легко, естественно и гармонично. КЮР – это соединение искусства и спорта, программа должна радовать ухо и глаз. КЮР – это дисциплина, эффектные движения и элегантность. О том, как наиболее выигрышно составить программу КЮРа и презентовать ее судьям и зрителям рассказывает председатель комитета по выездке FEI Мариэтт Витагес (Бельгия).

В КЮРах оценивается техническая часть и артистизм. Если взглянуть в протоколы КЮРа, то там есть описание всех упражнений, включая остановки для приветствия судьям, колонка для оценок и коэффициентов, а также место для замечаний. Отдельная оценка идет за артистизм. В последних версиях протоколов коэффициенты за артистизм изменены на «4». Раньше этот коэффициент равнялся шести, и это было оправдано в момент зарождения КЮРов. Это давало понять спортсмену, что в КЮРах делается акцент на артистизм, и нужно серьезно подходить к выбору музыки. В те времена спортсмены сами выбирали себе музыку, но сейчас появились люди и даже целые студии, профессионально занимающиеся записью музыки к КЮРам. Некоторые используют для записи целый оркестр, студию и массу людей, и это становится все дороже. Есть КЮРы стоимостью по 20 тысяч евро. Поэтому изменение коэффициента с 6 на 4 за артистизм и с 3 на 4 за гармонию подчеркивает, что выиграть должен тот, у кого лучшая схема и гармония в езде, а не тот, у кого больше всего денег на музыку к КЮРу.

Ритм и энергия прямо связаны с равномерностью аллюров и импульсом лошади. Гармония тесно связана с повиновением лошади и влиянием всадника на лошадь в каждый конкретный момент. Всадник может выбрать из всего полного спектра элементов, которые соответствуют уровню его КЮРа, и создать из них гармоничную схему, которая должна быть легка для восприятия и логично построена.

Что бы хотели видеть судьи в хореографии? Арена наполнена прямыми и кривыми линиями. Хореография КЮРа должна отличаться от обычных тестов, она должна подчеркивать достоинства и скрывать недостатки. Например, если у лошади великолепный пассаж, но не очень хороший шаг, то нужно включить схему больше пассажа и совсем немного шага. Нужно убедиться, что линии выполнения элементов четки и понятны зрителям и судьям. Нельзя хаотично передвигаться на арене, при этом судья иногда вообще не понимает, что за элемент исполняется.

Существуют еще два взаимосвязанных понятия, как уровень сложности и обоснованность риска. Эти два показатели взаимосвязаны. Например, вы хотите выполнить двойной пируэт в КЮРе Большого Приза, но даже и одинарный вам редко удается. Вы с трудом делаете первый, и потом – жалкую попытку сделать второй. За двойной пируэт ставится та же оценка, что и за одинарный. Если один пируэт выполнен на «шестерку», а в начале второго лошадь лошадь сильно сопротивляется, то вы получите «тройку» или «четверку». Таким образом, вы получаете низкую оценку за пируэт, снижается и оценка за уровень сложности и за гармонию, так как портится впечатление от схемы. Выбор уровня сложности тестно связан с уровнем подготовки лошади и всадника. Идеальная гармония – впечатление, что всадник и лошадь – одно целое. Такой гармонии можно добиться только если есть проводимость у лошади. Гармония может быть настолько тонкой, что лошадь реагирует на мысли всадника. Партнерство между всадником и лошадей столь же важно, как и между спортсменами в бальных танцах, парном фигурном катании или синхронном плавании. Между всадником и лошадью могут даже развиваться своеобразные телепатические связи, если тренинг идет в правильном направлении.

Если вернуться к музыке, то от нее ожидается, чтобы она соответствовала ритму трех аллюров лошади. Музыка должны подходить внешнему виду лошади и всадника. Например, юноша на небольшой лошадке не должны ехать под Вагнера. С другой стороны, если высокий джентльмен на огромной лошади, будет анекдотично смотреться под музыку из «Щелкунчика». Оценка повышается за единообразие мелодий, составляющих КЮР, то есть например, если все отрывки играет один и тот же оркестр, или музыка подобрана в одном стиле. Для детей хороша музыка из мультфильмов или детских фильмов. Не нужно забывать, что музыка начинается за 20 секунд до въезда спортсмена в манеж. Это музыкальное вступление дает возможность спортсмену убедиться, что это именно его КЮР, а не чей-то чужой. Всегда нужно иметь запасной диск с музыкой.

В музыке, как и в хореографии КЮРа должна рассказываться маленькая история с вступлением, развитием сюжета и финалом. В начале теста нужно показывать какие-то упражнения, которые вы делаете хорошо, этим вы как бы вручаете свою визитку судьям. То же в финале – нужно оставить о себе максимально приятное впечатление. Ни в коем случае нельзя все сложные элементы запихивать в первые несколько секунд, в схеме должна быть логика.

Спортсмен обязательно должен принимать активное участие в составление своего КЮРа, даже если он заказывает музыку в специализированной студии, а составить схему ему помогает тренер. Выезжая на манеж, нужно всегда помнить о том, что КЮР – это искусство, а каждое выступление – это театральное представление. Не вкладывая в него душу, трудно получить высокие оценки у судей и аплодисменты зрителей.

Источник

Что такое кюр в выездке

ЧТО ТАКОЕ РОЛЛ-КЮРР И КАК ОН РАБОТАЕТ?

Что означает ролл-кюр (роллкюр или ролл кюр), какую цель он преследует?

Многие всадники и тренера, занимающиеся выездкой имеют некоторое представление о ролл-кюре, они знают, что эта техника используется многими олимпийскими чемпионами, и знают, что многие выступают против этого метода, т.к. считают, что это жестоко, неестественно, безграмотно и разрушительно, это попытка форсировать тренировки, чтобы поскорее подготовить лошадь и так далее. Но что это на самом деле? Расспросив разных людей, вы услишите разные мнения.

Когда вскоре данные фотографии были опубликованы в журнале «St Georg», это сильно подорвало репутацию немецких лошадей. Николь и ее тренер Гарри Больдт отрицали, что они такое положение лошади придали намеренно, и заявили, что это «получилось случайно»

Комментарий Гарри Больдта:

«Это была исключительная ситуация. Рембрандт испугался барьера, поставленного в углу манежа. И то что Николь пришлось так сильно скрутить ему шею имело своей целью корректировку его поведение.»

После чего он добавил:

«Любые методы тренировки, которые приводят к успеху на соревнованиях являются правильными, а значит, классическими».

«Рейтер Ревю» 02/94, стр. 56

Судьи и зрители в равной степени были поражены легкостью и элегантностью этой слаженной пары, парящей по арене. Это разительно отличалось от тяжелой работы грузных лошадей, которую можно было видеть всего год назад. И поскольку Николь выиграла индивидуальное и командное золото на Олимпиаде в 1988 году с непревзойденным счетом, этот метод тренинга признавался и отвергался в течение многих лет. Затем в конце 90-х этот метод снова начал обсуждаться.

МЕТОДИКИ, РАЗВИВАЮЩИЕ ГИБКОСТЬ ШЕИ ЛОШАДИ.

Тренировка лошади в подобной позиции, когда голова и шея опускаются ниже холки и/или голова лошади располагается так, что нос уходит за вертикаль и шея соответственно искривляется. Таким образом нос лошади в значительной спетени оказывается за вертикалью, но при этом шея не обязательно опускается слишком низко. Такое положение лошади некоторые называют роллкюр. (Это уничижительное выражение пошло от немецкого Rollkur, слова, обозначающего процедуру лечения желудка, при котором пациент принимал лекарство, а потом катался по полу, чтобы оно равномерно распределилось по стенкам желудка. ). Этот термин был впервые употреблен в немецком конном журнале «St Georg».
http://vkontakte.ru/photo-3741254_133418214

Выездковых и конкурных лошадей заставляют скручивать шею не только по вертикали, но и по горизонтали, главным образом на средних аллюрах и на перемене направлений и аллюров. http://vkontakte.ru/photo-3741254_133418356 Сгибание чаще всего происходит в нижних шейных позвонках, из-за чего вся шея поворачивается в сторону. Но не всегда, лошадь также заставляют делать постановление в затылке.
http://vkontakte.ru/photo-3741254_133418997

Не следует путать ролл-кюр с упражнением вниз-вперед, при котором лошадь вытягивается, упирается в железо и ищет контакта с рукой всадника. Такое упражнение используется не для того, чтобы придать лошади определенную рамку, но единственно для того, чтобы побуждать лошадь искать контакт и свободно вытягиваться, расслабляться на некоторое время и тянуть спину. Оно не предполагает иного положения головы, кроме того, что лошадь примет сама, естественным образом вытягивая шею вниз. Такое положение лошади приближается к положнию пасущейся лошади и оказывает такое же влияние на ее спину. Смотрите статью «Work & Stretch»
http://vkontakte.ru/photo-3741254_133420383

Известный судья Эрик Летт в свой книге » Dressyr» описал упражнение вниз-вперед как неправильное. К несчастью эта книга остается настольной для шведских любителей выздки вот уже в течение многих лет. В этой книге есть два снимка его лошади на рыси, на одном шея лошади поднята и ее нос только чуть-чуть уходит за вертикаль и видно напряжение пластыревидной мышцы), на другом шея опущена она не вытянута и зрительно длина поводьев такая же, что и на первом. На этом снимке не видно, чтобы шея была вытянута более, чем на первом, она просто сильнее выгнута за счет напряжения мышц нижней части шеи. Это не есть вытягивание шеи лошади, это просто ее скручивание.
http://vkontakte.ru/photo-3741254_133420636

Не стоит путать такую езду с нормальной, потому что при таком способе лошадь приучается избегать контакта и уходить за повод, это ошибочная попытка заставить лошадь тянуться. Те кто применяет ролл-кюр, делает это целенаправленно, лошадь не сама уходит за повод, по крайней мере на тренировке. На выступленях многие лошади не могут вытянуть шею, поэтому всадникам приходится набирать поводья. http://vkontakte.ru/photo-3741254_133422247

Те, кто практикуют ролл-кюр, осведомлены, что этот метод используется для тренировок и не подходит для выступлений. Они все стремятся к тому, чтобы на сорвенованиях затылок был высшей точкой, а нос оставался на или перед вертикалью. То, что этого не происходит, это уже другая история.
http://vkontakte.ru/photo-3741254_133551580

Поскольку существует не один, а несколько методов, ведущих к одним и тем же целям, все известные всадники поступают по-разному, когда дело доходит до сгибаний, подведения ног, контакта, воздействий, средств управления и дополнительный приспособлений.

Источник

Что такое кюр в выездке

Онлайн-академия конного спорта №1 EQUITRIP запись закреплена

КЮР, Большой Приз, ППЮ

Что это значит и как разобраться?
Преследуя цель защитить искусство верховой езды от возможных искажений, сохранить в чистоте ее принципы и передать их нетронутыми будущим поколениям всадников, Международная Федерация конного спорта (FEI) учредила в 1929 году соревнования по выездке.

Каждое соревнование имеет свою программу (тест, езда). Изданием официальных тестов по выездке является прерогативой FEI, они ни в коем случае не могут быть изменены или упрощены без разрешения FEI.

Другие тесты в карусели, листай

Ставь лайк , если было полезно и сохраняй себе, чтобы не потерять

Кто занимается выездкой, какой уровень езд у вас сейчас?

Источник

СТАТЬЯ

Источник

Что такое кюр в выездке

КЮР вошел в программу соревнований по выездке в 80-х годах ХХ века. Причиной тому стали настойчивые предложения исключить выездку из программы Олимпийских игр как малозрелищный вид. Тогда ФЕИ предприняла несколько революционных шагов по спасению, одним из которых было введение КЮРа в обязательную программу.

На Олимпиаде в Лос-Анджелесе (1984) КЮР впервые вошел в олимпийскую программу выездки. С тех пор всадникам и тренерам пришлось стать по совместительству звукорежиссерами и балетмейстерами. Согласно правилам, в КЮРе всадники должны показать обязательный ряд элементов, но порядок их выполнения не оговорен, то есть КЮР – произвольная программа под музыку. На выступление отводится от 5 мин 30 сек до 6 мин. Каким же должен быть современный КЮР, чтобы за пять с половиной минут покорить судей и зрителей?

Советует БМКК «Прадар»
Что такое «идеальный КЮР»? Это КЮР, который мечтает создать каждый всадник: подчеркивает индивидуальность пары, имеет определенную долю новаторства и стимулирует судей на высокие оценки. С каждым годом создать качественный КЮР становиться все труднее. Современный КЮР настолько точно передает характер движений лошади, настолько органичен с ней, что кажется – лучше сделать невозможно. Однако, лидеры мировой выездки, демонстрируя свои новые программы, заставляют трибуны вновь и вновь взрываться аплодисментами. Безусловно, чтобы создать такой КЮР, нужен талант и соблюдение определенных закономерностей на этапе его подготовки.
Приступая к работе над программой, в первую очередь нужно определиться с НАСТРОЕНИЕМ композиции: патетика, лирика, танцевальная музыка или шутка. Все музыкальные произведения, которые вы собираетесь использовать в КЮРе должны быть в едином СТИЛЕ: симфоническая музыка, инструментальная, марши, джаз, латино, фольклор и т.д.
Затем мы анализируем, в каком ВРЕМЕННОМ ДИАПАЗОНЕ была записана композиция – данный аспект влияет на качество фонограммы и выбор инструментов. Например, инструментальная музыка и диско 80-х гг., особенно аранжировками очень сильно отличаются от музыки тех же направлений, но уже 90-х гг.
Следующий совет, возможно, покажется сложным для воплощения, однако имело бы смысл, например, в случае с классикой, остаться в рамках ОДНОГО КОМПОЗИТОРА, или по крайней мере использовать музыку, записанную ОДНИМ ОРКЕСТРОМ. В случае с эстрадной музыкой – ограничиться репертуаром ОДНОГО ИСПОЛНИТЕЛЯ. Тем самым, вы будете гарантировано защищены от «винегрета». Далее, мы измеряем РИТМ ДВИЖЕНИЯ ЛОШАДИ на шагу, рыси, галопе, пассаже и отбираем наиболее подходящие музыкальные фрагменты.
Теперь можно СОСТАВИТЬ СХЕМУ, ориентируясь на меняющийся характер музыки и наиболее выигрышные моменты в исполнении лошади. После того, как видеоматериал готов, делается ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ВАРИАНТ музыкального сопровождения. И только после нескольких прикидок записывается ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ФОНОГРАММА. Завершает этот большой цикл – МАСТЕРИНГ ЗВУКА.
Однако при создании КЮРа не обходится без ошибок. Наиболее распространенные ошибки при создании произвольной программы: переоценка технических возможностей пары, неоправданное усложнение программы; использование музыки не соответствующей ритму движения лошади – случай, при котором музыка идет просто фоном; использование в одной программе абсолютно разных по стилю и исполнению произведений, т.е. выбор музыки по принципу «а мне нравится».

Самая распространенная ошибка – отставание от музыкального сопровождения или его опережение. В целом, успешной презентации КЮРа поможет: анализ программ отечественных и зарубежных спортсменов во избежание дублирования музыкальных фрагментов и особенно запоминающихся связок; наличие особого психологического состояния у всадника, которое спортсмены называют «кураж», а судьи артистизм; прилежность, как на стадии подготовки программы, так и во время выступления; личное обаяние и … немного удачи.
И еще, всегда помните о том, что даже если Вы являетесь страстным поклонником тяжелого рока, вряд ли, большая половина зала разделит с Вами Ваш выбор. Оставайтесь в традиционных музыкальных рамках.
Что ж, подготовить КЮР – непросто… Но не бойтесь трудностей! Наградой за Ваши терпение и труд станут высокие баллы и признание публики.

Секреты Инессы Потураевой
Каким должен быть качественный современный КЮР? В идеальном исполнении в КЮРе обязательно нужно чтобы темп движения лошади совпадал с музыкальным темпом. Каждый элемент КЮРа должен быть выделен и отработан в музыкальной теме; выполнение более активного элемента – прибавленной рыси или галопа – должно сопровождаться усилением музыкальной темы. Лично я считаю одним из главных качеств идеального КЮРа то, что выбранная музыкальная композиция должна соответствовать типу лошади и характеру всадника.
Создать КЮР высокого уровня непросто. Способ его подготовки каждый выбирает индивидуально. Но мне кажется идеально, когда сначала ты выбираешь схему езды, которая удобна для твоей лошади, которая подчеркивает лучшие качества твоей лошади и ретуширует недостатки. Потом под эту программу специально пишется музыка. Я готовила свои КЮРы именно поэтому, очень сложному и дорогому варианту. Приглашала профессиональных музыкантов из группы «Рондо», показывала им запись готовой программы КЮРа. Музыканты с помощью компьютера выверяли ритм движения лошади, потом наигрывали под этот ритм музыку, потом записывали ее и, наконец, создавали музыкальную композицию.
Но бывают и другие способы создания КЮРа, к примеру, берутся готовые мелодии, и под них подбирают элементы, составляя, таким образом, программу выступления. Но гармонично соединить разные отрезки мелодий с движениями лошади так бывает очень сложно. Нередко мы подолгу просиживали с метрономом в манеже, фиксируя темп движения. Потом этот темп переносили на компьютер и определяли, где он ускоряется, где замедляется. Так же работали и с музыкой, с помощью специальной компьютерной программы соединяли отрезки, чтобы переход от одной музыкальной темы к другой был незаметен.
Есть в создании КЮРа и свои тонкости. Я, например, всегда предупреждала музыкантов, что когда у меня заканчивается какое-то движение и начинается переход – из рыси в шаг, из шага в галоп – должен быть проигрыш, который оставляет лошади время для «принятия решения». Может быть именно в этот момент лошади не удобно подняться в галоп. А когда существует проигрыш, есть пара секунд для того, чтобы поставить лошадь в правильное положение. И тогда получится более выигрышное исполнение элементов.
Меня часто спрашивают – какие ошибки чаще всего допускают в КЮРах? Не хочется говорить о совсем грубых ошибках, вроде не сочетания музыки и движений лошади. Тем не менее, всадники допускают много ошибок, когда стараются «подписать» элементы под музыку, особенно элементы, которые невыгодны для конкретной лошади. Когда же всадники работают над КЮРом часто идут не от лошади, а от музыки. Например, существует в музыке какой-то переход, под этот переход подходит какой-либо элемент, вот всадник и старается вписать его в программу именно в это место, часто не задумываясь, что элемент для лошади невыгоден, или место для него в программе выбрано неудачно. Сам по себе КЮР оставляет всаднику много возможностей при составлении программы. Нет строгой схемы выполнения элементов, и всегда можно составить программу таким образом, что подчеркнуть достоинства лошади или загладить слабые места.

Источник