Уроки рисования и черчения для начинающих
Реклама и Новости
Опрос
Уроки черчения
Сейчас на сайте
Поиск
Вход на сайт
Компоновка чертежа (композиция чертежа)
Компоновка чертежа (или композиция чертежа) выражается в гармоничном сочетании отдельных элементов изображения в выбранном масштабе с заданным форматом бумаги. Компоновкой чертежа также называется размещение изображений, размеров и надписей на поле чертежа (т.е. внутри рамки).
Начинающие чертежники строят чертеж, как правило, без учета площади листа бумаги. В итоге чертеж либо не помещается в отведенном ему поле, либо занимает только его часть.
Поскольку мы воспринимаем изображение не само по себе, не изолированно, а вместе с листом, на котором оно расположено, то между величинами изображения и листа должна существовать определенная пропорциональная зависимость, или, как говорят художники, композиционное равновесие.
Простейший способ достижения равновесия в чертеже — это равномерное распределение проекций (но не за счет нарушения проекционной связи!). Из рисунка 1 легко понять суть этого требования.
Рис.1 Компоновка проекций на чертеже (правильная и неправильная композиция).
Но здесь могут быть и неожиданности. На рисунке 2 проекция валика размещена строго посередине листа. Несмотря на это, изображение кажется сдвинутым вниз.
Это объясняется особенностью восприятия изображений нашим глазом: горизонтальные линии нам представляются длиннее вертикальных, верхняя половина предмета — больше нижней. Поэтому изображение валика следовало бы расположить несколько выше середины листа. По той же причине верхние части некоторых типографических знаков делают меньше нижних, но мы их видим равными (рис. 3). Поверните рисунок и вы убедитесь в этом.
Рис.3 Компоновка типографических знаков
Это относится и к ряду букв и цифр чертежного шрифта. Взгляните на рисунок 4. Кажется, будто небольшой черный круг расположен в глубине квадрата, большой круг выдвинут на первый план и только третий круг лежит в плоскости квадрата. Этот пример поможет вам определить соотношение толщины и размеров линий, цифр, надписей и других элементов чертежа при его выполнении, т. е. выдержать равновесие между черным и белым.
Рис.4 Компоновка круга в квадрате
На рисунке 5 легко увидеть, какая компоновка чертежа выполнена композиционно правильно. Стрелки левого и правого чертежей несоизмеримы с проекциями: первые — велики, вторые — слишком малы, цифры — также. Кроме того, слева они «прижаты» к своим проекциям, справа, напротив, «оторваны» от них. Правильно исполнен средний чертеж. В нем зрительно все уравновешено и создаются благоприятные условия для глаза при его движении по изображению.
Рис.5 Компоновка размерных линий на чертеже
Законы композиции проявляются во всех видах искусств: в архитектуре, скульптуре, живописи, музыке, фотографии и т. п.
Компоновка чертежа
После создания необходимых для работы слоёв можно приступать непосредственно к компоновке чертежа. Работу начинают с выбора заготовки формата нужного размера. Они обычно имеются в наличии, так как подготовлены ранее работающими пользователями и находятся в одной из папок AutoCAD – Template(Шаблоны). Для построения трёх проекций модели и её аксонометрии нам потребуется формат А3(297´420). После вставки в “пространство листа”формата А3 его поле заполняют необходимыми изображениями.
Вставка Þ блок Þ имя блока(например, 11) см. пункт 5.8. Эту операцию выполняют необходимое количество раз, пока все объекты не будут размещены на поле формата.
Заключительными этапами компоновки чертежа являются:
1. Нанесение осевых линий.
2. Отключение видимости ненужных для работы слоёв, например линий невидимого контура (HID 11, HID 22, HID 33, HID 44).
3. Выполнение необходимых разрезов, сечений и штриховка соответствующих участков.
4. Нанесение необходимых для изготовления и последующего контроля правильности изготовления размеров модели ГОСТ 2.307-68.
5. Заполнение основной надписи (штампа) чертежа.
Примечание: При выполнении данных пунктов не следует забывать о своевременном переходе в соответствующий слой работы.
Литература
1. Автоматизация инженерно-графических работ / Г.А. Красильникова, В.В. Самсонов, С.М. Тарелкин. – СПб.: Питер, 2000. – 256 с.
3. Хейфец А.Л. Инженерная компьютерная графика. Практический курс AUTOCAD’а: учебное пособие. Челябинск: ЧГАУ, 2001. – 105 с.
4. Полищук В.В., Полищук А.В. AUTOCAD 2000. Практическое руководство. – М.: Диалог-МИФИ, 2000. – 448 с.
Торбеев Иван Григорьевич,
Торбеева Елена Александровна,
Ружинская Татьяна Михайловна
к выполнению задания
в графическом пакете autocad
Редактор Гришина Л.Ф.
Редакционно-издательский отдел Челябинского государственного агроинженерного университета, г.Челябинск, пр. Ленина,75
Формат А4. Объем 3,25 уч.-изд.л.
Тираж 50 экз. Заказ №
1. Цели контрольной работы. 3
2. Объем и оформление задания.. 4
3. ТРЁХМЕРНЫЕ ПРИМИТИВЫ. ОСОБЕННОСТИ ИХ ПОСТРОЕНИЯ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ПСК. 8
3.1 Формирование типовых твердотельных примитивов. 8
3.2 Создание моделей твердых тел из существующих двумерных форм.. 10
3.3 Создание сложных тел. 11
4. использование команд вид и построение для создания чертежей в нескольких проекциях.. 12
4.1 Алгоритм использования команд ВИД и ПОСТРОЕНИЕ.. 12
5. Методика выполнения работ по 2D и 3D технологиям построения чертежа в графическом пакете AutoCAD. 13
5.1 Выполнение аксонометрической проекции. 13
5.2 Выполнение наклонного сечения модели. 15
5.3 Выполнение разреза модели. 16
5.4 Настройка стиля размера. 16
5.5 3D –технология построения чертежа, по аксонометрической проекции solid-модели. 17
5.6 Создание блоков. 19
5.7 Создание слоев. 19
5.8 Компоновка чертежа. 20
Дата добавления: 2014-10-31 ; просмотров: 40 ; Нарушение авторских прав
КОМПОНОВКА ЧЕРТЕЖА
Для повышения качества чертежей и быстрого их чтения следует правильно осуществить компоновку (размещение) изображений на листе.
Определив масштаб изображений и их количество, приступают к компоновке чертежа, т. е. к размещению необходимых проекций таким образом, чтобы вокруг каждого из них было место для простановки размеров, требуемых надписей и соблюдения проекционной связи.
Ведомость проёмов
Ворот и дверей
Рис. 5
Фасад располагают над планом разрез — справа от фасада (все изображения в проекционной связи друг с другом), схему расположения плит перекрытия — справа от плана, фрагмент лестничной клетки — вверху над спецификациями.
Спецификации заполнения проёмов размещают над основной надписью, после технических требований. План компоновки на рис. 6.
ПЛАН ЭТАЖА
Помещения, размещающиеся в здании на одном уровне, называются этажом.
По количеству этажей здания бывают: малоэтажные (до трёх этажей включительно); многоэтажные (более трёх этажей); повышенной этажности (свыше девяти этажей); высотные.
В зависимости от расположения этажей по высоте, они подразделяются на:
а) мансардные, когда этаж размещается внутри чердачного пространства;
б) надземные — при отметке пола помещений не ниже планировочной отметки земли;
в) цокольные — при отметке пола помещений выше планировочной отметки земли не менее чем на 2 м;
Рис. 6
Вариант компоновки чертежа на формате А1
г) подвальные — при отметке пола помещений ниже планировочной отметки земли.
Кроме того, существуют технические этажи. Это помещения, используемые для размещения инженерного оборудования и прокладки коммуникаций. Они могут располагаться в техническом подполье, на чердаке или в средней части здания.
По назначению, содержанию и расположению секущей плоскости бывают планы: а) этажные (или планы зданий); б) фундаментов; в) перекрытий; г) кровли (крыши); д) кладочные, перемычек и др.
План этажа(рис. 13) даёт наиболее полное представление о здании. Для плана этажа секущая плоскость проходит примерно на уровне 1/3 высоты этажа, чтобы в разрез попали и оконные и дверные проёмы. План этажа здания даёт представление о размерах и форме в горизонтальной плоскости, взаимном расположении отдельных помещений. На плане показывают оконные и дверные проёмы, расположение стен, перегородок, колонн, санитарно‑технического оборудования, подъемно‑транспортного оборудования, лестниц, вентиляционных каналов и т.п. На плане изображают контуры элементов здания как попавшие в секущую плоскость, так и расположенные ниже нее.
На планы этажей наносят:
а) координационные оси здания (сооружения);
б) размеры, определяющие расстояния между координационными осями и проёмами, толщину стен и перегородок, другие необходимые размеры, отметки участков, расположенных на разных уровнях;
в) линии разрезов, которые проводят, как правило, с таким расчетом, чтобы в разрез попадали проёмы окон, наружных ворот и дверей;
г) позиций (марки) элементов здания (сооружения), заполнения проёмов ворот и дверей (кроме входящих в состав щитовых перегородок), перемычек, лестниц и другие. Допускается позиционное обозначение проёмов ворот и дверей указывать в кружках диаметром 5 мм;
д) обозначение узлов и фрагментов планов;
е) наименования помещений (технологических участков), их площади, категории по взрывопожарной и пожарной опасности (кроме жилых зданий).
Для жилых зданий, при необходимости, на планах указывают тип и площадь квартир. При этом площадь проставляют в виде дроби, в числителе которой указывают жилую площадь, в знаменателе — полезную.
Последовательность вычерчивания плана этажа:
1. Вычертить координационные оси продольные и поперечные
Координационные оси вычерчиваются штрихпунктирной линией с длинными штрихами (до 30 мм). Толщина линии 0,3 – 0,4 мм. Допускается после обводки чертежа оставлять оси только в пересечении стен. Марки координационных осей проставляются в окружностях диаметром 12 мм. Номер шрифта для написания марки на один, два размера больше номера шрифта размерных чисел.
Поперечные координационные оси маркируются арабскими цифрами слева направо, начиная с цифры 1. Продольные координационные оси маркируются буквами русского алфавита снизу вверх, начиная с буквы А. Марки осей, обычно, ставят слева и снизу. Если расположение координационных осей на противоположных сторонах плана отличается, то оси маркируют на всех сторонах.
2. Вычертить толщину несущих стен (наружных и внутренних) и колонн тонкими линиями (толщиной 0,3 – 0,4 мм) в соответствии с толщиной стен и их привязкой к координационным осям, указанных в задании. Пример привязки несущих стен к координационным осям представлен на рис. 8.
В зданиях с несущими продольными и поперечными стенами привязка их к координационным осям осуществляется соответственно со следующими указаниями:
— в наружных несущих стенах координационная ось проходит от внутренней плоскости стен на расстоянии, равном половине толщины внутренней несущей стены. В кирпичных стенах это расстояние чаще всего принимают равным 190 мм;
Определение компоновки чертежа
Определение компоновки через диалоговое окно «Компоновка»
Компоновка связывает набор компоновок таблиц с форматами чертежа. Tekla Structures выбирает из заданных форматов чертежа наименьший, на котором поместятся виды чертежа и связанная с ними компоновка таблиц. Так Tekla Structures автоматически определяет, какие элементы следует автоматически включить в чертеж.
В каждой компоновке чертежа имеются собственные:
фиксированные форматы чертежей;
вычисленные форматы чертежей.
Применяя различные компоновки, можно, например, настроить чертежи сборок на использование форматов A1 и A2, а чертежи отдельных деталей — на использование форматов A3 и A4. Или, например, можно включить список материалов в чертежи сборок, но не в чертежи общего вида.
Непосредственное редактирование компоновок в редакторе компоновок
Непосредственное редактирование компоновок в сравнении с созданием и редактированием компоновок через старое диалоговое окно «Компоновка»
Узнать, какие таблицы входят в компоновку таблиц и что можно включать в таблицы
Определить новую компоновку чертежа, состоящую из компоновки таблиц, включая сами таблицы, через диалоговое окно Компоновка
Узнать, что нужно учитывать при замене одной таблицы на другую в компоновке таблиц при использовании диалогового окна Компоновка
Определить, где находятся таблицы в компоновке таблиц с помощью диалогового окна Компоновка
Добавить в компоновку таблиц компоновочные планы через диалоговое окно Компоновка
Добавить файлы DWG/DXF в компоновку таблиц через диалоговое окно Компоновка
Внести изменения в таблицы в редакторе шаблонов
Изменить компоновку чертежа
Проверить свойства компоновки чертежа
Добавить на чертеж рамки и метки сгиба
Добавить метку Tekla Structures в компоновку чертежа
Компоновка чертежей
Обычно проектный материал состоит из большого количества графических изображений.
На одном листе изображается обычно несколько по-разному взаимно расположенных проекций, вычерченных или иллюминованных. Иногда же одна проекция может занимать два или больше планшетов. К проекциям добавляются заголовок и другая шрифтовая информация, которые занимают определенное место на листе, а их величина, компоновка и начертание должны хорошо читаться.
Совокупность чертежей должна раскрыть содержание проекта, а не только изображать его внешнюю форму. На основных проекциях передается цвет и фактура, характер моделировки предмета. Другие, выполненные в линиях, проекции могут не содержать уже эту переданную информацию. Сопоставление линейного и иллюминованного чертежей помогает зрительно определить главные, ключевые аспекты проекта. Чертежи должны располагаться в логической последовательности, их компоновка на листе – помогать ориентации, а их выполнение –давать исчерпывающее представление о предмете проектирования.
Поиски общей композиции (особенно когда листов несколько) следует начинать с маленького эскиза (рис.11.12). Он выполняется в одну пятую или десятую размера будущего чертежа. Эскиз рекомендуется выполнять в той технике, что и окончательный чертеж. В противном случае, при переходе от одного материала к другому, легко потерять найденные в эскизе соотношения.
Рис. 11.12. Эскиз первичного представления проекта [1]
Только после того как найдено лучшее решение, выполняют чистовой лист (рис.11.13 11.).
Рис. 11.13. Чистовые варианты подачи проектов –мотокара [1]
Есть несколько апробированных практикой композиционных приемов решения задач графического моделирования. Например, если нужно сформировать смысловой и изобразительный центр, применяются:
— расположение главного элемента в центре или близко к нему;
— изображение главного в крупном масштабе;
— размещение основного изображения на переднем плане (при многоплановой композиции);
— контрастное решение линейных и плоскостных тональных отношений элемента и фона;
— световой контраст для главного элемента;
— условность и мягкость (размытость) в изображении второстепенных и вспомогательных элементов;
— линейное построение изображения, ведущее зрителя к центру композиции.
Рис. 11.13. Чистовые варианты подачи проектов – экоавтомобиля [1]
При обработке формы объекта очень важно правильно выбрать ракурс, учитывая композицию всех изображений. Желательно выбрать ракурс, характерный для объектов данного вида, и к нему привязывать пространство, масштабные построения, перспективу и т.д.
Не менее важным в проектной графике является изображение среды. Включение ее элементов связано прежде всего с масштабностью объекта и характером взаимосвязей его со средой. Для выявления масштаба изображения дополняется элементами среды, хорошо знакомыми зрителю (человек, растительность, архитектурные сооружения и т.п.).
Современные исследования о визуальном восприятии считают, что основной композиционной завершенностью является зрительное равновесие. Оно может быть основано на симметрии только в том случае, когда на листе одна, притом симметричная проекция (или несколько – одна под другой). Обычног же на млисте несколько, причем несимметричных проекций, поэтому задача состоит в достижении зрительного равновесия всех компонентов чертежа. Подобно физическому телу, совокупность изображений обладает центром тяжести. Но физическое равновесие не всегда аналогично зрительному. Интуитивное чувство равновесия, которым обладает человеческий глаз, как при сложной модели, так и при элементарном геометрическом теле, опирается на вес, местоположение и направление каждого из составляющих элементов.
Чем больше удалено тело от центральной оси симметрии, тем оно зрительно весомее (рис.11.15).
Рис. 11.15. Компоновка листа для достижения равновесия в изображении: а – при одной симметричной фигуре; б – зависимость от величины; в – зависимость от направления (L 
На вес влияет и конфигурация пятна: построенное на вертикалях оно кажется (при той же площади) тяжелее, чем на наклонных линиях. Небезразлично – внизу или наверху картины находится геометрическое тело. Для уравновешивания верха и низа композиции требуется избыточный вес нижней части. Замечено, что при делении вертикальной линии пополам «на глаз» человек делает нижний отрезок несколько длиннее, чем верхний.
Для восприятия небезразличны правая и левая стороны композиции. Установлено, что человек прочитывает изображение (по аналогии с буквенным текстом) начиная с левой стороны и останавливает свое внимание на правой. Поэтому левая сторона изобразительной плоскости неравнозначна правой и требует избыточного веса по отношению к ней.
Изобразительный элемент может испытывать тяготение в определенном направлении и при незначительном отклонении его контура от вертикали или горизонтали. В этой ситуации создается некоторое «силовое поле», в котором неопределенное, неотчетливое направление испытывает притяжение к доминирующему объекту изображения.
